André BRETON (1896-1966). Autographes, signiertes Manuskript, Autodidactes dits "naïfs", New York 1941-1942; 3 Seiten in 4 Seiten. Interessanter kunstkritischer Text über die Naiven, in seiner ursprünglichen, teilweise unveröffentlichten Version. Das Manuskript ist in drei Teile gegliedert, von denen nur der letzte in Le Surréalisme et la Peinture (New York, Brentano's, 1945) gesammelt wurde. Die ersten beiden Blätter beziehen sich auf Sidney Janis' Buch They taught themselves (New York, 1942) und seine Sammlung autodidaktischer primitiver Maler aus den USA. Der erste Text, der den Titel mit Rotstift trägt, beginnt wie folgt: "Im 20. Jahrhundert kennt das lebendige künstlerische Bewusstsein, das sich mit dem Bedürfnis nach Wissen entwickelt, vier Hauptanziehungspunkte und steht unter dem Einfluss von vier einzigartigen Ausdrucksformen: - 1. die Bildhauerei primitiver Völker (wobei Afrika allmählich den Vorrang vor Ozeanien und dem alten Amerika verliert), - 2. die Zeichnungen von Kindern unter zehn Jahren, - 3. die Zeichnungen und Gemälde von Medien in Trance, - 4. die künstlerische Produktion von Geisteskranken (vor allem Schizophrenen)". Es gibt auch autodidaktische Maler, "rein von allen Befleckungen der Kunstausbildung", die "eine Quelle der Frische und Offenheit" sind, und in der Ergriffenheit, die Breton empfindet, findet er den "magnetischen Faden", der die Gemälde des Douanier Rousseau, den "Palais idéal" des Facteur Cheval und die Kreationen von Hirschfield durchzieht..... Das zweite Blatt trägt den Titel They taught themselves und ist mit "New York 14. September 1941" datiert. Es handelt sich um eine zweite Version des vorherigen Textes; der ins Englische übersetzte Text diente als Präsentation für die Ausstellung der Sammlung von Sidney Janis und wurde auf dem Schutzumschlag von Janis' Buch abgedruckt; die französische Version ist unveröffentlicht (eine Übersetzung aus dem Englischen wurde in den Œuvres complètes, Band IV, S. 1186, veröffentlicht). Breton schloss: "Meines Wissens ist dies das erste Mal, dass sich eine außergewöhnliche Beobachtungsgabe und Kombinationsgabe wissenschaftlicher Art mit einem bewundernswerten Sinn für künstlerische und poetische Qualität verbindet. Dieser kommt auch in der unfehlbaren Auswahl zum Ausdruck, die er bei der Zusammenstellung der Gemälde seiner Sammlung trifft, die alle intellektuell ein Ereignis oder einen wichtigen Schritt in die Richtung des Mysteriums und des Feuers darstellen. Das letzte Blatt mit der Überschrift Vorwort, das am Ende mit "New York 19. Januar 1942" signiert und datiert ist, gibt mit erheblichen Streichungen und Korrekturen den in Le Surréalisme et la Peinture gesammelten Text wieder. Breton erwähnt den Douanier Rousseau, den er in die Nähe von Georges Courteline und Alfred Jarry rückt: "Rousseau hat die unnachahmliche Macht, wenn nicht fast die gesamte Malerei hinter ihm zu verblassen, so doch zumindest die künstlerischen Mittel, die gelehrt werden und deren Kodifizierung darauf abzielt, auf den Trümmern der Inspiration eine rein formale Perfektion zu errichten, als lächerlich erscheinen zu lassen". Abschließend lobt er die Arbeit von Sidney Janis, der "den autodidaktischen amerikanischen Malern seine glühende Unterstützung gewährt und das Privileg hat, in der Intimität des Meisterwerks zu leben, das, ohne dass sie es wissen, die Linie ihrer Produktion bestimmt: Ich meine Rousseaus Traum. [...] Wie einst die Madonna von Cimabue durch Rom, so wird es vielleicht eines Tages unter den Werken, die von derselben Aufrichtigkeit und Weitsicht zeugen, angebracht sein, sie in einer Prozession durch die Straßen zu führen". Ehemalige Sammlung Jacques Millot (Bibliothek von Professor Millot, 15. Juni 1991, Nr. 28, 1°).