Null Drei Teile II. W.K.

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Drei Teile II. W.K.

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Drei Teile II. W.K.

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Schätzw. 150 - 300 EUR

La MINERVE FRANÇAISE (Die französische Minerva). Paris, Bureau de la Minerve Française, Februar 1818-Februar 1820, 9 Bde. (gefolgt von). MERCURE DE FRANCE. [Bände 3 bis 5]. Paris, Administration du Mercure, 1817-1818, 3 Bände. Entweder 2 Werke in 12 Bänden 13 x 21,5 cm. Falsches Halbbasan der Zeit mit glattem Rücken, unbeschnittene Ex. Kleine, unbedeutende Mängel an den Einbänden, vereinzelt etwas braunfleckig. Königliche Stempel auf zahlreichen ff. der Bände 9 bis 12. 1) Alles, was von diesem berühmten Periodikum erschienen ist. Cat. périodique B.N. III-p. 536; Yvert, Politique libérale, biblio. sélective 23; Hatin, Biblio. de la presse S. 342. "Minerve française (La), französische periodische Sammlung, die von Februar 1818 bis [Februar] 1820 erschien. Sie wurde von den Publizisten der liberalen Partei gegründet, um den Mercure de France zu ersetzen, der seines Privilegs beraubt worden war. Sie erschien in wöchentlichen Lieferungen und befasste sich mehr mit Politik als mit Literatur und bekannte sich in beiden Bereichen zu denselben Grundsätzen der Unabhängigkeit. Die Minerve hatte als Hauptredakteure Benjamin Constant, Jay, Etienne, Jouy, Tissot, Lacretelle, etc. Das Hauptstück [neben den Artikeln von Benjamin Constant] waren die Briefe von Etienne, der es genoss, die Nachrichten aus Paris in ausländischen Zeitungen zu suchen und Dinge aus dem Englischen abzuschreiben, die man nicht gewagt hätte, zuerst in eine französische Gazette einzufügen. Die Lebhaftigkeit, mit der die Minerva den Kampf gegen die Macht unterstützte, führte dazu, dass sie "la satire Ménippée de la Restauration" genannt wurde. Die Politik "blieb vor allem, zumindest bis zu seiner Wahl zum Abgeordneten des Departements Sarthe am 26. März 1819, das Werk Constants, der dort insgesamt 99 Artikel veröffentlichte. Darunter befinden sich einige seiner besten Texte, insbesondere die erstmals veröffentlichten "Lettres sur les Cent-Jours" (siehe Ausgabe 56) und seine Analyse der "Considérations" von Madame de Staël (siehe nächste Ausgabe). 2) Die letzten drei (von fünf erschienenen) Bände des Mercure de France. Diese drei Bände decken den Zeitraum vom 5. Juli 1817 bis Januar 1818 ab. Am Ende des letzten Bandes wurde ein Teil der Ausgaben von Band II (31. Mai 1817 bis Juni 1817) eingebunden. Band V ist äußerst selten. Der erste Band erschien im Januar 1817. "Erste große liberale Zeitschrift seit den Hundert Tagen". Sein Hauptredakteur war Benjamin Constant. Im Anschluss an Band 9 der Minerve wurde der 11. Band der Lettres normandes gebunden, der den Abonnenten der Minerve française zur Vervollständigung ihres Abonnements zugesandt wurde (vgl. Hatin S. 336).

Schätzw. 8 000 - 9 000 EUR

Hades. Römische Kultur. II - III Jahrhundert A.D. Marmor. Provenienz: Privatsammlung D. A., Belgien. Ehemals in einer spanischen Sammlung, erworben in den 1980er Jahren. Konservierung: Guter Erhaltungszustand, es fehlen der linke Arm und ein Teil der Krone. Gebrochen und an der Taille wieder zusammengesetzt. Maße: 30 cm hoch. Sculptural Satz von zwei Figuren, eine verloren, nur die Füße sind erhalten, in runden Masse. Die Skulptur wird durch das Bild des Hades, auf der linken Seite befindet, und die, die wahrscheinlich war Persephone, auf der rechten Seite gebildet. Dazwischen, und als Stütze für beide Figuren, ein architektonisches Element mit einer geometrischen Form, die an eine für die römische Kunst typische Grabstele erinnern könnte. Es könnte sich aber auch um ein Grabmal handeln, ein mehr als charakteristisches Element, das auf die beiden Protagonisten, den Gott der Unterwelt und seine Gemahlin, verweisen könnte. Hades ist als Person mittleren Alters dargestellt, bärtig und mit üppigem Haar über den Schultern. Er ist mit einer Tunika bekleidet. In der Skulptur steht er aufrecht, der rechte Fuß ist etwas weiter vorgerückt als der linke, das Gesicht ist nach rechts gerichtet. Seine Arme sind vom Körper getrennt, wobei der linke sein Zepter oder seinen Stock, der ursprünglich bis zu den Füßen reichte, umschlingt und hält. An seiner Seite zwei Fragmente von zwei Füßen, die sicherlich zu Persephone gehörten. Hades für die Griechen und Pluto für die Römer. Er ist der Sohn von Kronus und Hera, Bruder von Zeus, Poseidon, Hera und Demeter. Mit Zeus und Poseidon ist er einer der drei Herrscher, die das Reich des Universums nach ihrem Sieg über die Titanen aufteilten: Hades wurde die Unterwelt, die Höllen oder der Tartarus zugeschrieben. Der Legende nach entführte Hades, der in die junge Persephone verliebt war, diese, während sie mit einigen Nymphen in der Ebene von Enna in Sizilien Blumen pflückte. Die Entführung geschah im Einverständnis mit Zeus und in Abwesenheit von Demeter. Schließlich befahl Zeus dem Hades, Persephone ihrer Mutter zurückzugeben, aber die junge Frau hatte aus Versehen oder vielleicht aus Versuchung durch den Hades einen Granatapfelkern gegessen, und da sie in der Unterwelt keine Nahrung zu sich nehmen durfte, reichte dies aus, um sie für immer an die Hölle zu ketten. Um ihr Leid zu lindern, sorgte Zeus jedoch dafür, dass sie ihre Zeit zwischen der Unterwelt und der irdischen Welt aufteilen konnte. Die Römer brachten zwei wichtige Neuerungen in die Welt der Bildhauerei ein: das Porträt und das historische Relief, die es in der griechischen Welt nicht gab. Allerdings orientierten sie sich bei einem Großteil ihrer bildhauerischen Produktion an griechischen Vorbildern, eine Grundlage, die in Rom mit der etruskischen Tradition kombiniert wurde. Nach den ersten Kontakten mit dem klassizistischen Griechenland über die Kolonien der Magna Graecia eroberten die Römer 212 v. Chr. Syrakus, eine reiche und bedeutende griechische Kolonie auf Sizilien, die mit zahlreichen hellenistischen Werken geschmückt war. Die Stadt wurde geplündert und ihre Kunstschätze nach Rom gebracht, wo der neue Stil dieser Werke bald die bis dahin vorherrschende etruskisch-römische Tradition ersetzte. Cato selbst prangerte die Plünderung und Ausschmückung Roms mit hellenistischen Werken an, die er als gefährlichen Einfluss auf die einheimische Kultur betrachtete, und bedauerte, dass die Römer Statuen aus Korinth und Athen bewunderten, während sie die dekorative Terrakotta-Tradition der antiken römischen Tempel verhöhnten. Diese oppositionellen Reaktionen waren jedoch vergeblich; die griechische Kunst hatte die etruskisch-römische Kunst im Allgemeinen so weit unterworfen, dass griechische Statuen zu den begehrtesten Kriegsbeuten gehörten und beim Triumphzug der siegreichen Generäle ausgestellt wurden. Kurz darauf, im Jahr 133 v. Chr., wurde das Reich Guter Erhaltungszustand, es fehlen der linke Arm und ein Teil der Krone. An der Taille gebrochen, aber wieder zusammengesetzt. wiederhergestellt

Kein Schätzwert

. WASMUTH, Matthia WASMUTH, Matthia - HEBRAISMUS FACILITATI & INTEGRITATI SUAE RESTITUTUS: I. Nova Grammatica... II. Institutione methodica accentuationis hebraeae... III. Vincidiis Sacrae Scripturae Hebraeae" Kiloni: Joach. REuman, 1674. 4. Moll, perg. zum Roman. Drei Teile in einem Band, mit eigener Paginierung und Port. Gefaltete Zustände.

Schätzw. 17 000 - 34 000 EUR

Prunkvoller Kronleuchter mit zwölf Flammen — Meissen, 20. Jh. — Nach dem Entwurf von Johann Joachim Kaendler, 1762, für das Neue Palais in Potsdam als Auftrag von Friedrich II. von Preußen. — Zweizoniger Aufbau an Balusterschaft, im unteren Bereich großer, ausbauchender Cul-de-lampe in Art barocker Weihrauchampeln mit teils gitterartig durchbrochenem Korpus und abhängendem Bas-de-lustre aus einem großen Blütenarrangement, eingesteckt acht aus zwei gegenständigen C-Rocaillen gebildete Leuchterarme mit blattartigen Tüllen und Traufschalen, von den Armen abhängend acht "Pendeloquen" aus Blütenbündeln, die obere Ebene korrespondierend, aber nur mit vier Leuchterarmen und kleineren "Pendeloquen", dazwischen sitzen am Schaft vier musizierende Damen mit ihren Instrumenten bzw. singend, auf drei Armen sitzen Kanarienvögel. Porzellan mit polychromer Bemalung und Goldstaffage. Mehrere Teile mit unterglasurblauer Schwertermarke, Modellnummer "79045". H. ca. 150 cm, Ø ca. 90 cm. - Ohne erkennbaren Mängel.

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