Édouard Manet (1832-1883) Die Gitanos. 1862. Radierung. 235x315 [265x360]. Guérin 21(i/iii); Fisher 15 (i/vi); Bareau-Berès 32 (i/v). Sehr schöner und äußerst seltener Abzug auf elfenbeinfarbenem Vergé (Wasserzeichen: Hallinen mit Schild über den Buchstaben hp), vom 1. Zustand, vor zahlreichen neuen Arbeiten, insbesondere vor dem Baumstrauß links und vor zusätzlichen Wolken, mit guten Rändern von 2 bis 3 cm, mit hellerem Vergé neu gepolstert. Leichte Oxidationsspuren an den Rändern dieser Unterlage. Von großer Seltenheit: Katalographen verzeichnen nur zwei Abzüge dieses ersten Zustands, einen in der Bibliothèque Nationale, Paris (Coll. Moreau-Nélaton), den anderen im Baltimore Museum of Art (Lucas Collection). Das gestochene Sujet wurde von einem Gemälde des Künstlers abgeleitet, das er nach der Alma-Ausstellung von 1867 in mehrere Fragmente zerschnitt. Die Radierung ist das einzige Zeugnis, das von der ursprünglichen gemalten Komposition übrig geblieben ist. Als Gegengewicht zu dem Einfluss der italienischen Renaissance, der vielen Werken dieser Zeit gemein ist, findet man hier eher einen hispanisierenden Einfluss: Manet war ein großer Bewunderer von Goya, Murillo und Velázquez. Die Figur des stehenden Mannes erinnert an ein königliches Porträt von Velázquez, während die Mutter und das Kind, die einer klassischen Geburtsszene ähneln, auch an die Bauernbilder von Murillo erinnern. Les Gitanos ist der allererste Druck, den Manet der Société des Aquafortistes schenkte. In seinem endgültigen Zustand erschien das Sujet im ersten Album der Société des Aquafortistes (1. September 1862), das von Cadart herausgegeben wurde, zusammen mit anderen Radierungen von Bracquemond, Corot, Daubigny, Seymour Haden, Jongkind, Legros und anderen. Es handelt sich um seine erste veröffentlichte Radierung, die seine Meisterschaft als Radierer von Anfang an unter Beweis stellt und sein Debüt in dieser Kunst darstellt. Sie wurde später in einer Folge von 14 Radierungen des Künstlers um 1863, in der Cadart-Mappe von 1874 und 1872 in dem Album Cent eaux-fortes par cent artistes (Hundert Radierungen von hundert Künstlern) auf appliziertem Chine wiederveröffentlicht. Die innovative, freie und "brutale" Seite der Radierung mit ihren tiefen Bissen blieb den Kritikern nicht verborgen, die deutlich sahen, wie sehr sie sich von der gewissenhaften und angewandten Reproduktionsradierung der damaligen Zeit entfernte.