Null Ruytchi SOUZOUKI (1904-1985). Die göttlichen Interventionen, 1966. Vom Küns…
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Ruytchi SOUZOUKI (1904-1985). Die göttlichen Interventionen, 1966. Vom Künstler zusammengestelltes Heft mit 16 Seiten, roter Einband, 24 x 32 cm. Enthält 31 meist beschriftete Farb- und Bleistiftzeichnungen, 21 handschriftliche Blätter und 5 Zeitungsausschnitte.

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Ruytchi SOUZOUKI (1904-1985). Die göttlichen Interventionen, 1966. Vom Künstler zusammengestelltes Heft mit 16 Seiten, roter Einband, 24 x 32 cm. Enthält 31 meist beschriftete Farb- und Bleistiftzeichnungen, 21 handschriftliche Blätter und 5 Zeitungsausschnitte.

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Buchbinderei Nadine Dumain Les Fleurs du Mal Einband Clarkson Das Buch ist eine vollständige Ausgabe mit den verbotenen Teilen. Es handelt sich um eine Ausgabe von 1921. Es enthält sämtliche Werke, eine bibliographische Einführung sowie die Dokumente zum Prozess von 1857. Vollständig restauriertes Werk nach dem Prinzip des "Clarkson"-Einbands. Das Buch ist 20,2 cm x 14 cm x 4 cm dick. Absolventin der Ecole Nationale Supérieure des arts et industries graphiques Estienne section reliure dorure im Jahr 1990 nach fünf Jahren Studium, Nadine Dumain arbeitete acht Jahre lang im im Atelier von Arnaud Seydoux in Paris. Im Jahr 1999 eröffnete sie ihr eigenes Atelier für Buchbinderei und Restaurierung von Bücher neben der Papierfabrik Moulin du Verger de Puymoyen in der Charente. Durch die Mitarbeit an der Entwicklung eines neuen Papiers Spezialpapier für Buchbinderei lernte sie Christopher Clarkson kennen. Clarkson, der einer der renommiertesten Buchbinder der Welt war. die ihren Beitrag dazu leisteten, dass bei der Rettung von Werken aus der Bibliothek von Florenz Florenz nach der Arnoflut von 1966 leisteten. Angesichts der großen Aufgabe, die es zu bewältigen galt, um die geretteten Bücher wieder in neue Einbände zu binden und der Unmöglichkeit, sie wieder in ihren ursprünglichen Zustand zu versetzen. ihr ursprüngliches Aussehen zu erhalten, setzte er eine Reflexion in Gang. über die Einbandtechniken und die zu verwendenden Materialien. um sie herzustellen. So entstand das Prinzip des "konservierenden Einbands", funktional und solide, basierend auf der Stärke des Klebstoffs Naht, keine Verwendung von Klebstoff, Flexibilität, Reversibilität und hohe Qualitätsanforderungen. der Rohstoffe beruht. Es ist dieser Einband des 21. Jahrhunderts, der von Nadine Dumain, völlig natürlich und zeitlos, die wir Ihnen anbieten. Wir bieten Ihnen ein Werk von Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, anbietet. Der Einband ist vollständig wendbar und zerlegbar. Die Heftung auf Bünde ist sehr stabil und bietet eine perfekte Öffnung. Eine Rückenappretur aus feinstem Leinen gewebt, sorgt für eine hohe Festigkeit und behält gleichzeitig den die Geschmeidigkeit des Rückens. Das Papier für den Einband wurde wurde in der Moulin du Verger entwickelt. Es wird hergestellt wird aus Flachs hergestellt, der mit einem Holzhammer zu einem Stapel geschlagen und in einer Trockenkammer getrocknet wird. Wäscheständer an der Luft getrocknet. Das Papier mit einem Gewicht von 260 Gramm besitzt eine ausgezeichnete mechanische Widerstandsfähigkeit gegen Knicken, Rissen und Abrieb. Die Marmorierung wird wird von Nadine Dumain nach der Technik des Suminagashi mit natürlichen Pigmenten ausgeführt. Les Fleurs du mal ist eine Sammlung von Gedichten. die fast sein gesamtes Schaffen in Versen wiedergibt. von 1840 bis zu seinem Tod Ende August 1867. Die am 21. Juni 1857 veröffentlichte Sammlung skandalisierte sofort die französische Gesellschaft. Der Autor wurde vor Gericht gestellt aufsehenerregenden Prozess. Im Urteil wurde er zu einer hohen Geldstrafe verurteilt. Geldstrafe, die auf Intervention von Kaiserin Eugénie, führt es zur Zensur von sechs Stücken, die als unmoralisch waren. Von 1861 bis 1868 wurde das Werk neu aufgelegt. in drei aufeinanderfolgenden Versionen, die mit neuen Texten angereichert wurden neuen Gedichten ergänzt. Die Rehabilitierung erfolgte erst erst fast ein Jahrhundert später, im Mai 1949, rehabilitiert.

China. Sitz der französischen Gesandtschaft in Peking (Herr Pichon ist dort Minsitre). (Kopie des Berichts von Leutnant Darcy, der während meiner Reise von Marseille nach Peking 1900 angefertigt wurde). 1900. Heft in-4 broschiert, blau marmorierter Umschlag mit handgeschriebenem Titeletikett. Persönliche, handschriftliche, unsignierte KOPIE eines wichtigen Berichts von Leutnant Darcy an Konteradmiral Courrejolles, den Oberbefehlshaber der Marinedivision des Fernen Ostens. Das Manuskript beginnt mit einer Liste (2 ff.) der Mitarbeiter der Gesandtschaft und des Petang, in der für jeden "verwundet" oder "getötet" angegeben ist, bevor der eigentliche, [70] Seiten lange Bericht kopiert wird, der Tag für Tag die Ereignisse im Gesandtschaftsviertel von Peking zwischen dem 30. Mai und dem 31. August 1900 während des Boxeraufstandes beschreibt. Er endet mit zwei handschriftlichen Faltplänen des Viertels. Das Gesandtschaftsviertel östlich des Tian'anmen-Platzes (sowie der drei Kilometer entfernte Pe-Tang) wurde 55 Tage lang von den Aufständischen belagert, was zu zahlreichen Toten und einer internationalen diplomatischen Krise führte. Die von den "Fäusten der Gerechtigkeit und Eintracht" (Geheimgesellschaft mit dem Symbol der geschlossenen Faust) organisierte Bewegung, die sich ursprünglich gegen Reformen, westliche Ausländer und die Feudalherrschaft der mandschurischen Qing-Dynastie richtete, wurde von der Kaiserinwitwe Cixi nur gegen die Kolonialherren eingesetzt und führte ab dem 20. Juni 1900 zur Belagerung der ausländischen Gesandtschaften in Peking. Die erfolgreiche militärische Intervention der acht gegen China verbündeten Nationen (Österreich-Ungarn, Frankreich, Deutschland, Italien, Japan, Russland, Großbritannien und die USA) führte zur Unterzeichnung eines Friedensprotokolls, das den ausländischen Mächten das Recht einräumte, Truppen zum Schutz ihrer Gesandtschaften zu stationieren. Um das Viertel wurde eine Mauer errichtet und alle chinesischen Bewohner wurden vertrieben. Das Viertel wurde zu einer Stadt in der Stadt, die ausschließlich von Ausländern bewohnt wurde, und galt lange Zeit als Symbol für ausländische Unterdrückung, insbesondere für chinesische Nationalisten. Mit Zuschlagsschein des Hauses Osenat, ohne Datum, an den früheren Besitzer (Los Nr. 229?).

SEBASTIÁN MARTÍNEZ DOMEDEL (Jaén, um 1615 - Madrid, 1667). "Der büßende Heilige Petrus". Öl auf Leinwand. Neu koloriert. Die Oberfläche des Gemäldes weist einige Mängel auf. Maße: 43 x 34 cm. Auf diesem Andachtsbild ist das Gesicht des Apostels Petrus dem Himmel zugewandt und bittet um göttliches Eingreifen. Seine Züge verraten die charakteristische Kunstfertigkeit des Barockmalers Martínez Domedel, dessen gealterte, naturalistisch dargestellte männliche Modelle, deren Gesichter von hellen, wässrigen Augen beleuchtet werden, sich in verschiedenen Kompositionen wiederfinden. Das Oberlicht modelliert gekonnt die Gesichtszüge mit hervorstehenden Wangenknochen und krausem Bart. Die intensive Ausdruckskraft dieses Modells kann mit denen verglichen werden, die der Maler bei den Evangelisten in der Kathedrale von Jaén verwendete. Insbesondere die Definition des Gesichts und die Ausdruckskraft erinnern stark an den Heiligen Lukas. Die Falten auf der Stirn sind in einem Stil gelöst, der Martínez Domedel kennzeichnet. Der Spezialist Rafael Mantas Fernández (Instituto de Estudios Jienenses. Jaén, 2019) definiert sein Werk wie folgt: "Er vergeudet große malerische Qualitäten in der Definition der Anatomie seiner Heiligenbilder, die reale Personen von der Straße verkörpern... mit einer psychologischen Spannung, die die Gläubigen des 17. Jahrhunderts zum Gebet anregte und die tridentinischen Postulate der Zeit perfekt erfüllte". Sebastián Martínez Domedel wurde von Palomino in Jaén ausfindig gemacht und bei Antonio García Reinoso ausgebildet. Sein Stil ist eklektisch und geprägt von einem starken Einfluss der naturalistischen Malerei und von den Einflüssen anderer zeitgenössischer Künstler wie Antonio del Castillo, Alonso Cano und José de Ribera. Er begann seine Ausbildung in Jaén im Atelier seines Vaters, wo er sich die Grundkenntnisse der Malerei aneignete. Er konnte seine Studien bei dem lokalen Maler Cristóbal Vela Cobo abschließen. Später zog er nach Córdoba, ein Aufenthalt, der seinen Stil bereicherte und ihn in Kontakt mit Künstlern seiner Zeit brachte. Nach seinen Lehrjahren wurde er bald der berühmteste Maler der Stadt Jaén. In den 1650er und 1660er Jahren erreichte er die Reife seines Stils und wurde von wichtigen religiösen Einrichtungen und bedeutenden Persönlichkeiten der Gesellschaft des 17. Jahrhunderts nachgefragt. Die letzten Jahre seines Lebens verbrachte er in Madrid, wo er zum Hofmaler von Philipp IV. ernannt wurde und sein Repertoire an Bildern und kompositorischen Lösungen bereicherte, nachdem er die Werke bedeutender Künstler in den königlichen Stätten und vor allem im königlichen Kloster El Escorial betrachtet hatte.