FRANCESCO LORENZI

(Mazzurega Fumane, 1723 - Verona, 1787) Skizze für das Altarbild der Ekstase des Heiligen Franziskus Öl auf Papier, aufgetragen auf eine Tafel, 46,5X24,7 cm Provenienz: München, W. Muller (1938, als Giovanni Antonio Guardi) Privatsammlung Bibliographie: A. Tomezzoli, Al di là dei confini, a nord di Verona. Dipinti e pittori veronesi nel Trentino del Settecento, in I Colori della Serenissima. Pittura veneta del Settecento in Trentino, Ausstellungskatalog, herausgegeben von A. Tomezzoli und D. Ton, Trento 2022, S. 55-83; S. 67-69, Abb. 16 (auf Empfehlung von Elvio Mich) In der Mitte des siebten Jahrzehnts schuf Lorenzi das Altarbild mit der Darstellung des Heiligen Franziskus in Ekstase für die Kirche San Martino di Pilcante (Abb. 1). Als Vorbild diente ihm eine ähnliche Komposition, die Giambattista Piazzetta 1729 für die Kirche Santa Maria in Araceli in Vicenza entworfen hatte und die sich heute in der Pinacoteca Civica befindet. Dieses Werk gilt als emblematisch und als eines der inspiriertesten der venezianischen Malerei (vgl. A. Mariuz, in Pinacoteca Civica di Vicenza. Dipinti del XVII e XVIII Secolo, herausgegeben von M. E. Avagnina, M. Binotto, G. C. F. Villa, Mailand 2004, S. 393-395, Nr. 363), beweist seine illustrative Vitalität dadurch, dass der Veroneser Maler seine Erinnerung im Stil Tiepolos wiederbelebt. Bei Lorenzi sind die dramatischen Exzesse und Schattenkontraste abgeschwächt, aber wenn das fertige Werk algid und porzellanartig erscheinen mag, so hat die hier präsentierte Skizze einen ganz anderen Tenor, bei dem das Licht die Farbe bewegt und die Betonung wunderbar ist. Der Maler, der von 1744 bis zur Mitte des sechsten Jahrzehnts Schüler und Mitarbeiter von Giambattista Tiepolo war, hat während seiner gesamten Laufbahn eine von diesem Meister beeinflusste Sprache verwendet. Aber wenn er in seinen frühen Werken dem Meister unter dem Gesichtspunkt der Erfindungsgabe verpflichtet ist, sehen wir ihn während seiner Reifezeit, wie er seinen Fokus erweitert, indem er andere Modelle und Vorschläge mit der Absicht überarbeitet, eine Tradition zusammenzufassen, indem er sie in einer meditativen neoklassischen Tonart biegt. Dennoch, wenn er die "erste Idee" malerisch umsetzt, bringt er am besten eine exquisite Rocaille-Sprezzatura und eine lebendige Interpretation der Leuchtkraft der Lagunenkunst zum Ausdruck. Referenzbibliographie: A. Tomezzoli, Francesco Lorenzi (1723 ; 1787), Katalog seiner Gemälde, in Saggi e Memorie di Storia dell'arte, 24, 2000, S. 247, Nr. 647/D A. Tomezzoli, Precisazioni sul Catalogo di Francesco Lorenzi, in Francesco Lorenzi un allievo di Tiepolo tra Vicenza, Verona e Casale Monferrato, Atti della giornata di studi a cura di I. Chignola, E. M. Guzzo, A. Tomezzoli, Verona 2002 E. M. Guzzo, Francesco Lorenzi (1723 ; 1787), Gemälde und Radierungen, Ausstellungskatalog, Verona 2002, ad vocem