Null Horacio CORDERO (1945-2014)
Die Infantin Maria Margerita nach Vélazquez.
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Beschreibung

Horacio CORDERO (1945-2014) Die Infantin Maria Margerita nach Vélazquez. 2009 100 x 81 cm

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Horacio CORDERO (1945-2014) Die Infantin Maria Margerita nach Vélazquez. 2009 100 x 81 cm

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Schätzw. 4 000 - 6 000 EUR

NACH NARCISSE BERCHÈRE Abenddämmerung (Unteres Nubien) Öl auf Leinwand Nicht signiert (Durchlöcherungen und alte Restaurierungen mit Teilen auf der Rückseite.) Öl auf Leinwand, unsigniert 100 x 143,5 cm - 39 3/8 x 56 1/2 in. Herkunft - Verkauf, Titel unbekannt, Livinec, Rennes, 3. Juni 2003, Los 46 (Titel 'Le troupeau au pied des Sphynx au clair de lune'). - Privatsammlung, Frankreich (erworben während der vorherigen Auktion und dann durch Nachkommenschaft) Ausstellung À l'ombre des pyramides, Peintres français en Égypte au XIXe siècle', Lavaur, Musée du Pays Vaurais, 20. Mai-31. August 2006, Nr. 15 In Verbindung stehende Werke Öl auf Leinwand, unten rechts signiert, 98 x 142 cm, in. Salon, Paris, Palais des Champs-Elysées, 1864, Nr. 143, 1864 vom Staat erworben, in das Musée du Luxembourg gelangt, 1895 in das Musée du Louvre überführt und am 27. März 1896 im Musée de la Chartreuse de Douai deponiert. Das Gemälde wurde vermutlich durch die Bombardierung am 11. August 1944 zerstört und steht auf der Liste der Kriegsschäden.

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[BONAPARTE (Louis Napoléon)]. Gericht der Paare. Attentat vom 6. August 1840. Réquisitoires et répliques de M. Franck Carré, procureur général du Roi. Paris, Imprimerie Royale, 1840. In-4 mit 44 pp. Bradel dunkelblaues Halbperkalin, Titelblatt in rotem Marmor (spätes 19. Jh.). Schlussplädoyers und Antwort des Generalstaatsanwalts im Verfahren vor dem Cour des Pairs über den gescheiterten Putschversuch in Boulogne-sur-Mer. "In der Nacht vom 5. auf den 6. August 1840 landete Louis-Napoléon Bonaparte mit etwa fünfzig Verschwörern in der Nähe von Boulogne-sur-Mer. Die Stadt, die Unterpräfektur und das Rathaus einzunehmen, würde zu viele Truppen erfordern. Die Verschwörer beschließen, sich zur Kaserne des 40. Infanterieregiments zu begeben, damit dieses die nötige Verstärkung mitbringt. Der Versuch scheitert jedoch. Louis-Napoléon und einige Komplizen waren gezwungen zu fliehen und stiegen in ein Ruderboot, um zu ihrem Schiff zu gelangen. Es fallen Schüsse, der Prinz wird verwundet, das Boot kentert und die Flüchtigen werden aufgegriffen. [...] Er wird zu einer lebenslangen Haftstrafe in der Festung Ham verurteilt [...]. Nach sechs Jahren Haft flieht er von dort. Er kehrt nach London zurück, bis die Revolution von 1848 es ihm ermöglicht, am 10. Dezember 1848 der erste Präsident der französischen Republik zu werden. Die Verschwörung von Boulogne-sur-Mer folgte auf einen ersten Versuch am 30. Oktober 1836 in Straßburg. Louis-Napoléon hoffte, die Garnison aufwiegeln und nach Paris marschieren zu können, um die Julimonarchie zu stürzen. Es war ein sofortiger Misserfolg, der Prinz und seine Komplizen wurden festgenommen. Auf Bitten von Königin Hortense, der Mutter von Louis-Napoléon, überzeugte König Louis-Philippe die Regierung, den Prinzen in die Vereinigten Staaten ausreisen zu lassen, wo er am 30. März 1837 landete. Währenddessen wurden seine Komplizen vor dem Straßburger Schwurgericht angeklagt und von den Geschworenen am 18. Januar 1837 unter dem Jubel der Öffentlichkeit freigesprochen. Auch wenn dieser Versuch ein Misserfolg war, so hatte er es ihm dennoch ermöglicht, in Frankreich bekannt zu werden und in der bonapartistischen Bilderwelt mit seinem Onkel in Verbindung gebracht zu werden." Senat

Schätzw. 1 600 - 2 000 EUR

Equipo Crónica (Valencia, 1964 - 1981). "El Guernica". 1971 Siebdruck auf Papier, Exemplar 82/100. Mit Bleistift signiert und nummeriert. Maße: 75 x 55 cm; 81 x 61 cm (Rahmen). Equipo Crónica, oder Crónicas de la Realidad, war eine Gruppe spanischer Maler, die zwischen 1964 und 1981 aktiv war. Gegründet wurde sie von Manolo Valdés, Juan Antonio Toledo, der die Gruppe bald wieder verließ, und Rafael Solbes, dessen Tod 1981 das Projekt beendete. Der Historiker und Kritiker Tomás Llorens war ebenfalls Mitglied der Gruppe. Er erläutert die theoretischen Grundlagen des Equipo in einem Text mit dem Titel "La distanciación de la distanciación" (Die Distanzierung der Distanzierung). Ebenso unterzeichneten die drei Maler 1965 ein Manifest, in dem sie sich als eine Arbeitsgruppe mit kollektiven Methoden und überindividuellen Zielen definierten. Die Equipo Crónica wendet sich vom vorherrschenden Informalismus ab und pflegt eine figurative Malerei, die eng mit der Pop-Art verbunden ist. Diese Künstler hatten genug von der Selbstbeobachtung und gingen auf die Straße, um die Welt um sie herum zu beobachten, eine Gesellschaft mit beginnender Industrialisierung und Touristen. In ihren Themen setzten sie sich kritisch mit der politischen Situation in Spanien und der Kunstgeschichte auseinander, wofür sie sich von klassischen Werken wie Picassos "Guernica" oder Velázquez' "Las Meninas" inspirieren ließen. Ihr Stil war eine einzigartige Mischung aus Realismus, Kritik, Pop, Bildzitaten, Anachronismen und bittersüßen Pastiches. Im Gegensatz zu dem grandiosen und pittoresken Bild Spaniens, das das Franco-Regime im Ausland vermitteln wollte, konzentrierte sich die Equipo Crónica auf ein düsteres und dunkleres Bild des Landes und griff dabei stets auf Ironie zurück. Ausgehend von ihrem eigenen, direkten Stil mit klaren, für jedermann lesbaren Bildern versuchten sie, eine "Chronik der Realität" zu erstellen, eine Art sozialen Realismus, der jedoch aktuelle visuelle Systeme verwendet. Die Gruppe schuf Gemälde, Skulpturen und Stiche und arbeitete in Serien, die es ihnen ermöglichten, ein und dasselbe Thema in verschiedenen Variationen zu analysieren. Die Equipo Crónica beginnt mit einer sehr einfachen Sprache, mit monochromen und sich wiederholenden Bildern, die den zeitgenössischen Medien, wie dem Zeitungsfoto, sehr nahe kommen. Nach dem Wendepunkt von "Latin Lover" im Jahr 1966 haben die Mitglieder der Gruppe ihre Sprache nach und nach bereichert, um sie in den Dienst der politischen Satire zu stellen. Indem sie die Werke klassischer spanischer Meister wie Velázquez, Goya oder El Greco entmystifizierten und dekontextualisierten, ließen sie ihre Figuren (der Herr mit der Hand auf der Brust, die Herzogin von Alba usw.) als Bilder in Zeitungen oder Anzeigen, bei der Einweihung von Gebäuden oder inmitten von Waschmaschinen und Kochtöpfen erscheinen. Werke der Equipo Crónica befinden sich u. a. im IVAM in Valencia, im Museum Reina Sofía in Madrid, im MACBA in Barcelona, in der Stiftung Juan March und im Museum Patio Herreriano in Valladolid. Im Jahr 2007 wurde im Museo de Arte Abstracto in Cuenca eine Ausstellung zu Equipo Crónica organisiert.

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