Null Sestri,F.Da.
Vita del P. Zaccaria Boverio da Saluzzo, diffinitore generale …

Beschreibung

Sestri,F.da. Vita del P. Zaccaria Boverio da Saluzzo, diffinitore generale de Capuccini... Genua, für Pietro Giovanni Calenzano 1664. Kl.4°. Mit Holzschn.-Druckermarke am Schluß. 4 Bl., 335 S., 2 Bl. Flex. Prgt. d. Zt. (Beschäd.). Seltene Biographie des ital. Theologen u. Kapuziners (1568-1638). - Etw. Gebrauchsspuren, St.u.N.a.T. - Exlibris.

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Sestri,F.da. Vita del P. Zaccaria Boverio da Saluzzo, diffinitore generale de Capuccini... Genua, für Pietro Giovanni Calenzano 1664. Kl.4°. Mit Holzschn.-Druckermarke am Schluß. 4 Bl., 335 S., 2 Bl. Flex. Prgt. d. Zt. (Beschäd.). Seltene Biographie des ital. Theologen u. Kapuziners (1568-1638). - Etw. Gebrauchsspuren, St.u.N.a.T. - Exlibris.

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Schätzw. 280 - 450 EUR

Widerlegung von zwei Werken von Paolo Sarpi über die weltliche Macht des Papstes: 1 BELLARMINO (Roberto): Risposta del Card. Bellarmino a due libretti, uno de quali s'intitola Risposta di un Dottore in teologia, ad una lettera serittagli da un Rever. suo amico, sopra il Brevz si Censure dalla Santita di Paolo V publicate contra li Signori Venetiani. Et l'altro trattato, & revolutione sopra la validità delle Scommuniche di Gio. Gersone teologo, & Cancelliere Parisino; tradotto dalla lingua latina nella volgare con ogni sedeltà, in opusculi due. Roma, Appresso Guglielmo Faciotto, 1606, et restampata in Ferrara, nella Stampa Camerale, 95 pp. gefolgt von 2 BOVIO (Giovanni Antonio): Risposta del P. Maestro Gio. Antonio Bovio da Novara carmelitano alle considerationi del Padre Maestro Paolo da Venetia, sopra le Censure della Santità di Papa Paolo Quinto contra la Republica di Venetia. Roma, Appresso Guglielmo Facciotto, et in Bologna, 1606, 158 Seiten. Zwei Werke in einem Band, 10 x 15,3 cm. Stummer Einband aus dem 19. Jahrhunderts. Kleiner Wasserfleck am unteren Rand der ersten 10 Blätter des ersten Buches, sonst sehr guter Zustand. Interessante Zusammenstellung von zwei Werken, die die Positionen der Republik Venedig widerlegen, die die weltliche Macht des Papstes bestritt. 1) Ferrara-Druck, der im selben Jahr wie das Original erschien. Sehr selten. IT \ICCU \UBOE\ 117769. Die Republik Venedig beauftragte Paolo Sarpi und verschiedene Theologen, darunter Marsili, mit der Verteidigung ihrer Politik. Sie veröffentlichten daraufhin zwei Brandbriefe, die Bellarmin in diesem Werk widerlegte, das 1606 erstmals in Rom erschien und im selben Jahr in den wichtigsten Städten des Kirchenstaates nachgedruckt wurde. Diese Ausgabe aus Ferrara ist selten: ICCU lokalisiert nur drei Exemplare. 2) Die Ausgabe erschien im selben Jahr wie das Original in vierfacher Ausführung. IT \ICCU \UBOE\021629. Sarpi veröffentlichte auch seine Betrachtungen über die Zensur von Paul V., um diese anzuprangern. Pater Bovio, der Provinzial des Karmeliterordens, antwortete ihm mit diesem Werk, in dem er die Exkommunikation Venedigs rechtfertigte.

Schätzw. 20 - 40 EUR

Raffaele de Cesare, Miserie e spledori di Balzac nel giugno / novembre / dicembre 1836. Vita e pensiero, 1965-1975-1977. 3 Bände in 8 Seiten. Sendungen des Autors auf dem ersten Band an C Cordié und auf dem zweiten Band an P-G Castex. Zwei Bände broschiert, der letzte in Perkalinpappband. Von demselben Autor wurden Un mese delle vita di Balzac - Gennaio 1836 (Protokolldruck, Vita e pensiero, 1875) & Alfred de Vigny e Honoré de Balzac (Fotokopien, Studi Urbinati, 1956) beigefügt. Die beiden letztgenannten Werke wurden von den Exemplaren von Professor Jean Pommier fotokopiert.

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VICENTE LÓPEZ PORTAÑA (Valencia, 1772 - Madrid, 1850) "Porträt einer Dame. Öl auf Leinwand. Es präsentiert Fehler auf der malerischen Oberfläche. Bibliographie: Díez, José Luis, Katalog, Vicente López (1772-1850). Werkverzeichnis. Band II. Madrid, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 1999, S. 188 (P-735) und 758. Es hat einen Rahmen aus dem 20. Jahrhundert nach antiken Vorbildern. Maße: 46 x 35 cm; 64,5 x 50,5 cm (Rahmen). Das Werk weist Merkmale der Malerei von López Portaña auf, die sich in der objektiven Darstellung des Porträtierten ohne jeden Anflug von Idealisierung widerspiegeln. Es folgt einem realistischen Stil, der von der naturalistischen Tradition beeinflusst ist. Darüber hinaus zeigt sich in dem Werk das Interesse des Künstlers an der Darstellung der Stoffe und der verschiedenen Qualitäten, aus denen die Kleidung der Dame besteht, was ganz nach dem Geschmack von Vicente López ist. Vicente López begann seine Ausbildung als Schüler von Antonio de Villanueva an der Akademie San Carlos in Valencia, wo er 1786 und 1789 mit dem ersten Preis ausgezeichnet wurde und eine Pension erhielt, um in Madrid zu studieren. Am Hof angekommen, gewann er im folgenden Jahr den ersten Preis im Wettbewerb der Akademie San Fernando. Dort erlernte er den barocken und farbenfrohen Sinn für Komposition und eine Vorliebe für präzises und analytisches Zeichnen. Auch die barocke Üppigkeit der Fresken von Luca Giordano und Corrado Giaquinto hatte einen entscheidenden Einfluss auf seine Sprache. Als etablierter Künstler kehrte er 1792 in seine Heimatstadt zurück. Dort erhielt er wichtige öffentliche und private Aufträge, darunter Porträts von Ferdinand VII. und Marschall Soult. In seinen Porträts zeigt López sein valencianisches Erbe, das Gewicht des Naturalismus von Ribera und Ribalta, sowie seine Meisterschaft in der Wiedergabe von Details und Qualitäten. Seine Qualität auf dem Gebiet der Porträtmalerei veranlasste Ferdinand VII. 1814, ihn an den Hof zurückzuholen und ihn im folgenden Jahr zu seinem ersten Hofmaler zu ernennen. Von da an wurde er zum begehrtesten Maler der spanischen High Society und wechselte seine Arbeit am Hof mit Lehrtätigkeiten, offiziellen Posten und privaten Aufträgen ab. Im Jahr 1823 übernahm er die künstlerische Leitung des Königlichen Museums für Malerei, für das er ein großartiges Porträt von Francisco de Goya malte, das sich heute im Prado befindet. Werke von Vicente López befinden sich im Museo del Prado, im Museo de Bellas Artes de Valencia San Pío V, in der Academia de San Fernando, im Museo Municipal de Játiva, im Museo Nacional de Arte de Cataluña, in der New York Historical Society, im Indianapolis Museum of Art, im J. Paul Getty Museum in Los Angeles, in der National Gallery of Modern and Contemporary Art in Rom und in der Fundación Lázaro Galdiano in Madrid.

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