Beschreibung

Jahrhundert, nach PIETRO TACCA (1577- 1640). Gefangene in Ketten Ein Paar Bronzefiguren mit brauner und goldener Patina. Auf bemalten Holzbasen mit Marmor- und Porphyrimitationen. Paar Bronzeskulpturen mit brauner und gegildeter Patina, 19. Jh. Italienische Schule, nach Pietro Tacca. HOCH. 44 CM - H. 17,3 IN. Referenzwerk Pietro Tacca, Monument für Ferdinand Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno. Auguste Bartholdi (1834-1904) Auguste Bartholdi stammte aus Colmar, wo sich seine Familie im 17. Jahrhundert niedergelassen hatte, und wurde im Atelier von Ary Scheffer ausgebildet, der in ihm ein sicheres Talent für die Bildhauerei entdeckte, das er später bei Jean-François Soitoux studierte. Nach einer sehr lehrreichen Reise in den Orient, die er in den 1850er Jahren in Begleitung des Malers Jean-Léon Gérôme unternahm, nahm Bartholdi nach seiner Rückkehr nach Frankreich an zahlreichen öffentlichen Wettbewerben teil. Besonders gefragt war er in seiner Heimatstadt, für die er 1854 ein Denkmal für General Rapp errichtete. 1857 beauftragte ihn die Stadt Colmar mit der Errichtung eines Denkmals zu Ehren des zwei Jahre zuvor verstorbenen Colmarer Admirals Armand Joseph Bruat, eines Helden der französischen Marine und des Krimkriegs. Während er dem Wunsch des Bürgermeisters von Colmar nachkommen musste, den allerersten Springbrunnen der Stadtverwaltung zu errichten, entwarf der Bildhauer einen ersten Entwurf für ein ehrgeiziges, fünfteiliges Denkmal: Die Figur des siegreichen Admirals steht an seinem Kommandoposten auf der Brücke des Schiffes und hält ein Fernrohr und eine Karte mit einem Anker zu seinen Füßen. Die Statue überragt ein kreisförmiges Becken, das mit den vier von einem Seeungeheuer umrahmten Stadtwappen geschmückt und in vier Teile gegliedert ist, auf denen von der Antike inspirierte allegorische Figuren liegen. Das Wasser sollte durch vier antike Triremenbugs abfließen. Die Stadtverwaltung befürwortete das Projekt sofort, aber die fehlende finanzielle Perspektive führte zu Einwänden und Verzögerungen bei der Errichtung. Da das Projekt vereinfacht werden sollte, nahm Bartholdi einige Änderungen vor, insbesondere die Figuren im Becken, die die vier Kontinente symbolisieren sollten, die der Admiral als Diener Frankreichs bereist hatte. Ebenfalls aus Kostengründen forderte das Komitee Bartholdi 1861 auf, die allegorischen Figuren wegzulassen, die schließlich dank einer glücklichen anonymen Spende (die in Wirklichkeit von seiner Mutter stammte) nicht entfernt wurden. 1863 stellte Bartholdi das Modell des Denkmals im Salon aus. Das Denkmal wurde schließlich aus Bronze für die Statue von Bruat und aus Vogesen-Sandstein für die Elemente des Beckens errichtet und am 21. August 1 864 eingeweiht. Das Denkmal in seinem ursprünglichen Zustand ist leider nicht mehr bekannt, da es am 30. August 1940 von den deutschen Besatzern teilweise zerstört wurde. Die Köpfe der Kontinente wurden jedoch gerettet und werden heute im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt. 1958 wurde das Denkmal um die Bronzestatue von Bruat, dem einzigen erhaltenen Originalteil, auf einem Brunnen neu errichtet, der von neuen Allegorien aus Stein umgeben ist, die von dem Bildhauer Gérard Choain und dem Architekten Michel Porte ausgeführt wurden. Diese beiden Köpfe aus patiniertem Gips entsprechen den vorbereitenden und endgültigen Versionen für diese Köpfe aus Afrika und Amerika, die von ihrer Konzeption bis zu ihrer Erhaltung wahre Wendungen durchlaufen haben. Diese beiden Werke sind übrigens seltene Zeugnisse des Schaffensprozesses des Künstlers und ergänzen glücklicherweise den spärlichen Korpus an Werken - zusammen mit dem vorbereitenden Modell aus patiniertem Gips und den Sandsteinköpfen der Kontinente, die im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt werden - über die Gestaltung dieses Denkmals, das als Meilenstein in der Karriere des Künstlers angesehen wird. Wie der Spezialist für den Künstler, Robert Belot, feststellt, entwarf Bartholdi über dieses Denkmal zu Ehren eines Lokalhelden hinaus sein erstes Werk "mit philosophischer Resonanz und globaler Reichweite", indem er darin die Botschaft seines politischen Engagements gegen die Sklaverei, seiner Zustimmung zu abolitionistischen Gedanken und universalistischen Werten an alle, die es sehen wollten, weitergab.

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Jahrhundert, nach PIETRO TACCA (1577- 1640). Gefangene in Ketten Ein Paar Bronzefiguren mit brauner und goldener Patina. Auf bemalten Holzbasen mit Marmor- und Porphyrimitationen. Paar Bronzeskulpturen mit brauner und gegildeter Patina, 19. Jh. Italienische Schule, nach Pietro Tacca. HOCH. 44 CM - H. 17,3 IN. Referenzwerk Pietro Tacca, Monument für Ferdinand Medici, 1620-1623, Piazzetta della Darsena, Livorno. Auguste Bartholdi (1834-1904) Auguste Bartholdi stammte aus Colmar, wo sich seine Familie im 17. Jahrhundert niedergelassen hatte, und wurde im Atelier von Ary Scheffer ausgebildet, der in ihm ein sicheres Talent für die Bildhauerei entdeckte, das er später bei Jean-François Soitoux studierte. Nach einer sehr lehrreichen Reise in den Orient, die er in den 1850er Jahren in Begleitung des Malers Jean-Léon Gérôme unternahm, nahm Bartholdi nach seiner Rückkehr nach Frankreich an zahlreichen öffentlichen Wettbewerben teil. Besonders gefragt war er in seiner Heimatstadt, für die er 1854 ein Denkmal für General Rapp errichtete. 1857 beauftragte ihn die Stadt Colmar mit der Errichtung eines Denkmals zu Ehren des zwei Jahre zuvor verstorbenen Colmarer Admirals Armand Joseph Bruat, eines Helden der französischen Marine und des Krimkriegs. Während er dem Wunsch des Bürgermeisters von Colmar nachkommen musste, den allerersten Springbrunnen der Stadtverwaltung zu errichten, entwarf der Bildhauer einen ersten Entwurf für ein ehrgeiziges, fünfteiliges Denkmal: Die Figur des siegreichen Admirals steht an seinem Kommandoposten auf der Brücke des Schiffes und hält ein Fernrohr und eine Karte mit einem Anker zu seinen Füßen. Die Statue überragt ein kreisförmiges Becken, das mit den vier von einem Seeungeheuer umrahmten Stadtwappen geschmückt und in vier Teile gegliedert ist, auf denen von der Antike inspirierte allegorische Figuren liegen. Das Wasser sollte durch vier antike Triremenbugs abfließen. Die Stadtverwaltung befürwortete das Projekt sofort, aber die fehlende finanzielle Perspektive führte zu Einwänden und Verzögerungen bei der Errichtung. Da das Projekt vereinfacht werden sollte, nahm Bartholdi einige Änderungen vor, insbesondere die Figuren im Becken, die die vier Kontinente symbolisieren sollten, die der Admiral als Diener Frankreichs bereist hatte. Ebenfalls aus Kostengründen forderte das Komitee Bartholdi 1861 auf, die allegorischen Figuren wegzulassen, die schließlich dank einer glücklichen anonymen Spende (die in Wirklichkeit von seiner Mutter stammte) nicht entfernt wurden. 1863 stellte Bartholdi das Modell des Denkmals im Salon aus. Das Denkmal wurde schließlich aus Bronze für die Statue von Bruat und aus Vogesen-Sandstein für die Elemente des Beckens errichtet und am 21. August 1 864 eingeweiht. Das Denkmal in seinem ursprünglichen Zustand ist leider nicht mehr bekannt, da es am 30. August 1940 von den deutschen Besatzern teilweise zerstört wurde. Die Köpfe der Kontinente wurden jedoch gerettet und werden heute im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt. 1958 wurde das Denkmal um die Bronzestatue von Bruat, dem einzigen erhaltenen Originalteil, auf einem Brunnen neu errichtet, der von neuen Allegorien aus Stein umgeben ist, die von dem Bildhauer Gérard Choain und dem Architekten Michel Porte ausgeführt wurden. Diese beiden Köpfe aus patiniertem Gips entsprechen den vorbereitenden und endgültigen Versionen für diese Köpfe aus Afrika und Amerika, die von ihrer Konzeption bis zu ihrer Erhaltung wahre Wendungen durchlaufen haben. Diese beiden Werke sind übrigens seltene Zeugnisse des Schaffensprozesses des Künstlers und ergänzen glücklicherweise den spärlichen Korpus an Werken - zusammen mit dem vorbereitenden Modell aus patiniertem Gips und den Sandsteinköpfen der Kontinente, die im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt werden - über die Gestaltung dieses Denkmals, das als Meilenstein in der Karriere des Künstlers angesehen wird. Wie der Spezialist für den Künstler, Robert Belot, feststellt, entwarf Bartholdi über dieses Denkmal zu Ehren eines Lokalhelden hinaus sein erstes Werk "mit philosophischer Resonanz und globaler Reichweite", indem er darin die Botschaft seines politischen Engagements gegen die Sklaverei, seiner Zustimmung zu abolitionistischen Gedanken und universalistischen Werten an alle, die es sehen wollten, weitergab.

Schätzwert 5 000 - 8 000 EUR

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