Der kleine Schmollmund, nach Greuze Werkstatt von Pierre - François und Michel - Henri COZETTE. Manufacture des Gobelins Ovales gewebtes Porträt aus Wolle und Seide, das ein mürrisch gestimmtes Kind darstellt, das den Kopf in die Schultern zieht und seine Unzufriedenheit zum Ausdruck bringt. Es ist von einem Rahmen aus profiliertem und vergoldetem Holz umgeben, der mit einem Fries aus Herztrauben und einer Perlenreihe geschnitzt ist. Inschriften "Greuze pxit / Cozette exit 1775". Paris. Zeitalter des Louis XVI. Wandteppich: H_45.5 cm B_38.5 cm Rahmen: H_57 cm B_49.5 cm. (Historischer Katalog des Kabinetts für französische Malerei und Skulptur von M. de La Live, 1764, S. 35) Die Gobelin-Manufaktur war im 18. Jahrhundert die erste in Europa. Ihre Produktion war mit eintausendsiebenhundert Wandteppichen, die in einem Jahrhundert gewebt wurden, beachtlich. Dieser Erfolg ist auf die Zusammenlegung der verschiedenen Manufakturen in Paris durch Colbert im Jahr 1662 zurückzuführen. Diese wurden von talentierten Tapeziermeistern wie Pierre-François COZETTE, Jacques NEILSON oder Michel-Henri COZETTE geleitet, die sich die Verbesserungen der Webstühle zunutze machten, wie sie Vaucanson an den Webstühlen für die niedrige Glätte (Horizontalwebstühle) vorgenommen hatte. Wandteppiche wurden zu Kunstwerken, die man bewundern und verschenken konnte. Von nun an schmückten sie die großen Häuser Europas und fügten sich perfekt in die Inneneinrichtung ein. Pierre-François COZETTE (1714 - 1801) gilt als einer der größten Tapeziermeister seines Jahrhunderts. Er leitete das Atelier für niedrige Glätte (1733) und wurde später Unternehmer des Ateliers für hohe Glätte (1742). Sein Sohn Michel-Henri (1744 - 1822) folgte ihm nach und gemeinsam führten sie prestigeträchtige Aufträge aus. Das Porträt, das wir hier präsentieren, wurde im Format nach dem Originalgemälde gewebt, das Jean-Baptiste Greuze für den Sammler Ange-Laurent La Live de Jully (1725 - 1779) gemalt hatte. In dem Katalog, den Ange-Laurent La Live de Jully 1764 seiner Sammlung widmete, wird das Gemälde wie folgt beschrieben: "Ein kleines Gemälde von Greuze, genannt Kleiner Schmollmund, auf Leinwand, sechzehneinhalb Zoll hoch und vierzehn breit. Es stellt ein meuterndes Kind dar, das aus Laune den Kopf in den Schultern verstärkt; es ist schwierig, mehr Wahrheit in einen Kopf zu legen und ihm einen treffenderen Ausdruck zu verleihen". Ange-Laurent La Live de Jully war eng mit Greuze verbunden. Er erleichterte 1755 seine Aufnahme in die Akademie und startete seine Karriere, indem er bei ihm Gemälde in Auftrag gab, die später berühmt wurden. Darüber hinaus verschaffte La live de Jully, der die Botschafter in Versailles einführte, ihm zahlreiche königliche Aufträge. La Live besaß etwa zehn Gemälde von Greuze: "le portrait de La Live de Jully jouant de la harpe", das im Salon von 1759 ausgestellt wurde und heute in der National Gallery in Washington aufbewahrt wird; "Un enfant qui s'est endormi sur son livre" (Salon von 1755, Musée Fabre in Montpellier). Ein anderer, ebenso angesehener Sammler war Nicolas Beaujon (1718 - 1786), der, nachdem er Bankier des Königs und des Hofes geworden war, 1773 das Hôtel d'Evreux (das heutige Palais de l'Elysée) kaufte. Er legte eine sehr schöne Sammlung an, darunter eine Reihe königlicher Porträts, die ab 1771 von COZETTE in den Gobelins gewebt wurden, darunter das Porträt von Ludwig XV. (Abb. 1) nach Louis-Michel van Loo, das von Marie Leczinska (Abb. 2) nach Jean-Marc Nattier und das des Dauphins (Abb. 3), des späteren Ludwig XVI. nach Louis-Michel van Loo. Diese Reihe der von COZETTE gewebten königlichen Porträts wurde 1774 durch das Porträt von Marie-Antoinette (Abb. 4) nach François-Hubert Drouais ergänzt, von dem er drei Versionen anfertigte: die erste war für Nicolas Beaujon bestimmt, die zweite für den König und schließlich die dritte für den Herzog von Penthièvre, der sie der Prinzessin von Lamballe persönlich schenkte.