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Reiterstandbild des Feldherren Baolomeo Colleoni | Bronze Reiterbildnis „COLLEONI“ das Original steht in Venedig, Maße: Sockellänge circa 32,5 x 12 cm, Höhe insgesamt circa 38 cm

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Reiterstandbild des Feldherren Baolomeo Colleoni | Bronze Reiterbildnis „COLLEONI“ das Original steht in Venedig, Maße: Sockellänge circa 32,5 x 12 cm, Höhe insgesamt circa 38 cm

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Schätzwert 1 600 - 2 000 EUR
Startpreis  1200 EUR

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Freitag 28 Jun - 15:00 (MESZ)
vienne, Österreich
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VERLAUFENDER CHRISTUS - Der VENETIANISCHEN GRÜNDEREI PIETRO TACCA (Carrara, 1577-Florenz, 1640) zugeschrieben, großer Corpus Christi aus patinierter Bronze Großer Christus mit spektakulärer Patina, die mit seiner Datierung übereinstimmt, vollständig aus patinierter Bronze. Maße: 50 cm vom Kopf bis zu den Zehen und 44 cm von Hand zu Hand. (Carrara, 1577-Florenz, 1640). Italienischer Bildhauer. Er lernt bei Giambologna, dessen Assistent er ist. Nach dem Tod des Meisters vollendet er dessen unvollendete Werke, darunter das Reiterstandbild Philipps III. auf der Plaza Mayor in Madrid, und wird dessen Nachfolger als Hofbildhauer der Medici. Er ist der bedeutendste Nachfolger seines Meisters und der beste der Florentiner Bildhauer der ersten Hälfte des 17. Seine berühmtesten Figuren sind die vier bronzenen Sklaven am Sockel des Denkmals für Ferdinand i de' Medici in Livorno, die zwischen 1615 und 1624 entstanden und sich durch einen frischen Realismus auszeichnen. Im Jahr 1627 schuf er die Brunnen auf dem Verkündigungsplatz in Florenz, die ursprünglich für Livorno gebaut wurden. In ihnen erkennt er die für den späten Manierismus charakteristische Betonung von Details, Virtuosität und Dekoration. Zwischen 1627 und 1634 schuf er die vergoldeten Bronzestatuen von Ferdinand I. und Cosimo II. de' Medici für die Fürstenkapelle von San Lorenzo in Florenz. Sein letztes großes Werk ist das monumentale Reiterstandbild Philipps IV. vor dem Königspalast von Madrid, das zwischen 1634 und 1640 entstand, nach Spanien gebracht und durch das seines Sohnes Ferdinando überarbeitet wurde. Dieses Reiterbildnis ist mit denen von Giambologna verwandt und hat nicht den barocken Schwung von Alessandro Farnese, von Francesco Mochi, und Constantino, von Bernini. Er setzt die Tradition des späten Manierismus fort und bearbeitet Bronze besser als andere Materialien, weshalb die Marmorstatuen in der Regel von seinen Assistenten nach seinen Anweisungen angefertigt werden. Er entwickelt einen raffinierten manieristischen Giambologneser Stil, indem er einige naturalistische Elemente in seine Werke einführt. In dem Werk im Prado, ...