Dyck, Anthonie van
(1599 Antwerpen - London 1641). Bildnis Jan Snellinck (Joanne…

Beschreibung

Dyck, Anthonie van (1599 Antwerpen - London 1641). Bildnis Jan Snellinck (Joannes Snellinx). Radierung mit breitem Rand auf feinstrukturiertem Bütten, um 1630. Plattengr. 24,6 x 15,7 cm., Blattgr. 41.1 x 24,2 cm. An d. oberen Ecken auf Unterlage geklebt. Ho. 10, VIII (von VIII). - Prachtvoller Abdruck des endgültigen Zustands. - Äuserste Blattränder tls. Schwach gebräunt. D

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Dyck, Anthonie van

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Schätzw. 60 - 80 EUR

Anthonius VAN DYCK (1599-1641), nach Kreuzigung Radierung H. 67 cm - L. 46 cm Einstiche

Schätzw. 400 - 600 EUR

Umkreis von Antoine VAN DYCK (Antwerpen 1599 - London 1641) Die Kreuzabnahme Christi Feder und braune Tinte, braune Lavierung auf einer Rötelskizze. Spur einer Signatur in der unteren rechten Ecke. Leicht gedrängt, kleine Flecken. 13 x 25,6 cm

Schätzw. 14 000 - 28 000 EUR

Anthony (Anthonis) van Dyck (1599 Antwerpen - 1641 Blackfriars/London) attr.; Bildnis der Heiligen Maria Magdalena Auf den Kopf Maria Magdalenas konzentriertes Bildnis, die ihren Blick hoch zum Himmel gerichtet hat und mit ihrer linken Hand eine Strähne ihres langen, gewellten, roten Haares fasst. Gemalt ist das Werk mit dem für van Dycks Porträts stilcharakteristischen weichen Farbenschmelz und Licht sowie einem subtil modellierenden Chiaroscuro, welche die Figur umhüllt. Laut der Expertise von Prof. Dr. Gustav Glück handelt es sich um ein Werk "aus seiner reifen Zeit, um 1630". Van Dyck, der bereits mit 19 Jahren als unabhängiger und anerkannter Meister in Antwerpen arbeitete und 1618 als Freimeister der dortigen Lukasgilde eingetragen wurde, widmete sich in einer größeren Werkreihe von Gemälden und Zeichnungen dem Thema der büßenden Maria Magdalena. Dies geschah schon während seiner Zusammenarbeit mit Peter Paul Rubens 1617-1620 in Antwerpen, der ihn 1618 als seinen "besten Schüler" bezeichnete. Auch später findet sich das Motiv immer wieder im Oeuvre van Dycks, sowohl als Kopf als auch in größerer Darstellung als Halb- und Ganzfigur. Öl/Lwd., alt auf Holztafel kaschiert. 42,5 cm x 34,5 cm. Ebonisierter Flammleisten-Rahmen des 17 Jhs., wohl original. Beigefügt: Expertise von Professor Dr. Gustav Glück, Liechtenstein Galerie, Wien, 24.09.1934. Der österreichische Kunsthistoriker Gustav Glück (1871 Wien - 1952 Santa Monica/Kalifornien) leitete 1911-1931 bis zu seiner Pensionierung die Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums in Wien und wurde zum Geheimen Hofrat ernannt. Nach dem "Anschluss" Österreichs 1938 musste er in die USA emigrieren. Er befasste sich in mehreren Publikationen intensiv mit Peter Paul Rubens und Anthony Van Dyck. Provenienz: Auktion Kastern, Hannover, 29.03.2001, Lot 13; deutsche Privatsammlung. Attributed to Anthony (Anthonis) van Dyck (1599 - 1641). Oil on canvas, laid down on panel. Probably original frame. Accompanied by an expertise from Prof. Dr. Gustav Glück, Vienna, 24th of September 1934.

Schätzw. 2 600 - 5 200 EUR

Anthony (Anthonis) van Dyck (1599 Antwerpen - 1641 Blackfriars/London) Umkreis Brustbildnis eines vornehmen, hochstehenden Herrn In ein Oval komponiertes, repräsentatives Porträt eines englischen Adeligen im Viertelprofil, dargestellt in der Tracht der Zeit als Feldherr mit messingverziertem Harnisch und feiner, weißer Spitzen-Halskrause. Der hohe Rang des Dargestellten wird dem Betrachter zudem durch die kostbare, reich bestickte Schärpe ("Sash") vor Augen geführt, die dieser über die rechte Schulter gelegt hat. Das Gemälde zeigt Bezüge zu bekannten Bildnissen der Porträtmalerei der Zeit, die Anthony van Dyck prägte. 1620/21 war er erstmals in London und von 1632-1641 wieder in England tätig. Seine bedeutenden Zeitgenossen waren der Holländer Michiel van Mierevelt (1567 - 1641) und der in England wirkende Daniel Meytens (1590 - 1647), die George Villiers, 1st Duke of Buckingham, sowie Henry Wriothesley, 3. Earl of Southampton, in vergleichbarer Weise malten. Öl/Lwd., doubl.; 72 cm x 61 cm. Rahmen. Circle of Anthony (Anthonis) van Dyck (1599 - 1641). Oil on canvas, relined.

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