Null SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991
Misch…
Beschreibung

SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991 Mischtechnik auf Holz Rückseitig signiert, datiert und lokalisiert "Caracas"; oben signiert "ARCO-92", mit Etiketten der Galerie Theo in Madrid und Luis Perez Galeria, Bogota, Kolumbien auf einem davon Maße: je 50 x 50 x 4,5 cm

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SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991 Mischtechnik auf Holz Rückseitig signiert, datiert und lokalisiert "Caracas"; oben signiert "ARCO-92", mit Etiketten der Galerie Theo in Madrid und Luis Perez Galeria, Bogota, Kolumbien auf einem davon Maße: je 50 x 50 x 4,5 cm

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Lot von 14 Studien über Balzac : Augustin Cabat, Etude sur l'oeuvre d'Honoré de Balzac. [1888]. Exemplar mit einer Sendung des Autors an Jules Claretie. José-Laure Durrande, Balzac une rhétorique en fleurs. 2006. Fernand Baldensperger, L'appel de la fiction orientale chez Honoré de Balzac. 1927. European studies review, Nr. 1 Januar 1971 [Artikel "Balzac and social history"]. Adam international review, Nr. 210-211, Sept.-Okt. 1950 [Artikel über Balzac]. Société des études romantiques - Balzac, "la femme de trente ans". 1993. P. Barrière - Honoré de Balzac und die klassische literarische Tradition. 1928. André Meyer, Les cinq voyages de Balzac en Italie [Sonderdruck] mit einem zwei Briefe des Autors. 1991. Balzac le livre du centenaire (Balzac das Buch zum hundertjährigen Jubiläum). 1952. Pierre Abraham, Balzac et la figure humaine - la couleur des cheveux (Balzac und die menschliche Figur - die Farbe der Haare). 1928. Mercure de France, Nr. 1047, 1950. Enthält 7 Artikel über Balzac. Mary Susan McCarthy, Balzac and his reader. 1982. Revue des sciences humaines, Nr. 175, 1979. Ausgabe, die Balzac gewidmet ist. Jeannine Guichardet, Balzac Mosaïque. 2007. Lot von drei Studien über Balzac : Emmanuel Querouil, Le Père Goriot et le roman d'éducation. 1990. V Grib, Balzac, a marxist analysis. 1937. René Doumic, Etudes sur la littérature française. 1918. Vierte Reihe allein mit einem Teil über Balzac. Lot von 11 Studien zu Balzac : Balzac, Schriften zum Roman. Anthologie. 2000. Le Divan, Nr. 291, 1954. Enthält einen Artikel von Claude Pichois über Balzac. Mercure de France, Nr. 1037, 1950. Enthält vier Artikel über Balzac. Europe, Nr. 55-56, 1950. Sonderausgabe zu Balzac. La Nouvelle Revue Française, 1999, Nr. 550. Enthält mehrere Artikel über Balzac. Dr. Friedrich Thiele, H de Balzac als Physiognomiker. 1927. Herbet J Hunt, Balzac and the nineteenth century. 1972. Hava Sussmann, Balzac und die Anfänge des Lebens. 1978. Katalog der Balzac-Ausstellung in der Buchhandlung Bérès 1949. Gretchen R Besser, Balzac's concept of genius. 1969. Marie Claude Amblard, Balzacs fantastisches Werk. 1972. Lot von 6 Studien über Balzac : Nishio, The Meaning of the Cenacle in Balzac's Comédie humaine. 1980. Allemand, Einheit und Struktur des Balzacschen Universums. 1965. Mishra, Balzac, Mirror of Emerging Modern Capitalis. 1999. Bardèche, Eine Lektüre von Balzac. 1964. [Association internationale des études françaises], Hermetisme et poésie, comédie italienne et théâtre français, Honoré de Balzac. März 1963, Nr. 15.

"LOLÓ SOLDEVILLA"; Dolores Soldevilla Nieto (Pinar del Río, Kuba 1901-Havanna, 1971). Ohne Titel, 1956. Gemischte Medien auf Leinwand. Signiert und datiert auf der Rückseite. Provenienz: Galerie der Missionen, Montevideo. Maße: 40 x 56 cm; 45 x 54 cm (Rahmen). In diesem Werk können wir den Einfluss der geometrischen Abstraktion und des Kinetismus der europäischen Avantgarde erkennen, die aus einer Perspektive behandelt werden, in der die minimalen Elemente in einem dynamischen Dialog artikuliert werden, in dem Kreise, geneigte Dreiecke und diagonale Bänder als ein demiurgisches Alphabet fungieren. Gesucht wird die Spannung zwischen Harmonie und Ungleichgewicht, dem Festen und dem Beweglichen. Loló Soldevilla gilt als eine der bedeutendsten Vertreterinnen der Geometrischen Abstraktion und des Kinetismus, sowohl aufgrund ihrer Leistungen während ihrer Karriere als auch aufgrund ihrer Bemühungen um die Förderung der kubanischen Kunst innerhalb und außerhalb der Grenzen ihres Landes. Soldevilla engagierte sich mit seiner Kunst stets politisch, sowohl in seinem Land als auch im Ausland, und beteiligte sich aktiv an den Kampagnen zur Unterstützung der Spanischen Republik nach dem Ausbruch des Bürgerkriegs. Seine künstlerische Laufbahn zeichnete sich stets durch Experimentierfreude aus, nicht nur stilistisch, sondern auch technisch, indem er Werke in verschiedenen Medien wie Skulptur, Gravur und Zeichnung schuf. Seine künstlerische Laufbahn begann 1948, beeinflusst durch seine Freundschaft mit Wifredo Lam, der ihn in seinen Anfängen in der Welt der Malerei ermutigte und unterstützte. 1949 ließ er sich in Paris nieder, wo er an der Akademie Grande Chaumière studierte und häufig nach Kuba reiste, um dort seine Werke auszustellen. 1951 trat sie in die Werkstatt von Dewasne und Pillet ein, wo sie zwei Jahre lang blieb, und besuchte einen Kurs über Gravurtechniken bei Hayter und Cochet, um den kreativen Austausch mit der Pariser Schule zu pflegen und zu fördern. Im Zusammenhang mit der Bewegung des 26. Juli war sie gezwungen, ein Leben im Verborgenen zu führen, da sie in der vorrevolutionären Zeit für Diario de la Marina, Carteles, Información, El País, Avance, Porvenir, Tiempo en Cuba und Survey sowie für die Pariser Publikationen Combat und Arts arbeitete. Nach dem revolutionären Triumph von 1959 wurde sie Redakteurin der Zeitung Revolución und etablierte sich im Studienjahr 1960/61 als Professorin für plastische Künste an der Fakultät für Architektur der Universität von Havanna. Von diesem Zeitpunkt an verband Dolores Soldevilla ihre künstlerische Laufbahn mit ihrer Lehrtätigkeit an der Architekturschule der Universität und bei der Zeitung Granma. Dank ihrer ästhetischen Ansätze entstand die Grupo Espacio und sie war Mitglied der Gruppe Diez Pintores Concretos; sie war Mitglied der UPEC und der UNEAC und arbeitete in Bohemia mit. Im Laufe seines Lebens wurde sein Werk in bedeutenden Kunsträumen wie dem Palast der Schönen Künste von Kuba, in Caracas (Venezuela), Paris, in Valencia, Valladolid (Spanien), in der Tschechoslowakei usw. ausgestellt, wodurch sein Werk weltweit große Anerkennung fand. Heute befinden sich seine Werke in zahlreichen Privatsammlungen auf der ganzen Welt und in Institutionen wie dem Nationalmuseum der Schönen Künste von Kuba (wo die Hauptsammlung aufbewahrt wird).