Seltene Schachfigur, König, aus rundplastisch geschnitztem Walrossstoßzahn, schöne braune Patina. Der auf einem Thron sitzende König ist majestätisch dargestellt und hält mit beiden Händen ein Schwert, das flach auf seinem Schoß liegt. Er trägt eine Krone mit Blumen, die auf seinem Haar sitzt, dessen Zöpfe über seinen Nacken und Rücken fallen. Sein Gesicht ist oval, seine runden Augen sind weit geöffnet und haben eine große Pupille in der Mitte. Sein Bart ist sehr strukturiert und bildet eine Kette um den Unterkiefer. Er ist mit einer Tunika und einem Mantel bekleidet, der über der Brust geschlossen ist. Vor seinen Beinen und Füßen überlagern sich Falten, die geometrische Wellen bilden. Das Schwert, das er hält, ist in eine Scheide gehüllt, die mit einem Riemen umwickelt ist. Der Thron ist besonders kunstvoll gearbeitet, mit einem Flechtwerk auf der rechten Seite und Zierleisten, die vier Rahmen auf der linken Seite bilden. Die Rückenlehne wird von zwei reptilienähnlichen Stützen getragen und ist mit zwei ununterbrochenen Registern aus reichem Rankenwerk verziert, die von einem Register zum anderen verlaufen. Ein Greif mit breitem Körper bildet die obere Rundung der Rückenlehne und seine Beine winden sich in das obere Rankenwerk. Norwegen, Trondheim, 13. H. Jahrhundert: 8,3 cm (kleine Unfälle und Fehlstellen) Provenienz : französische Privatsammlung Korpus der norwegischen Schachfiguren Dieser König, die Figur eines Schachspiels, ist Teil eines Korpus, der der Produktion im norwegischen Trondheim zugeschrieben wird, das ab 1159 Bischofssitz war. In den Werkstätten der Tafelmacher wurden Walrossstoßzähne verarbeitet. Bei archäologischen Funden wurden dort auch Schachfiguren gefunden. Große internationale Museen besitzen in ihren Sammlungen Figuren, die aus diesen Werkstätten stammen. Zu nennen sind ein König (Abb. a) (Inv. OA5541) in der Abteilung für Kunstgegenstände des Musée du Louvre, der um 1200 datiert wurde und aus Trondheim stammt, und ein Bischof, das Äquivalent zum modernen Läufer, im Metropolitan Museum of Art (Inv. 17.190.229) (Abb. b), der um 1150-1200 datiert wurde und ebenfalls aus Norwegen stammt. Vor allem aber ist die emblematischste Gruppe dieser Produktion, die seit vielen Jahren gut bekannt und erforscht ist, die der sogenannten Lewis-Figuren. Im Jahr 1831 wurden in der Bucht von Uig auf der schottischen Insel Lewis dreiundneunzig Objekte entdeckt. Die Sammlung bestand aus neunundfünfzig Schachfiguren, darunter acht Könige (Abb. c), acht Damen, sechzehn Läufer, fünfzehn Springer, zwölf Wächter und neunzehn Bauern. Die Sammlung wird heute im Britischen Museum (Inv. Nr. 1831, 1101.78-145) und im National Museum of Scotland (Inv. Nr. 1831, 1101.78-145) aufbewahrt. H.NS. 19-29), wo der Lewis-Schatz ab 1832 bzw. 1888 ausgestellt wurde. Seit ihrer Entdeckung im 19. Jahrhundert ist diese Sammlung zu einer wichtigen Referenz für die Produktion der Werkstätten in Trondheim geworden. Dass skandinavische Münzen aus dem späten 12. Jahrhundert auf schottischem Boden zu finden sind, mag überraschen. Die Dynastie der "Seekönige" herrschte von 1079 bis 1265 über die Hebrideninseln, und die Insel Lewis gehörte damals zum Manx-Königreich. Norwegische Seefahrer handelten von der Ostsee bis zum gesamten Becken der Isländischen See. Im Jahrhundert führte dieser Seeweg dazu, dass das norwegische Königreich Vorstöße nach Schottland unternahm und sich dort niederließ. Damals besetzten seine Armeen zwei Sommer lang die Insel Lewis, während mit den Schotten Handelsverträge geschlossen wurden. Norwegische Schachspiele konnten dann die Truppen und die Händler begleiten. Sie könnten auf der Insel geblieben sein, ob sie nun an die Schotten verkauft oder ihnen geschenkt wurden. Stilistische Analyse Ein auffälliges Merkmal der Münzen aus dem Schatz von Lewis ist die Ähnlichkeit der Gesichtszüge von einer Figur zur anderen. Diese Ähnlichkeit ermöglicht zweifellos eine Zuschreibung an denselben Bildhauer oder zumindest an dieselbe Werkstatt. Spektrometrische Analysen der Gesichter durch die Forscher führten sie zur Definition von fünf typologischen Gruppen. Aufgrund des ovalen Gesichts, des Bartes mit geraden Strähnen und der weit geöffneten Augen mit vertiefter Pupille und gesäumten Lidern ist unser Pion der Gruppe A zuzuordnen. Die acht Könige im Britischen Museum sind mit einem Mantel bekleidet, bei dem ein Teil des Mantels über die Vorderseite zurückfällt und regelmäßige Falten bildet. Unser König hingegen trägt einen offenen Mantel, der den Blick auf die Tunika freigibt, die in der Art der Damen mehr architektonische Falten wirft (Abb. d), was die Freiheit des Bildhauers bei der Gestaltung der einzelnen Stücke zeigt. Die Rückseite des Throns, auf dem unser König sitzt, ist mit mehreren anderen dekorativen Motiven skandinavischer Herkunft vergleichbar. Die Rückseite des Bischofsthrons (Abb. e) im MET ist mit verschlungenen Ranken geschnitzt, ebenso wie ein Walrossstoßzahnstück aus Trondheim, das auf 1150-1200 datiert wird und im Dänischen Nationalmuseum aufbewahrt wird (Abb. f). Die Throne der Könige und Damen aus dem Schatz von Lewis werden auf ähnliche Weise behandelt. In jedem dieser Beispiele ist ein