Null Müller,K.H.
Die wirtschaftliche Bedeutung der Bagdadbahn. Land und Leute de…

Beschreibung

Müller,K.H. Die wirtschaftliche Bedeutung der Bagdadbahn. Land und Leute der asiatischen Türkei. Hbg., Boysen & Maasch 1917. Gr.8°. Mit 2 gefalt. Karten. VI S., 1 Bl., 128 S. Spät. Hlwd. Metzeltin 2569. - Tls. leicht (überwiegend Schnitt) stockfleckig, Titelbl. mit ob. Randabschn.

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Müller,K.H. Die wirtschaftliche Bedeutung der Bagdadbahn. Land und Leute der asiatischen Türkei. Hbg., Boysen & Maasch 1917. Gr.8°. Mit 2 gefalt. Karten. VI S., 1 Bl., 128 S. Spät. Hlwd. Metzeltin 2569. - Tls. leicht (überwiegend Schnitt) stockfleckig, Titelbl. mit ob. Randabschn.

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Niederländische Schule; 18. Jahrhundert. "Landschaften". Öl auf Karton (x2). Präsentiert Mängel in den Rahmen. Maße: 25,5 x 36,5 cm (x2); 43 x 55 cm (Rahmen, x2). Von allen Beiträgen, die nordeuropäische Länder zur Kunstgeschichte geleistet haben, hat keiner die anhaltende Bedeutung und Popularität der niederländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts erreicht. Jahrhunderts. Die Umrisse, das Terrain und die Atmosphäre der Niederlande wurden lebendiger dargestellt als jeder andere Ort, ob groß oder klein, der jemals abgebildet wurde. Innerhalb dieser Tradition ist der revolutionärste und dauerhafteste Beitrag der niederländischen Landschaftsmalerei sicherlich ihr Naturalismus. Die holländischen Maler des siebzehnten Jahrhunderts waren die ersten, die ein wahrnehmungsgetreues und scheinbar umfassendes Bild von Land und Leuten schufen. Obwohl die Landschaft als eigenständiges Genre bereits im 16. Jahrhundert in Flandern auftauchte, hat sich diese Art der Malerei zweifellos erst unter niederländischen Künstlern voll entwickelt. Man kann sagen, dass sie praktisch die naturalistische Landschaft erfunden haben, die sie zu einem ausschließlich zentralen Merkmal ihres künstlerischen Erbes erklärten. Es besteht kein Zweifel daran, dass der holländische Maler voller Stolz auf sein Land die Schönheit seiner weiten Ebenen und des bedeckten Himmels, die regelmäßige Anordnung seiner Kanäle und gewundenen Flüsse, seine Polder und Deiche, seine Strände und natürlich seine spektakulären stürmischen Meere in seinen Gemälden zu zeigen wusste. Trotz ihres Naturalismus oder der erfundenen Aufzeichnung von Tatsachen waren die niederländischen Landschaften mindestens ebenso sehr ein Produkt der Phantasie wie der Beobachtung. Die holländische Vision der Realität, die fast so wörtlich zu nehmen ist wie die Fotografie, zeichnet nicht so sehr den Verlauf oder die Topografie der Umgebung nach, sondern wählt die Natur aus und formt sie um, um sie beispielhaft zu präsentieren. Sie präsentiert Fehler im Rahmen.

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DAMIEN HIRST (Bristol, UK, 1965). "Kynance Cove" aus der Serie "Where the Land Meets the Sea". Giclée-Druck, kaschiert auf Aluminiumverbundplatte. Nummer der Auflage: 296/411. Heni Editions, 2023. Katalognummer: H13-3. Mit Auflagenangabe auf der Rückseite und handsigniert vom Künstler. Maße: 120 x 90 cm. Die abstrakte und zeitgenössische Version von Kynance Cove, an der Ostseite der Mount's Bay in Cornwall (England) gelegen, ist die Hauptrolle in diesem Giclée-Druck. Er gehört zur Serie der "Coast Paintings", so genannte "abstrakte Action"-Gemälde, die nach britischen Küstenorten benannt sind und die Hirst während der Arbeit an seiner gefeierten Cherry Blossoms-Serie entwickelte. Damien Hirst wurde am 7. Juni 1965 in Bristol in einer wirtschaftlich schwierigen Vorstadtumgebung geboren. Seinen leiblichen Vater hat er nie kennen gelernt, und seine Mutter heiratete einen Autoverkäufer, der sie verließ, als Hirst 13 Jahre alt war. Seine Mutter, eine Amateurkünstlerin und gläubige Christin, kümmerte sich um ihn, aber da sein Vater ihn verlassen hatte, musste er von der Pike auf erzogen werden, was vielleicht der Hauptgrund dafür ist, dass Damien Hirst behauptet, Kunst sei klassenlos. Er studierte an der Universität von Leed und arbeitete gleichzeitig in der örtlichen Leichenhalle, die er später verließ, um nach London zu ziehen. Während dieser Zeit arbeitete er auf dem Bau und bewarb sich an verschiedenen Kunstschulen wie St. Martins oder der Fakultät von Wales. Schließlich wurde er am Golsdmiths College angenommen, das zur gleichen Zeit und aufgrund der wirtschaftlichen Rezession in England eine Schule war, die begabte Studenten und kreative Dozenten anzog. Während des Studiums finanzierte Hirst seine Ausgaben durch die Arbeit an Telefonumfragen, was direkt auf seine Fähigkeit zurückzuführen ist, am Telefon jede Emotion vorzutäuschen. Während seines Studiums arbeitete er auch bei McDonald's und in Teilzeit in der Galerie Anthony D'Ofray, wo er die Mechanismen des Kunstmarktes kennenlernte. Bereits in seinem zweiten Studienjahr übernahm Hirst die Rolle des Künstlers und Kurators und schaffte es, eine Ausstellung zu machen, die den Kurs der britischen Kunst verändern sollte, es war seine erste Einzelausstellung mit nur 26 Jahren. Vier Jahre später, 1995, erhielt er seine zweite Nominierung für den Turner Prize für Mother and Child. Im Alter von 32 Jahren bot ihm die Larry Gagosian Gallery eine große Retrospektive an, woraufhin er erklärte, er habe keinen Platz mehr, um auszustellen, er habe alles und zu schnell gemacht. So tauften ihn die Medien bald auf den Namen Hooligan-Genie. Obwohl er im Alter von 40 Jahren zum Millionär wurde, wurde Hirsts Überempfindlichkeit verdächtig; eingehüllt in eine Aura von Romantik, ließ er die Revolutionierung der Kunstwelt leicht aussehen. Damien Hirsts Werke befinden sich unter anderem im MoMA in New York, in der Tate Gallery und im Victoria & Albert Museum in London, im Palazzo Gras in Venedig, im Kunstmuseum Wolfsburg (Deutschland), im Hirshhorn in Washington D.C. und in der Neuen Galerie in Graz (Österreich), sowie in anderen wichtigen öffentlichen und privaten Sammlungen.

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