Null SERBIEN Milan Obrenowitsch IV
1868-1889
Orden des Heiligen Sava.
Ritterabze…

Beschreibung

SERBIEN Milan Obrenowitsch IV 1868-1889 Orden des Heiligen Sava. Ritterabzeichen mit weißem und blauem Band, vergoldet mit weißer und blauer Emaille. Weiß emailliertes und blau umrandetes Malteserkreuz; in den vier Ecken gekrönte, zweiköpfige Adler; in der Mitte runde

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SERBIEN Milan Obrenowitsch IV 1868-1889 Orden des Heiligen Sava. Ritterabzeichen mit weißem und blauem Band, vergoldet mit weißer und blauer Emaille. Weiß emailliertes und blau umrandetes Malteserkreuz; in den vier Ecken gekrönte, zweiköpfige Adler; in der Mitte runde

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Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

ANTONIO MARIA ESQUIVEL Y SUÁREZ DE URBINA (Sevilla, 1806 - Madrid, 1857) zugeschrieben. "Akademische Studie". Öl auf Leinwand. Neu gefasst. Provenienz: Privatsammlung in Belgien. Mit Ausfuhrgenehmigung. Größe: 103 x 82 cm; 126 x 104 cm (Rahmen). Das Porträt zeigt eine Physiognomie des Herrn, die sich durch Verismus und detaillierte Pinselstriche auszeichnet, mit dem Pulsschlag eines Miniaturisten. Ein Feigenblatt bedeckt seine Geschlechtsteile. Die bewegte Haltung haucht dem Körper Leben ein, was durch die ausgeprägte Muskulatur und das konzentrierte Gesicht noch unterstützt wird, da jedes Element mit äußerster Präzision aufgelöst ist. Esquivel war der repräsentativste und produktivste Maler der sevillanischen Romantik und einer der bedeutendsten seiner Zeit in Spanien. Sein Leben war ein wahres romantisches Plädoyer: Nach dem Tod seines Vaters verlor er sein Vermögen, wurde zum Waisenkind und blieb in Armut zurück. Im Alter von siebzehn Jahren meldete er sich gegen die absolutistische Sache des Herzogs von Angoulême und lebte erst nach seiner Übersiedlung nach Madrid im Jahr 1831 in Wohlstand. Im Jahr 1838 kehrte er jedoch nach Sevilla zurück, wo er kurz darauf sein Augenlicht verlor. Nach seiner Heilung im Jahr 1840 kehrte er nach Madrid zurück, wo er bis zu seinem Tod arbeitete. Nach seiner Ausbildung an der Akademie der Schönen Künste in Sevilla wurde er 1843 zum Kammermaler und 1847 zum Mitglied der Königlichen Akademie von San Fernando ernannt. Er wirkte an den Publikationen "El siglo XIX" und "El Panorama" mit und war Mitglied des künstlerischen und literarischen Lyzeums. Er unterrichtete an der Akademie von San Fernando in Madrid, wo er die Monografien von José Elbo y Herrera el Viejo (1847) und seinen "Tratado de anatomía práctica" (1848) veröffentlichte. Er war auch ein Kunstkritiker und schrieb über die Historienmalerei und die deutschen Nazarener. Als Maler identifizierte er sich voll und ganz mit der Romantik, die er durch das Sentiment und die ästhetische Korrektheit seiner Werke zum Ausdruck brachte. Sein teilweise eklektischer Stil zeichnet sich durch eine große technische Meisterschaft aus, der es gelingt, ein harmonisches Gleichgewicht zwischen der Korrektheit der Zeichnung und der Qualität der Farben herzustellen. Obwohl er sich mit einer breiten Palette von Themen befasste, ist das Porträt ein wesentlicher Bestandteil seiner Karriere. Neben seinem künstlerischen Verdienst illustrieren seine Porträts die Gesellschaft seiner Zeit mit historischer Strenge, ohne dabei die affektiven Werte zu vernachlässigen. Er erhielt zahlreiche Aufträge für Porträts in verschiedenen Formaten und schuf auch mehrere Selbstporträts, von denen sich eines im Museo del Prado befindet. Er fertigte auch Gruppenporträts an, die seine Faszination für den niederländischen Barock und seine Firmenporträts widerspiegeln. In Bezug auf religiöse Themen war er ein Anhänger Murillos, was mit seinem eigenen Status als Sevillaner zusammenhängt. Seine Historienbilder haben einen sehr persönlichen, literarischen und theatralischen Charakter, der auf die romantische Atmosphäre zurückzuführen ist, in der er lebte. Zu seinen offiziellen Auszeichnungen gehören die Plakette der Belagerung von Cádiz und das Kommandeurskreuz des Ordens von Isabella der Katholischen. Anlässlich seines zweiten Geburtstages veranstaltete die Akademie der Schönen Künste von Sevilla 2006 in Zusammenarbeit mit der Stiftung El Monte eine Retrospektive zu seinem Werk. Er ist unter anderem im Prado-Museum, im Rathaus von Huesca, im Museum Lázaro Galdiano, im Museum der Schönen Künste in Sevilla, im Romantischen Museum und im Marinemuseum in Madrid, in der Nationalbibliothek und im Museum Santa Cruz in Toledo vertreten.

Schätzw. 2 000 - 2 500 EUR

Kreis von BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1617 - Cádiz, 1682). "Der heilige Francisco de Paula". Öl auf Leinwand. Es bewahrt die ursprüngliche Leinwand. Es hat leichte Mängel und Verluste in der malerischen Oberfläche. Maße: 118 x 88 cm; 146 x 116 cm (Rahmen). Die Charakterisierung des Protagonisten dieses Werks, der als alter Mann mit grauem Bart und Habit dargestellt ist und sich auf einen Stab stützt, weist darauf hin, dass es sich um die Darstellung des Heiligen Franziskus von Paola handelt. Sowohl das Modell des Heiligen als auch der Hintergrund, in den es eingeschrieben ist, deuten darauf hin, dass der Autor dieses Werks auf dem von Murillo geschaffenen Modell (P000991) basiert, das sich derzeit in der Sammlung des Prado-Museums in Madrid befindet. Der heilige Franz von Paola (1416-1507) war ein italienischer Einsiedler und Gründer des Ordens der Minimen. In sehr jungen Jahren begann er sein Leben als Einsiedler am Rande seiner Heimatstadt Paula. Nach und nach erlangte er Berühmtheit für seine Wundertaten, und um 1450 gab es bereits eine Gruppe von Anhängern um seine Gestalt. Seine Gemeinschaft wuchs, und 1470 erhielt die Kongregation der Eremiten (der spätere Orden der Minimen) die diözesane Anerkennung durch den Erzbischof von Consenza. Vier Jahre später erhielt sie von Papst Sixtus IV. die päpstliche Anerkennung. Im Jahr 1483 reiste Franz von Paola im Auftrag des Papstes und auf Bitten von König Ludwig XI. nach Frankreich. Dort leistete er diplomatische Arbeit zugunsten des Heiligen Stuhls und bemühte sich gleichzeitig um die Genehmigung einer Regel für seine Kongregation, die er schließlich 1493 erhielt. Bis zu seinem Tod konnte Franz von Paola auf die Unterstützung und den Schutz der französischen Monarchen zählen, und einige Jahre nach seinem Tod begannen die Prozesse für seine Heiligsprechung in Kalabrien, Tourse und Amiens, in denen zahlreiche Zeugen seines Lebens und seiner Wunder Zeugnis ablegten. Er wurde schließlich 1513 selig und 1519 heiliggesprochen. Es weist leichte Mängel und Verluste in der Bildoberfläche auf.

Schätzw. 1 100 - 1 300 EUR

Spanische oder italienische Schule; 17. Jahrhundert. "Der heilige Franz von Paula". Öl auf Leinwand. Größe: 29 x 23 cm; 37 x 31 cm (Rahmen). Der heilige Franziskus von Paula (1416-1507) war ein italienischer Einsiedler und Gründer des Ordens der Minimen. In sehr jungen Jahren begann er sein Leben als Einsiedler am Rande seiner Heimatstadt Paula. Nach und nach erlangte er Berühmtheit für seine Wunder, und um 1450 hatte er bereits eine Gruppe von Anhängern um sich geschart. Seine Gemeinschaft wuchs, und 1470 erhielt die Kongregation der Eremiten (der spätere Orden der Minimen) vom Erzbischof von Consenza die diözesane Genehmigung. Vier Jahre später erhielten sie von Papst Sixtus IV. die päpstliche Anerkennung. Im Jahr 1483 reiste Franz von Paola im Auftrag des Papstes und auf Bitten von König Ludwig XI. nach Frankreich. Dort nahm er diplomatische Aufgaben im Namen des Heiligen Stuhls wahr und bemühte sich gleichzeitig um die Genehmigung einer Regel für seine Kongregation, die er schließlich 1493 erhielt. Bis zu seinem Tod genoss Franz von Paola die Unterstützung und den Schutz der französischen Monarchen, und einige Jahre nach seinem Tod wurden in Kalabrien, Tourse und Amiens Prozesse für seine Heiligsprechung eingeleitet, bei denen zahlreiche Zeugen sein Leben und seine Wunder bezeugten. Er wurde schließlich 1513 selig und 1519 heiliggesprochen. Die Ikonographie dieses Heiligen ist reichhaltig. Das bekannteste Bildnis, das viele Maler inspiriert hat, ist das von Jean Bourdichon, einem französischen Maler, der ein Zeitgenosse von Franz von Paola war. Es zeigt den Heiligen im Habit, einen alten Mann mit ernstem Gesicht und einem buschigen grauen Bart, der sich auf einen einfachen Stab stützt.

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