LIN FENGMIAN (1900-1991) Marktszene, die Fischhändlerinnen Tinte und Gouache auf Papier Signiert unten links, über einem roten Stempel. Abm. 33,3 x 33,3 cm. Mit Bordüre aus cremefarbenem Seidendamast; gerahmt auf Unterglasur. Zustand: Staubschatten und leichte Vergilbung der Seide und des Papiers; Feuchtigkeitsfleck im oberen Teil, vor allem auf der Seide, aber etwas auf das Gemälde beißend. Provenienz: Familie aus Lyon, seit mehreren Jahren. ACHTUNG - KEINE LIVE-AUKTIONEN AUF INTERENCHERES ACHTUNG - KEINE LIVE-AUKTIONEN AUF INTERENCHERES Die in Pastelltönen mit dominierenden Blau-, Malve- und Beigetönen gemalte Szene zeigt drei Frauen an einem Tisch, von denen eine Fische putzt. Rechts von ihr versorgt eine andere Frau sie mit Fisch, wobei sie ihre Hand in einen Korb taucht, den die dritte Frau hält. Im Vordergrund vor dem Tisch stehen drei große Körbe mit Fisch, zwei davon sind noch voll, der linke, neben der dritten Fischhändlerin, ist leer. Lin Fengmian hatte wiederkehrende Themen, die er häufiger als andere darstellte, wie diese flüchtigen Frauengestalten oder Figuren aus der Peking-Oper. Szenen aus dem täglichen Leben sind im Werk des Künstlers seltener, aber in diesem Gemälde findet man die schwungvolle Bewegung, die durch einen lebhaften Pinselstrich und die runden Formen der Körbe und Arme entsteht. Über den Künstler : LIN FENGMIAN gehört zu den Malern, auf die der Westen im Allgemeinen und Frankreich im Besonderen einen sehr großen Einfluss hatte, den sie dann nach China übertrugen, wo sie die Orientierungspunkte und die althergebrachten Traditionen umwarfen. Wie einige seiner Landsleute hatte er 1918 die Gelegenheit, im Rahmen eines Studienprogramms nach Frankreich zu reisen. Er gehörte zu den Pionieren, unter anderem mit Xu Beihong. Lin Fengmian blieb bis 1925 in Frankreich, zunächst in Dijon, dann in Paris, wo er an der École des Beaux-Arts studierte. Von da an versuchte er immer wieder, die chinesische Kunsttradition mit der westlichen zu verbinden. Nach seiner Rückkehr nach China lehrte er zunächst an der Nationalen Kunstakademie in Peking und später an der Kunstakademie in Hangzhou, deren Direktor er in beiden Fällen wurde. Dort lehrte er, was er im Westen gelernt hatte, und leitete so zusammen mit anderen zeitgenössischen Künstlern, die ebenfalls von der westlichen Kunst beeinflusst waren, einen tiefen Bruch mit den chinesischen Kunsttraditionen ein und spielte eine wichtige Rolle bei der Reform der Kunstausbildung in China. Seine Schüler waren Zao Wuki, Zhu Dechun und Wu Guanzhong, die ihrerseits nach Frankreich gingen und deren Ruhm dem des Meisters gleichkam. Ende der 1960er und Anfang der 1970er Jahre wurde sein Werk von den Machthabern stark kritisiert. Er wird sogar vier Jahre lang inhaftiert. Schließlich verließ er China und ließ sich 1977 in Hongkong nieder, während er weiterhin um die Welt reiste.