Null Pressefotografien hauptsächlich über den Pazifikkrieg, Asien, Japan, China,…

Beschreibung

Pressefotografien hauptsächlich über den Pazifikkrieg, Asien, Japan, China, Großbritannien und Verschiedenes. Eine Sammlung von etwa 50 überwiegend silbernen Abzügen, Gegenstücken und Reproduktionen. Circa 1940-50. Auf den Rückseiten einiger Abzüge Legenden (Beispiele: Verwundete japanische Gefangene werden in Burma behandelt, japanische Truppen in Stellung, Besetzung Singapurs durch die britische Armee, Landung japanischer Truppen, japanischer Panzerfriedhof, junge Polizeibeamtinnen in den Straßen einer japanisch besetzten Stadt, Krieg in Jehol, Durchsuchung japanischer Gefangener, in Singapur - die Briten lassen ihre Gefangenen arbeiten, japanische Schützen in einem Vorposten, Zerstörung der japanischen U-Boot-Flotte, ...) und/oder Stempel. Verschiedene Zustände und Formate.

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Pressefotografien hauptsächlich über den Pazifikkrieg, Asien, Japan, China, Großbritannien und Verschiedenes. Eine Sammlung von etwa 50 überwiegend silbernen Abzügen, Gegenstücken und Reproduktionen. Circa 1940-50. Auf den Rückseiten einiger Abzüge Legenden (Beispiele: Verwundete japanische Gefangene werden in Burma behandelt, japanische Truppen in Stellung, Besetzung Singapurs durch die britische Armee, Landung japanischer Truppen, japanischer Panzerfriedhof, junge Polizeibeamtinnen in den Straßen einer japanisch besetzten Stadt, Krieg in Jehol, Durchsuchung japanischer Gefangener, in Singapur - die Briten lassen ihre Gefangenen arbeiten, japanische Schützen in einem Vorposten, Zerstörung der japanischen U-Boot-Flotte, ...) und/oder Stempel. Verschiedene Zustände und Formate.

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Startpreis 400 EUR

NOBELPREIS FÜR PHYSIK - FOTOGRAFIE - Gabriel LIPPMANN (1845-1921, französisch-luxemburgischer Physiker, Nobelpreis für Physik 1908) / Korrespondenz mit 2 eigenhändig unterschriebenen Briefen, insgesamt 6 S. in-8, jeder mit dem Briefkopf der Faculté de Sciences, Laboratoire des recherches à la Sorbonne, Paris, der Empfänger ist nicht identifiziert "Guérault", "Guéroust"?: 1) Am 2. Januar 1915 dankte er ihm für die Zusendung seines Buches, das er mit großem Interesse lesen werde, "nicht nur aus Freundschaft zu Ihnen, sondern weil die Themen, die Sie behandeln, mir interessant erscheinen, da wir keine Gelegenheit hatten, untereinander über einige von ihnen zu sprechen, und ich immer die Solidität und Aufrichtigkeit Ihrer Überlegungen geschätzt habe"; "Meine Frau hat mir gesagt, dass Sie daran gedacht haben, sie der Académie des Sciences vorzustellen, und ich stehe Ihnen jederzeit dafür zur Verfügung" (Anm. d. Übers: 2) Am 16. Februar 1915 beglückwünscht er seinen Freund: "Ihr Buch ist sehr interessant, man ist heute nicht mehr an Werke gewöhnt, die über bestimmte Fachgebiete hinausgehen, Ihres hat die Hauptqualität eines Buches von großem Umfang, es regt zum Nachdenken an, das ist alles, was ich Ihnen im Moment darüber sagen kann, wir werden darüber sprechen, wenn Sie es wünschen; In der Zwischenzeit weiß ich nicht, wie Sie darauf kommen, dass ich es schlecht bewerten würde, denn das Gegenteil ist der Fall; Ich weiß noch weniger, warum Sie glauben, dass unsere alte und sehr solide Freundschaft nachgelassen hat, vielleicht ist mein langes Schweigen der Grund dafür, also muss ich mich dafür entschuldigen; Sie wissen, dass wir unter normalen Umständen kaum Zeit haben, uns so zu sehen, wie ich es möchte, heute ist es vorbei; ein oder zwei Tage nach unserem Gespräch bin ich auf eine ziemlich beschwerliche Reise gegangen, von der ich Ihnen später berichten werde; Auf dem Rückweg wurde ich von meinen Laboruntersuchungen im Namen des öffentlichen Wohls in Anspruch genommen, ich untersuche dort weniger meine ganz anderen Schritte, so dass der Besuch, den ich mir bei meiner Rückkehr erlauben wollte, verschoben werden musste; ich befürchte, dass ich das Vergnügen, ihn zu machen, nicht vor dem nächsten Monat haben kann.

Schätzw. 3 500 - 6 000 EUR

Sammlung von Ephemera und Archiv von Fotos und Briefen zum Konflikt zwischen China und Japan während des Zweiten Weltkriegs, ca. Ende der 1930er Jahre. Die Sammlung ist in einem marineblauen Album untergebracht und umfasst insgesamt etwa 110 Objekte. Dazu gehören einundzwanzig Vorder- und Rückseiten von Briefen und Manuskripten, die von Regierungsbeamten und medizinischem Personal geschrieben wurden, sowie etwa 90 dokumentarische Silbergelatinefotos. Alle Fotos sind mit maschinengeschriebenen oder schriftlichen Anmerkungen versehen und zeigen Kriegsszenen während des Zweiten Chinesisch-Japanischen Krieges. Zu den größeren Schlachten, die möglicherweise abgebildet sind, gehören der Zwischenfall an der Marco-Polo-Brücke und das Massaker von Nanjing. Etwa die Hälfte der Fotos zeigt Schulen und Krankenhäuser, aber auch von Granaten zerstörte Strukturen, bombardierte Gebäude und Schrapnells. Die Abzüge sind mit Bleistift und Kugelschreiber handschriftlich mit Nummern und Beschreibungen auf den Rückseiten der Fotos versehen, die wahrscheinlich von Walter H. Judd aufgenommen und beschriftet wurden und möglicherweise für die Veröffentlichung in einer Zeitschrift oder Zeitung wie Reader's Digest bestimmt waren. Es gibt auch einen kleinen Umschlag ohne Inhalt mit dem Briefkopf des Repräsentantenhauses der Vereinigten Staaten, Washington D.C.. Alle einundzwanzig Seiten der Korrespondenz sind kriegsdatiert. Zwölf Blätter sind handschriftlich und neun maschinengeschrieben von Amerikanern, die in Zentral- und Nordchina stationiert waren. Ungefähr die Hälfte dieser Seiten stammt von Walter H. Judd (Amerikaner, 1898-1994) und bezieht sich auf seinen Dienst, seine Erfahrungen und seine Meinung zu den politischen Spannungen in der Region. Walter Henry Judd war ein amerikanischer Politiker und Arzt, der an der renommierten Mayo Clinic in Minnesota praktizierte. Nach seiner Zeit als Arzt während des Konflikts in China wurde er Abgeordneter im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten. Dort machte er sich einen Namen, indem er sich für eine konservative Position gegenüber China einsetzte und sich für die uneingeschränkte Unterstützung der Nationalisten unter Chiang Kai-shek und gegen die Kommunisten unter Mao Zedong einsetzte. Ein Auszug aus einem maschinengeschriebenen Brief von Judd, datiert auf den 21. Oktober 1937, lautet "Heute Morgen fuhr ich mit dem Auto nach Hsiao [...] Das erste Mal seit meiner Rückkehr (aus Hankow) war ich außerhalb der Stadt. Das Herbstwetter ist so herrlich, die Bäume fangen gerade an, sich zu färben, die Landschaft ist so friedlich und ruhig. Es fällt schwer, an Männer zu denken, die sie mit Blut bedecken, die töten und verwüsten für Dinge, die sie als "Ehre", "Macht", "Ansehen" usw. bezeichnen. Das ist purer Wahnsinn - aber ein Wahnsinn, dem man Einhalt gebieten MUSS, sonst gibt es keinen Frieden auf der Welt. Ich hoffe und bete, dass Amerika aufwacht und das erkennt. Aber gleichzeitig muss es davon abgehalten werden, zu denken, dass das Fesseln eines solchen Wahnsinns bedeutet, mit ihm in den Krieg zu ziehen." (Album) Höhe: 11 1/2 Zoll x Breite: 14 1/2 Zoll x Tiefe: 1 3/4 Zoll.

Schätzw. 4 500 - 5 000 EUR

ANDRÉ KERTÉSZ (Budapest, 1894 - New York, 1985). "Satirische Tänzerin". Paris, 1926. Gelatinesilber, späterer Druck. Signiert, betitelt und datiert mit Bleistift (verso). Provenienz: Aus der Privatsammlung von Schroeder New Jersey. Maße: 20,6 x 25,5 cm (Bild); 21 x 26 cm (Papier). André Kertész wusste die Fähigkeit der Kamera, Tanz und Menschen in Bewegung einzufangen, sehr zu schätzen. Diejenige, die auf dieser Fotografie in einer ganz und gar nicht archetypischen Pose auf dem Sofa liegt, ist die Tänzerin und Kabarettistin Magda Förstner, die Kertész eigens für die Aufnahme ins Atelier eingeladen hatte. Die Aufnahme entstand im Atelier des Bildhauers István Beöthy, wie die Skulpturenbüste neben dem Sessel andeutet, die als Inspiration für das Modell dient. Kertész selbst schildert die Situation so: "Ich sagte zu ihr: 'Mach etwas im Sinne der Atelierecke', und sie begann sich auf der Couch zu bewegen. Sie machte einfach eine Bewegung. Ich habe nur zwei Fotos gemacht... Es ist wunderbar, Menschen in Bewegung zu fotografieren. Man muss nicht Hunderte von Filmrollen drehen, wie es heute üblich ist. Es geht darum, den richtigen Moment zu erwischen. Den Moment, in dem sich etwas in etwas anderes verwandelt." Der Fotograf André Kertész war für seine innovativen Kompositionsansätze und Kameraperspektiven bekannt, obwohl sein einzigartiger Stil seine Anerkennung in der Anfangsphase seiner Karriere zunächst behinderte. Als Autodidakt veröffentlichte er seine frühen Arbeiten vor allem in Zeitschriften, die in dieser Zeit eine wichtige Plattform darstellten. Nachdem er im Ersten Weltkrieg gekämpft hatte, zog er nach Paris, wo er für VU, die erste illustrierte Zeitschrift Frankreichs, arbeitete. Er engagierte sich in der Dada-Bewegung und arbeitete mit jungen Künstlern zusammen, die von der Kritik gelobt wurden und kommerziellen Erfolg hatten. 1936 emigrierte er in die Vereinigten Staaten, wo er in der PM Gallery in New York eine Einzelausstellung hatte und kurzzeitig für die Agentur Keystone arbeitete. Ein Angebot, für die Vogue zu arbeiten, lehnte er ab, da er sich dort nicht wohlfühlte. Stattdessen entschied er sich, für die Zeitschrift Life zu arbeiten. Seine New Yorker Zeit zeichnet sich dadurch aus, dass er vom Fenster seiner Wohnung aus fotografiert und Momente des täglichen Lebens verewigt, immer in der Überzeugung, dass "alles ein Thema ist. Jedes Motiv hat einen Rhythmus. Ihn zu spüren, ist die raison d'être. Die Fotografie ist ein festes Moment einer solchen Daseinsberechtigung, die in sich selbst lebt." 1963 kehrte er nach Paris zurück und machte mehr als 2.000 Schwarz-Weiß-Fotografien und fast 500 Dias, die das Wesen der Stadt Montmartre, die Ufer der Seine, ihre Gärten und Parks einfangen.

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