FRANCESCO GUARDI

(Venedig, 1712 - 1793) Capriccio Öl auf Leinwand, 42,5X33,2 cm Das Gemälde, von hoher Qualität, schön erhalten und in erster Leinwand, wurde von Enrico Lucchese in den Katalog von Francesco Guardi zurückverfolgt. Der Gelehrte hebt in erster Linie die äußerst feine Ausführung hervor, die mit eleganten, verschleiernden Farbtransparenzen, zarten, leuchtenden Passagen und einer einzigartigen Leichtigkeit des Strichs ausgeführt wurde. Eine Ausführung, die es dem Künstler ermöglicht, das phantastische Genre des Capriccio in der Tradition der Lagunenmalerei von Marco Ricci und Canaletto mit den so genannten Alltagsszenen zu verbinden, die hier durch lebendige, fleckige, mit der Pinselspitze konstruierte Figuren und ein geschicktes Gleichgewicht von Licht und Schatten veranschaulicht werden (vgl. Marini in Passion and Commerce. Kunst in Venedig im 17. und 18. Jahrhundert, Ausstellungskatalog herausgegeben von A. Butí, M. Mansanet, X. Barral i Altet, Barcelona 2007, S. 268). Typisch ist auch der szenische Raum mit einem monumentalen Säulengang, der zu einem Hof führt, in dem sich eine Treppe und der Teil eines prächtigen, mit Rocaille-Motiven verzierten Palastes befinden, auf dem eine Sonnenuhr zu sehen ist. Der Gesamteindruck zeigt eine raffinierte Inszenierung, die auf dem grafischen Studium von Themen und Situationen beruht, die, sobald sie aus dem Kontext gerissen werden, in ebenso neuartigen wie flüchtigen Formen lebendig werden. In dieser Hinsicht sind die Zeichnungen, die im Correr-Museum aufbewahrt werden und die Goldene Treppe im Dogenpalast, den Bogen der Uhr dif[ront]e la Lozetta in St. Markus, wie von Francesco selbst betitelt, und das Architektur-Capriccio in der Cini-Stiftung (Abb. 1) darstellen, die besten Referenzen. Blätter, die die tatsächlichen architektonischen Stücke dokumentieren, die die Szenografie des untersuchten Gemäldes inspiriert haben, in dem wir die gleiche Verwendung von Flecken und plötzlichen Lichtöffnungen wahrnehmen, die auch in anderen ähnlichen und autographen Bildversionen zu finden sind (Vgl. A. Morassi, Guardi. Antonio e Francesco Guardi, Venice 1973, pp. 455-461, nos. 782-815; D. Succi, Francesco Guardi. Catalogo dei dipinti e disegni inediti, II, Mailand 2021, S. 216-226, Nr. 301-315). Das Gemälde wird von einer kritischen Akte von Enrico Lucchese begleitet. Bibliographie der Referenzen: A. Morassi, Guardi. Alle Zeichnungen von Antonio, Francesco und Giacomo Guardi, Venedig 1975, S. 175, Kat. 559 F. Pedrocco, in: Guardi. Die Metamorphose des Bildes. Problemi critici per Antonio, Francesco e Giacomo, Ausstellungskatalog (Gorizia, Civico Museo del Castello), Gorizia 1987, S. 254-255 A. Bettagno, in: Francesco Guardi. Vedute, Capricci, Feste, Ausstellungskatalog, herausgegeben von A. Bettagno (Venedig, Fondazione Giorgio Cini), Mailand 1993, S. 54-55