PITTORE LOMBARDO DEL XV-XVI SECOLO

Krippe Öl auf Platte, 57,5X40 cm Verso beschriftet: Roma Fran [..]6 8[..]X bre (in antik) Dossi Provenienz: Italien, Privatsammlung Die Tafel, die in der Sammlung, zu der sie gehört, als Dosso Dossi aus Ferrara bezeichnet wird, weist deutliche Ähnlichkeiten mit den Werken von Giovanni Agostino da Lodi (Lodi, um 1470 und tätig zwischen 1490 und 1515) auf, einem Künstler, der auch unter der Bezeichnung Pseudo Boccaccino bekannt ist, die ihm von Wilhelm Bode verliehen wurde (vgl. W. von Bode, Un maestro anonimo dell'antica scuola lombarda (il Pseudo Boccaccino), in Archivio Storico dell'Arte, 1890, S. 193-195). Tatsächlich war es der deutsche Gelehrte, der zwischen den Werken von Giovanni Agostino und denen von Boccaccio Boccaccino (Ferrara, vor 1466; Cremona, 1525) unterschied, aber erst durch die Intervention von Malaguzzi Valeri im Jahr 1912 wurde die wahre Persönlichkeit des Meisters bekannt, dank der Entdeckung eines Gemäldes in der Bazzero-Sammlung in Mailand (später in der Pinacoteca di Brera), das mit "Johes Augusti / nus Laudesis P." signiert ist.' (Vgl. F. Malaguzzi Valeri, Chi è lo 'Pseudo Boccaccino', in Rassegna d'Arte, 1912, 6, S. 99-100), "das sich als völlig gleichartig mit den unter dem Pseudonym Boccaccino zusammengefassten Gemälden erweist" (F. Moro, Giovanni Agostino da Lodi, ovvero l'Agostino di Bramantino: appunti per un unico percorso, in Paragone, XL, 1989, 473, S. 23-61). Es ist hier nicht möglich, die kritischen Entwicklungen des 20. Jahrhunderts aufzuzählen und zu kommentieren, aber es ist möglich, die hervorstechenden Aspekte hervorzuheben, die den Künstler charakterisieren, dessen mailändische Ausbildung, die von den Vorbildern Donato Bramante, Bramantino, Leonardo und Giovanni Antonio Boltraffio diktiert wurde, sich mit der venezianischen Kultur von Alvise Vivarini, Antonello da Messina und Giovanni Bellini verbindet. Diese Mischung wird deutlich, wenn man sein erstes bekanntes öffentliches Werk betrachtet: die Madonna mit Kind und den Heiligen Johannes dem Täufer, Ambrosius, Augustinus und Georg, die sich heute in der Kirche San Giacomo in Gerenzano befindet, was beweist, dass der Künstler mit der venezianischen Malerei vertraut war und somit schon früh in der Lagunenstadt präsent war, was auch durch die Fußwaschung von 1500 in der Accademia-Galerie belegt wird. Folglich muss der Künstler aus Lodi als derjenige anerkannt werden, der die Kultur Leonardos in Venetien verbreitete, und wie Franco Moro betont, ist seine erste Anwesenheit in Venedig im letzten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts plausibel, eine Chronologie, die auch durch die 1492 in Auftrag gegebene Pala dei Barcaioli del traghetto di Murano (heute in San Pietro martire in Murano) bestätigt wird, die als sein frühestes Werk in Venetien gilt und sicherlich ein Vorbild für den jungen Giorgione war (L. Simonetto, in Arte lombarda, 84-85, 1988, S. 73-84; Moro 1989). Wenn man zu dem hier vorgestellten Gemälde zurückkehrt, kann man die Vorherrschaft der Landschaftskulisse erkennen, deren Figuren verschiedene Vergleichspunkte finden. Wir können die Madonna mit dem Kind und den zwei Verehrern von Capodimonte zitieren, mit denselben scharfen, durch geologische Risse gekennzeichneten Felsen (F. Moro, in Pittura tra Adda e Serio. Lodi, Treviglio, Caravaggio und Crema, Mailand 1987, S. 103, Tabelle 28), sowie die Art von Bäumen, die wir auf den etwas späteren Tafeln der Thyssen-Sammlung finden (vgl. J. M. Pita Andrade und M. del Mar Borobia Guerrero, Alte Meister im Museum Thyssen-Bornemisza, Barcelona 1992, S. 184). Bei den Figuren finden wir das Gesicht der Jungfrau in der Madonna mit dem Kind und dem heiligen Sebastian in der Galleria Estense in Modena und noch mehr in der Anbetung der Hirten im Allentown Museum, in der die Ähnlichkeit des alten heiligen Joseph mit dem Zaubererkönig der Anbetung von Brera zu sehen ist, die von Marco d'Oggiono geschaffen wurde, der auch für die Figuren der Jungfrau von Bimbo verantwortlich war (Vgl. F. Moro, in Pinacoteca di Brera. Lombardische und piemontesische Schulen 1300-1535, Mailand 1988, S. 337-340, Nr. 150).