MAÎTRE de la CHAPELLE BRACCIOLINI - (Von 1390 bis 1426 in Pistoia tätig) - Die thronende Jungfrau und das Kind, umgeben von sechs Engeln - Altartafel - Eitempera und Goldgrundierung auf Holzplatte in Drittelpunkt - 147 x 84 cm insgesamt -134 x 67 cm einzelne Platte -133 x 74 cm Malfläche - Experte : René MILLET - - Es ist wahrscheinlich, dass diese bedeutende, noch unveröffentlichte Tafel ursprünglich die Mitte eines Altaraufsatzes einnahm, wenn man nach der Spur eines Querbalkens auf der Rückseite urteilt, der sich in den heute verschwundenen Seitentafeln fortgesetzt haben muss. - Die Darstellung zeigt die Jungfrau Maria, die in ihrer rechten Hand eine Rose hält und mit einem weiten Mantel bekleidet ist, der ihren Kopf bedeckt und sich zu einem reich verzierten roten Gewand öffnet. Sie sitzt auf einem imposanten Thron, dessen Sockel auf einem roten Teppich mit goldenen Blumen ruht und dessen hohe, mit Schachbrettmustern verzierte Rückenlehne von einer verwöhnten Fiale gekrönt ist. Das Kind steht auf dem Schoß der Jungfrau Maria und segnet mit seiner rechten Hand. Sechs Engel stehen in Dreiergruppen zu beiden Seiten des Throns, zu dessen Füßen zwei weitere Thurifengel knien. Alle Figuren sind mit einem Nimbus aus gestanzten Mustern versehen und mit Draperien in zarten Rot-, Rosa-, Grün- und Gelbtönen bekleidet, die mit goldenen Ornamenten verziert sind. - Diese Tafel gehört zu einer Gruppe von Fresken, die in der Bracciolini-Kapelle im Querschiff der Kirche San Francesco in Pistoia aufbewahrt werden und einem Künstler zugeschrieben werden, der nur unter seinem Konventionsnamen bekannt ist: dem Meister der Bracciolini-Kapelle. - Giulia Brunetti war die erste, die das Werk dieses Künstlers, der Ende des 14. und Anfang des 15. Jahrhunderts hauptsächlich in Pistoia tätig war, ans Licht brachte (siehe G. Brunetti "Gli affreschi della capella Bracciolini in San Francesco a Pistoia" Rivista d'arte, 1935, S. 221 - 244). Es dauerte mehr als ein halbes Jahrhundert, bis die Kritik den Katalog dieses Malers um eine beträchtliche Anzahl von Tafelgemälden, Devotionalien und Altartafeln ergänzte (siehe A. De Marchi, "Il Maestro della capella Bracciolini e l'avvio del tardogotico a Pistoia", Storia dell'arte, 74, 1992, S. 5 - 24 - E. Neri Lusanna und P. Ruschi, "Santa Maria a Ripalta. Aspetti della cultura artistica medievale a Pistoia", 1992, S. 45 - 48), die bis etwa 1426 entstanden, als das Budapester Polyptychon, das letzte bekannte Werk des Malers, geschaffen wurde (siehe A. De Marchi, a.a.O., Abb. 21). - Der Meister der Bracciolini-Kapelle bildete sich um 1380 vor dem Hintergrund florentinischer Vorbilder wie Agnolo Gaddi und Niccolo di Tommaso, vermischt mit sienesischen Einflüssen in der Stadt oder lokalen Einflüssen wie Giovanni di Bartolomeo Cristiani oder Antonio Vite. Sein Stil zeichnet sich durch schlanke, streng elegante Figuren mit reicher Farbgebung und einer Vorliebe für goldene Verzierungen aus, die einen passiven Ausdruck affektieren. Diese anfängliche stilistische Strenge verschwand in der späteren Karriere des Malers zugunsten einer größeren Flexibilität. - Die hier in Rede stehende Tafel knüpft an die Madonnen von Giovanni di Bartolomeo Cristiani (z. B. Maestà, Moskau, Puschkin-Museum) an, unterscheidet sich jedoch durch wiederkehrende persönliche Elemente, die ihr Urheber, der Meister der Bracciolini-Kapelle, in die ausgewogene Komposition einbringt, die gestreckte Statur der Figuren mit gestelztem Ausdruck, die taub fließenden Drapierungen, die zarte Ornamentik der Brokatstoffe, das Fortbestehen der reich punzierten Heiligenscheine sowie die detaillierten Hände mit ihren spindelförmigen, gekrümmten Fingern. Sie finden sich auch in einigen Holztafeln dieses Meisters wieder, wie z. B. in der Madonna mit Kind, sechs Heiligen und zwei Engeln (Londoner Christie's-Auktion, 26. November 1965, Lot.75 - s. Neri Lusanna, a.a.O., S. 46, Abb. 61), kehren sie in den Fresken wieder, so dass unsere Tafel in das Korpus der Werke dieses Malers aufgenommen werden kann, die wahrscheinlich im zweiten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts entstanden sind, zur gleichen Zeit wie die Szenen der Hochzeit der Jungfrau Maria oder des Triumphs des Heiligen Augustinus (s. E. Neri Lusanna, a.a.O., Abb. 49) in der Kirche San Francesco in Pistoia. - Zustand: - Träger: - Die Tafel besteht aus drei 36,5 cm, 12,5 cm und 14,5 cm breiten Brettern, die mit scharfen Fugen zusammengefügt und an den Rändern mit einer 4 cm breiten Leiste verstärkt wurden - alte Spuren von Gängen holzfressender Insekten sind erkennbar. Über die gesamte Breite der Platte wurde im oberen Teil eine 12,5 cm hohe Kerbe eingearbeitet, um das Einsetzen eines gegen den Strich gesetzten Querbalkens zu ermöglichen, der mit zwei teilweise sichtbaren Nägeln befestigt wurde. - Malschicht: - Abnutzungen im Goldgrund. Die malerische Oberfläche weist Hebungen, Abnutzungen, Restaurierungen und Übermalungen auf.