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Beschreibung

PIRANESI, Giovanni Battista Tomb of Caecilia Metella called Capo di Bove. 1748 Etching, 13,6 x 26,9 cm, signiert "PIRANESI F.", betitelt "SEPOLCRO DI / METELLA DETTO / CAPO DI BOVE", numb. "Tav. 20" (few light marg. spots). Unter Passepartout und Rahmen. Nr. 20 aus einer Reihe von Ansichten auf Rom. Ref. Hind 76.29. - Wilton-Ely 124.

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PIRANESI, Giovanni Battista Tomb of Caecilia Metella called Capo di Bove. 1748 Etching, 13,6 x 26,9 cm, signiert "PIRANESI F.", betitelt "SEPOLCRO DI / METELLA DETTO / CAPO DI BOVE", numb. "Tav. 20" (few light marg. spots). Unter Passepartout und Rahmen. Nr. 20 aus einer Reihe von Ansichten auf Rom. Ref. Hind 76.29. - Wilton-Ely 124.

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Schätzw. 20 000 - 24 000 EUR

"SPADINO"; GIOVANNI PAOLO CASTELLI (Rom, 1659 - 1730). "Stilleben mit Vögeln und Früchten". Öl auf Leinwand. Bibliographie: Europ. Art, II. n.6. Juni 1991, S. 57, Bild S. 59. Größe: 92 x 130 cm; 125 x 164 cm (Rahmen). Die Kombination von saftigen Früchten und exotischen Vögeln wurde von Spadino, einem Maler, in dessen Stillleben die sinnlichste und üppigste Seite des Barocks zum Ausdruck kommt, immer wieder aufgegriffen. Die Reife der Früchte hat den höchsten Grad an Saftigkeit erreicht (einige beginnen sich sogar zu öffnen und verkünden die Vergänglichkeit ihrer Pracht). Auch die Blüten sind auf dem Höhepunkt ihres Duftes und bereit, zu verwelken. Die sorgfältig gewählte, ausgesprochen barocke Szenografie wird durch das sorgfältige Studium des Lichts verstärkt, das auf einem rhythmischen Spiel von abwechselnden Pflanzenschatten und -leuchten basiert, das den Blick auf die Porzellanschale, die Feigen und die Trauben lenkt, die mit einer raffinierten Glasur aufgelöst wurden. Giovanni Paolo Castelli, genannt "Spadino", war ein italienischer Maler des Barocks, der vor allem in Rom tätig war und sich auf die Malerei von Stillleben, vor allem von Blumen und Früchten, spezialisiert hatte. Er stammte aus einer Künstlerfamilie, deren Mäzen Jan Herinans war, ein flämischer Maler, der mit der Familie Pamphili verbunden und auf Blumenkompositionen spezialisiert war. Castelli wuchs also in direktem Kontakt mit den damaligen Künstlerkreisen Roms auf und begann seine Ausbildung bei seinem älteren Bruder Bartolomeo Castelli (1641-1686), der zu dieser Zeit ein bekannter Stilllebenmaler war. Ab 1674 arbeitete er als selbständiger Meister und übernahm nach dem Tod von Bartolomeo 1686 die Familienwerkstatt. Die Sprache von Giovanni Paolo Castelli zeigt auch den Einfluss des in Italien tätigen flämischen Künstlers Abraham Brueghel. Tatsächlich scheint es, dass Castelli zwischen 1671 und 1674 seine Ausbildung in der Werkstatt Brueghels vertiefte. Castelli malte vor allem reiche Becher und Vasen mit Blumen und Früchten, mit einem persönlichen Stil, der sich durch eine leuchtende Palette auszeichnet, die die Konturen der Objekte hervorhebt, die er mit großer Sorgfalt und Qualität wiedergibt. Seine Sprache zeigt die flämischen Formen, die er möglicherweise von seinem Paten Herinans und später auch von Brueghel lernte, als dieser vor seiner endgültigen Abreise nach Neapel in Rom weilte. Seine Sprache wurde von seinem Sohn, Bartolomeo Spadino (1696-1738), weitergeführt. Der Ursprung des von seinem Sohn übernommenen Spitznamens "Spadino" ist ungewiss; er bedeutet wörtlich "der Mann mit dem Schwert" und wurde bereits von seinem Vater getragen, so wie er ihn auch an seinen Sohn weitergeben würde. Gelehrte werfen die Frage auf, warum er den Spitznamen geerbt hat und nicht sein älterer Bruder, und vermuten, dass die Antwort in der Form seiner Unterschrift liegt, die sehr kantig ist, wie die Klinge eines Messers. Andere Historiker vermuten, dass es daran liegen könnte, dass der Künstler eine lange, schmale Palette benutzte, deren Form an ein Schwert erinnerte. Es ist jedoch belegt, dass Giovanni Paolo zwischen 1680 und 1683 wegen Mordes inhaftiert war, was darauf hindeuten könnte, dass er sich seinen Spitznamen durch die Tötung seines Gegners in einem Duell verdient hat. Giovanni Paolo Castelli gilt heute als einer der bedeutendsten Stilllebenmaler der römischen Schule des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts und ist derzeit unter anderem in der Pinacoteca Civica Fortunato Duranti in Montefortino, im Museum of Fine Arts in Boston, im Fesch in Ajaccio und in der Pinacoteca in Rieti vertreten.

Schätzw. 150 - 250 EUR

Weißer und polychromer Fayence-Übertopf, Nove, Giovanni Battista Viero, Ende 19. gerippter Korpus mit gezackter Öffnung, fein bemalt mit floralen Kompositionen, Schmetterlingen und Insekten; zwei gerollte Henkel mit zoomorpher Maske; hoher Sockel mit Fuß mit pflanzlichen Elementen; Marke Krone in Blau über G.B.V. Neun, ca. 37x33 cm (Restaurierung am Hals; Abplatzungen)

Kein Schätzwert

American Reporter La Chaise électrique entre au musée, USA, 1972 Épreuve argentique d’époque, 22x18 cm, annotations au verso First use took place in New York's Auburn Prison on August 6, 1890. The first 17- second passage of 1,000 volts AC caused unconsciousness, but failed to stop heart and breathing. After confirming K. was still alive, the physician reportedly called out, "Have the current turned on again, quick, no delay." The generator needed time to re-charge, however. In the second attempt, K. received a 2,000 volt AC shock. Blood vessels under the skin ruptured and bled, and the areas around the electrodes singed; some witnesses reported that his body caught fire. The entire execution took about eight minutes. Westinghouse commented that, "They would have done better using an axe", and The New York Times ran the headline: "Far worse than hanging".

Startpreis 20 EUR

Nach Giovanni Battista PIRANESE (1720-1778). Die Gefängnisse. Radierung in Schwarz. 32 x 44 cm. Ungerahmt.

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