PICASSO Pablo (1881 - 1973) Lithographie " L'ADMIRATION " Signiert im Stein unte…

Beschreibung

PICASSO Pablo (1881 - 1973)

Lithographie " L'ADMIRATION " Signiert im Stein unten rechts . Lithographie auf Velinpapier von Arches nach dem Werk des Künstlers . Papierformat: 39 x 28 cm . Format :19 x 24 cm. Wir können Ihre Lose gegen eine Pauschale von 40 € (inkl. MwSt.) in Frankreich / 50 € in Europa / 70 € außerhalb Europas (nur für rollbare Werke und ohne Versicherung) als Colissimo Einschreiben auf Ihre alleinige und volle Verantwortung versenden. Für gerahmte Bilder und Objekte, Kostenvoranschlag auf Anfrage.

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PICASSO Pablo (1881 - 1973)

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Schätzw. 800 - 1 000 EUR

Ker Xavier ROUSSEL (Lorry les Metz 1867 - L'Etang la Ville 1944). Orpheus und Eurydike bei der Jagd auf Mänaden. Pastell auf Papier. Signiert in der unteren linken Ecke. Maße: 30 x 100 cm. Provenienz: Nachlass von Herrn Louis Thirion, Möbel, die das 1923 von Gibert und Ogé erbaute und seitdem in Familienbesitz befindliche Stadthaus ausstatten. Ker Xavier Roussel war ein französischer Maler, der der als Les Nabis bekannten Kunstbewegung angehörte. Er wurde am 10. Dezember 1867 in Lorry-lès-Metz im Département Moselle geboren und starb am 6. Juni 1944 in seinem Haus in L'Étang-la-Ville im Département Yvelines. Roussel begann seine künstlerische Ausbildung am Lycée Condorcet in Paris, wo er an der Seite seines Freundes Édouard Vuillard lernte. Außerdem studierte er im Atelier des Malers Diogène Maillart. Roussels Werk stellt oft bukolische Szenen dar, die die erotische Freude betonen, aber er hat auch eine melancholische und düstere Seite, wie seine düsteren lithografischen Illustrationen für die Werke von Maurice de Guérin zeigen. Zwischen 1914 und 1917 litt er an Depressionen und wurde in eine Klinik eingeliefert. In seinen letzten Jahren, zwischen 1930 und 1944, fertigte er eine große Anzahl von Pastellbildern an, die den gewaltsamen Tod in der Mythologie darstellen. Roussels Vater und Bruder waren Homöopathen und er war der Schwager von Jean-Édouard Vuillard. Außerdem war er mit Guillaume Apollinaire und Paul Gauguin befreundet.

Schätzw. 16 000 - 18 000 EUR

FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ (Rom, 1815 - Madrid, 1894). "Porträt des II. Marquis von Viluma", 1837. Öl auf Leinwand. Es hat leichte Schäden an den Rahmen. Signiert und datiert im unteren rechten Bereich: Sammlungen Viluma und Cheste, Madrid sowie Privatsammlung, Segovia. Maße: 87 x 71 cm; 110 x 93 cm (Rahmen). Werk ausgestellt in: - Madrid, 1837, Akademie San Fernando. Bibliographie: - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz, Madrid, 1981, S. 141, Kat.-Nr. 32. - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz. Aportaciones al catálogo, Madrid, 1995, pp. 12-13, cat. no. 32. - Díez García, José Luis; Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894), Madrid, Museo del Prado, 1994, S. 62. - Ochoa, Eugenio de, Galería de Españoles Célebres Contemporáneos, Bd. VI, Madrid, 1841-1846. In diesem Porträt des II. Marquis von Viluma zeigt Madrazo seine künstlerische Qualität und sein Können. Obwohl es sich um ein Werk aus einer frühen Periode des Malers handelt, kann man eine große Eleganz, Rundheit und Nüchternheit in der physischen und psychologischen Erfassung des Protagonisten erkennen. Das Werk folgt den Modellen der Zeit, die für das Genre des Porträts gelten. Aufrecht und leicht nach drei Vierteln gedreht, richtet der Marquis seinen Blick auf den Betrachter und zeigt Stolz, aber keine Arroganz. Wie üblich ist der Hintergrund neutral und enthält kein Element, das von der Hauptfigur ablenkt. Auch die Farbpalette, die auf einer Palette dunkler Töne basiert, sowie die von Madrazo verwendete Beleuchtung verleihen dem Protagonisten eine größere ästhetische Bedeutung, da die einzigen Lichtpunkte sein rosafarbenes Gesicht, der Kragen seines Hemdes und ein wenig der Ärmel sowie der Schein des Kreuzes von Calatrava und des Großkreuzes von Carlos III. sind, die an seiner Brust hängen. Die Beziehung des Protagonisten zu Madrazo wurde durch die Eltern des Porträtierten hergestellt: Ángela Ceballos Olarria und Joaquín González de La Pezuela, Marquis von Viluma und Virey von Peru, die bereits ein Jahr zuvor vom Künstler porträtiert worden waren. Federico de Madrazo, Sohn des Malers José de Madrazo, der sich ebenfalls in Rom im Dienste Karls IV. im Exil befand, zog mit seiner Familie nach Madrid, als sein Vater 1819 zum Maler des Gemachs von Ferdinand VII. ernannt wurde. Kurz darauf wurde das Königliche Gemäldemuseum eingeweiht, eine Einrichtung, die im Leben von Federico de Madrazo eine wichtige Rolle spielen sollte. Während seiner Kindheit und Jugend besuchte er es häufig mit seinem Vater, der ab 1826 für die lithografische Einrichtung des Museums verantwortlich war und es von 1838 bis 1857 leitete. Der frühreife Maler Federico de Madrazo wurde im Alter von nur sechzehn Jahren als verdienstvoller Akademiker in die Königliche Akademie der Schönen Künste von San Fernando aufgenommen. In diesen Jugendjahren gründete er zusammen mit seinem Bruder Pedro die Zeitschrift "El Artista", die eine wichtige romantische Neuerscheinung war und für deren Illustrationen Federico verantwortlich zeichnete. Im Jahr 1832 ging er nach Paris, um bei Ingres, einem Freund seines Vaters, Malerei zu studieren. Dort erwarb er einen romantischen Stil nach französischem Vorbild. 1840 setzte er seine Ausbildung in Rom fort, wo er mit den Nazarenern und insbesondere mit Overbeck in Kontakt kam, was seine zeichnerischen Fähigkeiten stärkte, die dank der Lehren seines Vaters und von Ingres bereits wichtig für seinen Stil waren. Ein anschauliches Werk über diesen Einfluss der Nazarener auf Madrazo ist "Las Marías en el sepulcro". Zwei Jahre später kehrte er nach Spanien zurück und wurde ein angesehener Maler, der von der Madrider Aristokratie als Porträtmaler gesucht wurde. Als Kammermaler von Königin Isabella II. war er der große offizielle Porträtist seiner Zeit. Seine Porträts zeichnen sich durch die Schlichtheit und Natürlichkeit seiner Modelle und durch eine distanzierte Gelassenheit aus, die eng mit dem romantischen Gefühl verbunden ist. Er war auch Direktor des Prado-Museums, eine Position, die er, wenn auch mit Unterbrechungen, dreißig Jahre lang bis zu seinem Tod innehatte. Außerdem leitete er die Königliche Akademie der Schönen Künste von San Fernando. Er machte eine glänzende Karriere als Historienmaler und vor allem als Porträtmaler und erlangte großes Ansehen in den Künstlerkreisen nicht nur in Madrid, sondern auch in Paris und Rom. Sein Schaffen entwickelt sich von einer Malerei, in der der Purismus der Linie und die sorgfältige Detailarbeit vorherrschen, hin zu einer flüssigeren und spontanen Technik mit größerer Ausdruckstiefe. Federico de Madrazo ist derzeit unter anderem im Prado-Museum, im Nationalmuseum des Schlosses von Versailles, im Museum der Schönen Künste in Bilbao, in der Stiftung Lázaro Galdiano und im Romantischen Museum in Madrid vertreten. Ausgestellte Werke in: - Madrid, 1837, Akademie San Fernando. Bibliographie: - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz, Madrid, 1981, S. 141, Kat.-Nr. 32. - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz. Aportaciones al catálogo, Madrid, 1995, pp. 12-13, cat. no. 32. - Díez García, José Luis; Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894), Madrid,

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