[Luftballon]. Bruno, Giacomo Domenico. L'utile direzione delle macchine aerostat…

Beschreibung

[Luftballon]. Bruno, Giacomo Domenico. L'utile direzione delle macchine aerostatiche. Neapel, 1784. In 8° (176 x 110 mm);[4], XL Seiten. Gravierte figürliche Frontispiz (kleine Flecken auf der Platte.) Bindung in xylographed Karton (Mängel und Risse). Seltene erste Ausgabe, die auch "einige neue Projekte zu machen, ein Mann überqueren Flüsse ohne Brücken oder Boote ... und andere nützliche Erfindungen in Land, Wasser und Luft" enthält.

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[Luftballon]. Bruno, Giacomo Domenico. L'utile direzione delle macchine aerostatiche. Neapel, 1784. In 8° (176 x 110 mm);[4], XL Seiten. Gravierte figürliche Frontispiz (kleine Flecken auf der Platte.) Bindung in xylographed Karton (Mängel und Risse). Seltene erste Ausgabe, die auch "einige neue Projekte zu machen, ein Mann überqueren Flüsse ohne Brücken oder Boote ... und andere nützliche Erfindungen in Land, Wasser und Luft" enthält.

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Schätzw. 55 000 - 60 000 EUR

GIL DE ENCINAS (Zamora, tätig Ende 15.-Anfang 16. Jahrhundert). "Heiliger Bartholomäus, Heiliger Hieronymus, Heiliger Sebastian und Heilige Katharina". Satz von vier Tafelbildern. Es wird von einem Bericht von Dr. Irune Fiz Fuertes begleitet, einer Spezialistin für die Malerei von Zamora im 16. Provenienz: - Sammlung Pellisson. Auf einem Etikett, das am Rahmen der Tafeln befestigt ist, handschriftliche Aufschrift in blauer Tinte: Herr George Pelisson. Jede Tafel ist mit einer Nummer versehen, die möglicherweise mit dem Verkaufskatalog dieser Sammlung übereinstimmt. Alle diese Werke gehörten zu demselben großen Altarbild, zu dem die Elemente der Predella zweifellos gehörten. Exportierbar. Sie weisen Übermalungen und behandelte Xylophagen auf. Mit Mangel an Polychromie und Fehlern im Holz einiger der Rahmen. Einige Teile der Rahmen sind restauriert worden. Die Rahmen sind aus vergoldetem Holz gefertigt und haben Inschriften in klassischen Buchstaben in Sgraffito auf dem Hintergrund in Blattgold gezogen. Maße: 58 x 43 cm; 72 x 52 cm (Rahmen). Dieser außergewöhnliche Satz von vier Tafeln, die Gil de Encinas zugeschrieben werden, stellt jeden Heiligen vor einer niedrigen, mit einem Säulengang geschmückten Mauer stehend dar. Jedes Bild öffnet sich zu einer See- oder Gebirgslandschaft und ist an seinem Körperbau oder seinen Attributen zu erkennen, die nach der Goldenen Legende von Jacques de Voragine beschrieben werden: das Messer und der Teufel in Ketten für den Heiligen Bartholomäus, die Kardinalskutte und der Löwe für den Heiligen Hieronymus, die Pfeile für das Martyrium des Heiligen Sebastian und das Diadem der Prinzessin, das Rad und das Schwert für das Martyrium der Heiligen Katharina. Der obere Teil jeder Tafel ist mit einem ornamentalen Bogen geschmückt, der die Figuren umgibt, aus vergoldetem Holz geschnitzt und mit Maßwerk verziert ist, das das Bild jedes Heiligen überragt. Die Gelehrten des Künstlers bringen Gil de Encinas, einen Maler aus Zamora, dessen Biografie kaum bekannt ist, mit der produktiven Schule des Meisters von Astorga in Verbindung, insbesondere mit seiner Produktion in Zamora. Der Meister von Astorga gilt als einer der führenden Künstler der kastilischen Renaissance. Zwar sind nur wenige biografische Informationen über den Künstler bekannt, so dass sein Name unbekannt ist, doch war er zu Beginn des 16. Jahrhunderts in León tätig. Jahrhunderts in León tätig war. Er malte das Altarbild des Heiligen Michael in der Kathedrale von Astorga, die Geburt Christi mit dem Heiligen Dominikus und dem Heiligen Laurentius sowie die Geschichte des Heiligen Jakobus in der Sammlung des Museo Lázaro Galdiano und die fünf Tafeln in der Sammlung des Museo del Prado in Madrid. Die Tafel der Geburt Christi mit dem heiligen Dominikus und dem heiligen Laurentius (Madrid, Museo Lázaro Galdiano) ist als gültiger Vergleichspunkt besonders bemerkenswert. Der Vergleich mit der Geburt Christi, einem Element des Triptychons Torre de Luzea (Zarauz, Guipúzcoa, Banco Hispano Americano) des Meisters von Zamora oder eines Künstlers aus dem ersten Drittel des 16. Jahrhunderts, drängt sich geradezu auf, denn es gibt zahlreiche Gemeinsamkeiten: dieselbe Umgebung, dieselbe Lage der Figuren in der Architektur und der Landschaft, identische längliche und gut charakterisierte Gesichter der Figuren und eine ähnliche Behandlung der Kleidung.

Schätzw. 200 - 400 EUR

Domenico Morelli Domenico Morelli (Neapel 1826 - Neapel 1901) - Orientalische Figuren Feder und braune Tinte auf Papier 220 x 145 mm signiert unten rechts: D. Morelli

Schätzw. 3 000 - 4 000 EUR

BOCCACCIO, Giovanni. Ameto. Venedig, Gregorio de Gregori, 1526 In 8vo. 150x100 mm. Einband in braunem Marokko mit Goldverzierung. Konzentrische Goldrahmen, der äußere mit Rollendekor, der innere mit Fleurondekor an den Ecken. In der Mitte der Tafeln reitet die "Fortuna" auf einem Delphin und dem Motto VIRBIAM SERVO. Karten 95, 1 Blanko. Frontispiz in einem Holzschnitt-Rahmen mit phytomorphen Elementen und Vögeln. Kolophon auf Papier 95. Anmerkung von alter Hand auf dem ersten Blatt. Auf dem dritten Papier, zeitgenössische Besitzvermerk von G. Giacomo Bosso. Defekte an der Bindung, intern leichte Gebrauchsspuren, einige Flecken, echte Kopie. Kombiniert mit: BOCCACCIO, Giovanni. Fiammetta Amorosa ... Nouamente ricorretta. Venedig, Bindoni und Pasini, 1527 Papiere 88 nicht nummeriert. Marke: A-L8. Kolophon auf recto Papier L8. Frontispiz innerhalb eines Holzschnittrahmens mit Säulen, Putten und anderen Dekorationen. Holzschnitt capilettera auf einem criblé Hintergrund. Auf B4-Papier geschnitten. Gute Erhaltung. Prächtiger venezianischer Einband aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, der in Venedig hergestellt wurde und dem Genre "Aldino" angehört. Die ornamentale Gestaltung erinnert an Einbände, die in Venedig vom Buchbinder Andrea di Lorenzo, der zwischen ca. 1520 und 1550 tätig war, hergestellt wurden. Hobson: "Der Aspekt der Fortuna, den die italienischen Buchbinder gerne hervorheben, ist ihre Flüchtigkeit, weshalb sie sie auf dem Rücken eines Delphins, dem Symbol der Schnelligkeit, platzieren. Von ihr sind zahlreiche Versionen in männlichen und weiblichen Varianten bekannt. In Italien findet sich Fortuna vor allem auf braunen oder rötlichen, aber auch auf weißen Marokko-Einbänden aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts, die in Venedig, Padua und Bologna hergestellt wurden.'Sander 1058. Vgl. Ausstellung von Manuskripten, Dokumenten und Editionen, Certaldo, 1975, V. 2, Nr. 72. Für den Einband: A. Hobson, Humanists and bookbinders: the origins and diffusion of the Humanistic bookbinding 1459-1559 ..., 1989, S. 163-164. In 8vo. 150x100mm. Brauner Marokko-Einband mit Gold- und Blindprägung. Konzentrische Goldrahmen, der äußere mit Volutendekoration, der innere mit Filet mit Fleurons an den Ecken. In der Mitte des Einbandes reitet Fortuna" auf einem Delphin und dem Motto VIRBIAM SERVO. 95 Blätter, 1 leer. Titelblatt in einem Holzschnitt-Rahmen mit Pflanzenelementen und Vögeln. Kolophon auf Blatt 95. Antike handschriftliche Notiz auf dem ersten Blatt. Auf dem dritten Blatt zeitgenössischer Vermerk des Besitzes von G. Giacomo Bosso. Mängel am Einband, innen leichte Gebrauchsspuren, einige Flecken, anspruchsloses Exemplar. Gebunden mit: Fiammetta Amorosa ... Nouamente ricorretta Venedig, Bindoni und Pasini, 1527 88 nicht nummerierte Blätter. Kollation: A-L8. Kolophon auf Blatt L8 recto. Titelblatt innerhalb eines Holzschnittrahmens mit Säulen, Putten und anderen Verzierungen. Holzschnitt-Initialen auf einem Criblé-Hintergrund. Schnitt auf Blatt B4. Gute Erhaltung Prächtiger venezianischer Einband aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, hergestellt in Venedig, vom Typ "Aldine". Die ornamentale Gestaltung erinnert an die Einbände des venezianischen Buchbinders Andrea di Lorenzo, der zwischen etwa 1520 und 1550 tätig war. Hobson: Der Aspekt der Fortuna, den die italienischen Buchbinder betonen wollten, war die Vergänglichkeit. Sie taten dies, indem sie sie auf den Rücken eines Delphins setzten. [...] Die auf dem Rücken eines Delphins stehende Fortuna erinnerte den Leser daran, dass Gelegenheiten blitzschnell vorübergehen". Von ihr sind zahlreiche Versionen in männlicher und weiblicher Form bekannt. In Italien findet man die Fortuna vor allem auf Einbänden aus braunem oder rötlichem, aber auch weißem Marokko aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts, die in Venedig, Padua und Bologna hergestellt wurden.

Schätzw. 300 - 400 EUR

GUIZOT, François-Pierre-Guillaume. Eigenhändiger Brief unterzeichnet. Val-Richer, 10. Juni 1861 Bifolio in 12mo auf blauem Papier. 135x108 mm. Brief auf einer Seite, Text in Französisch, kursive Schrift, braune Tinte. Guter Erhaltungszustand. Brief, in dem der Historiker und Staatsmann sein Interesse an der Aufnahme eines jungen Mannes in die Marineschule bekundet. "La personne à qui j'ai recommandé votre fils Henri, madame, m'écrit qu'un mot de moi à MM. Delisle et Guibert, Examinateurs des deux degrés pour l'École navale, serait utile. Je viens d'écrire à ces deux Messieurs; mais je ne sais pas leur adresse. Votre fils la trouvera à Paris, et pourra leur faire remettre les deux lettres que je vous envoye. Je désire qu'elles l'aident à réussir...'Guizot war von 1840 bis 1848 der Regierungschef von Louis Philippe. Bifolium, in 12mo auf hellblauem Papier. 135x108 mm. Brief auf einer Seite, Text in Französisch, kursive Schrift, braune Tinte. Guter Zustand. Brief, in dem der Historiker und Staatsmann sein Interesse an der Aufnahme eines jungen Mannes in die Marineschule mitteilt: "La personne à qui j'ai recommandé votre fils Henri, madame, m'écrit qu'un mot de moi à MM. Delisle et Guibert, Examinateurs des deux degrés pour l'École naval, serait utile. Je viens d'écrire à ces deux Messieurs; mais je ne sais pas leur adresse. Votre fils la trouvera à Paris, et pourra leur faire remettre les deux lettres que je vous envoye. Je désire qu'elles l'aident à réussir... "Guizot war von 1840 bis 1848 der Regierungschef von Louis Philippe.

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