Ecole moderne Gesicht von Christus
Öl auf Tafel.

Beschreibung

Ecole moderne

Gesicht von Christus Öl auf Tafel.

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Ecole moderne

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Kein Schätzwert

Sakralmalerei, Öl auf Leinwand, auf Keilrahmen gezogen, 19. Jh., Grabtuch mit dem Antlitz Jesu Christi, mit Schriftzügen „Me'sto e il ritrato del volto santo che e in S. Pietro vaticano in Roma", Hochformat, 74 cm x 50 cm, im goldenen Zierrahmen (Versandhinweise beachten)

Schätzw. 2 000 - 2 500 EUR

Spanische Schule, erste Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts. "Ecce Homo". Öl auf Kiefer Platte. Präsentiert Mängel und Restaurierungen. Maße: 52 x 29,5 x 3 cm. In diesem Gemälde ist die Episode des Ecce Homo in einer einfachen, aber emotional intensiven Komposition dargestellt. Jesus, mit Handschellen gefesselt und mit Tropfen auf der Stirn, wird von den Schergen des Pontius Pilatus mit einer Dornenkrone versehen und sein nackter Körper in ein scharlachrotes Gewand gehüllt, um ihn (als König der Juden) auszulachen. Die Soldaten schwingen Knüppel, um ihn zu schlagen. Pontius Pilatus trägt ein prächtiges Gewand aus Seide und Hermelin. Eine Dienerin flüstert ihm etwas ins Ohr. Optisch dominiert die kontrastreiche und wirkungsvolle Lichtbehandlung, die auf einem Scheinwerfer aus dem Fenster im Hintergrund basiert. Indem er sich ganz auf die Christusfigur konzentriert, schafft er ausdrucksstarke Hell-Dunkel-Spiele, um die Gesichter und Stoffe zu betonen, vor einem dunklen und neutralen Hintergrund, der die physische Präsenz der Figuren noch verstärkt. Auch der Chromatismus ist in die barocken Vorbilder der Zeit eingebettet und basiert daher auf einer begrenzten und warmen, nuancierten Palette von Ocker-, Erd- und Karmintönen. Das Thema des Ecce Homo gehört zum Passionszyklus und geht der Episode der Kreuzigung voraus. Dieser Ikonographie folgend wird Jesus in dem Moment dargestellt, in dem die Soldaten ihn verhöhnen, nachdem sie ihn mit Dornen gekrönt, in eine purpurne Tunika gekleidet und ihm ein Rohr in die Hand gegeben haben, kniend und mit dem Ausruf "Heil, König der Juden". Die Worte "Ecce Homo" sind die Worte, die Pilatus ausspricht, der in dieser Szene in eleganter Kleidung neben Christus steht, als er Christus der Menge vorführt; die Übersetzung lautet "Seht den Menschen", ein Satz, mit dem er Jesus verhöhnt und andeutet, dass die Macht Christi nicht so groß war wie die der Führer, die ihn dort richteten. Der mit Dornen gekrönte Heiland oder Schmerzensmann. Für diese Szene wird der Evangelist Matthäus herangezogen (Mt 27, 28-29:) und sie zogen ihn aus, bedeckten ihn mit einem scharlachroten Mantel und setzten ihm eine mit Dornen geflochtene Krone aufs Haupt und ein Rohr in seine rechte Hand.

Schätzw. 2 000 - 2 500 EUR

Spanische Schule, erste Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts. "Ecce Homo". Öl auf Kiefer Platte. Präsentiert Fehler und Restaurierungen. Maße: 52 x 29,5 x 3 cm. In diesem Gemälde der Barockschule wird die biblische Episode des Ecce Homo mit großem beschreibendem Eifer und kompositorischer Dynamik entwickelt. Die Figur des Christus mit der Dornenkrone, der mit Handschellen gefesselt ist und sich mit seinem Schicksal abgefunden hat, wird von Pilatus (den wir peinlich berührt und beschämt über seine eigene Feigheit sehen) und zwei römischen Soldaten flankiert. Auf der Straße fordert eine Gruppe von Aposteln lautstark seine Freilassung, doch die Wachen halten sie davon ab. Der Kontrast zwischen den edlen Zügen der Anhänger Jesu und den Schergen des Gesetzes ist besonders hervorzuheben. Der Maler bringt die Dramatik des Geschehens durch die Gestik und die Charakterisierung der Gesichter zum Ausdruck. Ebenso hebt er den gerechten Glanz der Helme und die seidigen Eigenschaften der Gewänder hervor. Das Helldunkel modelliert die Anatomie und die Gewänder und hebt ihre Farben hervor. Diese Tafel stammt aus dem Goldenen Zeitalter der spanischen Malerei.

Schätzw. 2 000 - 3 000 EUR

Kreis von AGOSTINO CARRACCI (Bologna, 1557-Parma, 1602). "Der heilige Hieronymus". Öl auf Kupfer. Es hat Rahmen nach Modellen des siebzehnten Jahrhunderts. Abmessungen: 22 x 16,5 cm; 36 x 29 cm (Rahmen). In diesem Andachtskupfer bietet der Autor uns ein ungewöhnliches Bild in der Darstellung des heiligen Hieronymus, mit dem Protagonisten im Vordergrund. Nur von einem Kruzifix begleitet, weisen sein bärtiges Gesicht und sein roter Mantel darauf hin, dass er einer der beliebtesten Heiligen in künstlerischen Darstellungen ist. Der heilige Hieronymus erscheint als Heiliger mit einem buschigen grauen Bart, der seinen nachdenklichen Blick auf das Kreuz Christi richtet und dabei die prototypische Geste der Andachtsdarstellungen einnimmt. Hinter ihm ist ein Raum zu sehen, der auf der rechten Seite zu einem blauen Himmel hin offen ist, so dass seine eremitische Zurückgezogenheit zu erahnen ist. Zu Beginn des 17. Jahrhunderts, als Caravaggio sich von den Konventionen des Manierismus und sogar der Renaissance löste, entstand in Bologna unter der Leitung von Carracci eine neue Auffassung von Malerei, die gewöhnlich als Eklektizismus" bezeichnet wird. Sie versuchte, das Beste eines jeden Meisters zu integrieren, insbesondere Michelangelo, Raffael, Tizian, Veronese und Correggio. Die Persönlichkeit von Annibale Carracci führte jedoch dazu, dass er sich zu einem sehr persönlichen Klassizismus entwickelte, der bestimmte caravaggische Errungenschaften nicht verschmähte.

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