Beschreibung
PETER PAUL RUBENS (cerchia di) (Siegen, 1577 - Antwerpen, 1640) Die Schrecken des Krieges Öl auf Kupfer, 70X87,5 cm Provenienz: London, Stanley, 2. März 1824, Los 69 St. Petersburg, Sammlung Dmitri Lwowitsch Naryschkin Paris, Hôtel Drouot, Me Pillet, 24. Mai 1872, Los 2; (bei dieser Auktion von Baron Edmond James de Rothschild erworben und durch Erbschaft in die Sammlung von Maurice Edmond Charles de Rothschild (1881 - 1957) gelangt. Beschlagnahmt und im Jeu de Paume aufbewahrt, im September 1942 an das Peter Lager und nach Buxheim überführt; am 27. März 1946 nach Frankreich zurückgeführt und zurückgegeben) Paris, Sammlung Roger Brocas, alias Yves Picart Paris, Privatsammlung Paris, Artcurial, 9. Juni 2021, Los 144 Italien, Privatsammlung Bibliographie: N. Bühner, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. XII. Allegorien und Themen aus der Literatur, London 1968, Bd. 1, S. 265-266, Nr. 14 Das Gemälde ist einem der letzten Werke von Pietro Paolo Rubens entnommen, das 1638 entstand und von ihm dem flämischen Maler Giusto Sustermans, damals Künstler am Hof der Medici, geschenkt wurde. Das Gemälde wurde zusammen mit einem Begleitschreiben, in dem das Thema beschrieben wurde, nach Florenz geschickt. 1691 verkauften die Erben von Sustermans das Gemälde an Ferdinando dei Medici, der es in seine Sammlung aufnahm; heute befindet es sich in der Sala di Marte im Palazzo Pitti. Die Szene zeigt Mars, der Tod und Zerstörung sät, während Venus versucht, ihn zurückzuhalten, indem sie sich der Zwietracht entgegenstellt, die den Gott auffordert, seinen Zorn nicht zu besänftigen. Bezeichnend ist das Detail, dass Mars ein Buch zertritt und eine junge Frau mit einer Laute und einen Mann mit einem Zirkel zu Boden fallen lässt, was auf die freien Künste anspielt, und die weibliche Figur hinter Venus ist die Personifizierung Europas, das laut Rubens unter Plünderungen, Schandtaten und Elend litt, was sich wahrscheinlich auf den Dreißigjährigen Krieg (1618-1648) bezieht. Das untersuchte Kupfer muss also in der kurzen Zeit vor seiner Reise nach Florenz gemalt oder nach einer Zeichnung des Meisters angefertigt worden sein, wobei die Ausführung auf Kupfer und die Qualität auf ein prestigeträchtiges Ziel hinweisen.
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PETER PAUL RUBENS (cerchia di) (Siegen, 1577 - Antwerpen, 1640) Die Schrecken des Krieges Öl auf Kupfer, 70X87,5 cm Provenienz: London, Stanley, 2. März 1824, Los 69 St. Petersburg, Sammlung Dmitri Lwowitsch Naryschkin Paris, Hôtel Drouot, Me Pillet, 24. Mai 1872, Los 2; (bei dieser Auktion von Baron Edmond James de Rothschild erworben und durch Erbschaft in die Sammlung von Maurice Edmond Charles de Rothschild (1881 - 1957) gelangt. Beschlagnahmt und im Jeu de Paume aufbewahrt, im September 1942 an das Peter Lager und nach Buxheim überführt; am 27. März 1946 nach Frankreich zurückgeführt und zurückgegeben) Paris, Sammlung Roger Brocas, alias Yves Picart Paris, Privatsammlung Paris, Artcurial, 9. Juni 2021, Los 144 Italien, Privatsammlung Bibliographie: N. Bühner, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. XII. Allegorien und Themen aus der Literatur, London 1968, Bd. 1, S. 265-266, Nr. 14 Das Gemälde ist einem der letzten Werke von Pietro Paolo Rubens entnommen, das 1638 entstand und von ihm dem flämischen Maler Giusto Sustermans, damals Künstler am Hof der Medici, geschenkt wurde. Das Gemälde wurde zusammen mit einem Begleitschreiben, in dem das Thema beschrieben wurde, nach Florenz geschickt. 1691 verkauften die Erben von Sustermans das Gemälde an Ferdinando dei Medici, der es in seine Sammlung aufnahm; heute befindet es sich in der Sala di Marte im Palazzo Pitti. Die Szene zeigt Mars, der Tod und Zerstörung sät, während Venus versucht, ihn zurückzuhalten, indem sie sich der Zwietracht entgegenstellt, die den Gott auffordert, seinen Zorn nicht zu besänftigen. Bezeichnend ist das Detail, dass Mars ein Buch zertritt und eine junge Frau mit einer Laute und einen Mann mit einem Zirkel zu Boden fallen lässt, was auf die freien Künste anspielt, und die weibliche Figur hinter Venus ist die Personifizierung Europas, das laut Rubens unter Plünderungen, Schandtaten und Elend litt, was sich wahrscheinlich auf den Dreißigjährigen Krieg (1618-1648) bezieht. Das untersuchte Kupfer muss also in der kurzen Zeit vor seiner Reise nach Florenz gemalt oder nach einer Zeichnung des Meisters angefertigt worden sein, wobei die Ausführung auf Kupfer und die Qualität auf ein prestigeträchtiges Ziel hinweisen.
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