Beschreibung
Dem Meister der romagnolischen Keramiken (Maestro delle ceramiche romagnole, ein in der Emilia-Romagna Mitte des 18. Jahrhunderts tätiger Maler) zugeschrieben. Kücheninterieur mit Krügen und Mörsern Leinwand (Risse, Löcher und Fehlstellen; roter Wachsstempel auf der Rückseite). Höhe. : 82,5 cm; B. : 120,5 cm Eine Gruppe von mehreren Keramikstillleben wurde unter dem Konventionsnamen "Maestro delle ceramiche romagnole" zusammengestellt. Sie besteht aus Bildern, die bislang Giovanni Domenico Valentino, Andrea Seghizzi, Rodolfo Lodi, Arcangelo Resani und dem Pseudo Resani zugeschrieben werden. Diese Künstler sind alle in gewisser Weise bis zu einem gewissen Grad von Cristoforo Munari abhängig und stellen rustikale Kücheninterieurs dar, mit Ansammlungen von Geschirr, Töpferwaren und Vasen, die nebeneinander angeordnet sind. Diese Produktion hebt sich ab unterscheidet sich von den barocken Stillleben, die zur gleichen Zeit im Rest der italienischen Halbinsel zu finden waren. bewegte Blumengirlanden und Obstanhäufungen zu sehen waren. Im Gegenteil, diese Gemälde sind von den "bodegones" des spanischen Caravaggismus des vorherigen Jahrhunderts beeinflusst und erinnern an das Werk von Luis Meléndez. Unser Gemälde fügt sich gut in diesen Kontext ein und scheint von höherer malerischer Qualität zu sein als die Werke, die man als Meister der Malerei bezeichnet. unter dem Namen Meister der romagnolischen Keramiken zusammengefasst werden, wie das Stillleben mit Keramiken, und Tomaten sowie das Interieur mit Knoblauchkette, Karaffe, Zweigen, Keramik und Tellern, beide die früher bei Semenzato in Venedig verkauft wurden (vgl. a. a. O., Bacchi, 2015, S. 143 und Giardini, 2020, S. 121). Hier ist das Spiel von Leere und Fülle, gegliedert durch Steinabsätze , die Wiedergabe der unterschiedlichen Texturen (mit geflochtenem Stroh bedeckte Fiasko), durch eine Palette von Braun- und Schwarztönen vereinheitlicht und stilisiert, die mit einige weiße Fayencen mit bläulichem Dekor. An manchen Stellen ist der Pinselstrich cremig, z. B. auf dem Deckel des Topfes des Topfes rechts neben dem Mörser. Allgemeine Bibliografie, die sich auf diese Gruppe von Stillleben bezieht: - Unter der Leitung von Daniele Benati und Lucia Peruzzi, La natura morta in Emilia e in Romagna: Pittori, centri de produzione e collezionismo fra XVII e XVIII secolo. Milano, Skira editore, 2000. S. 135-139. - Anna Colombi Ferretti, "La natura morta a Bologna e in Romagna", in: Frederico Zeri, La natura morta in Italia, Milano, Electa, 1989, S. 492-494. - Giulia Palloni, "Cucine e deschi tra Romagna e Marche nel XVIII secolo. Il Maestro delle ceramiche romagnole e i Ceccarini", in: Bacchi Andrea, La natura morta di Federico Zeri, Bologna, Fondazione Federico Zeri, 2015, S. 135-151. - Unter der Leitung von Claudio Giardini, Pitture in quiete, Carlo Magini e la natura morta tra Marche e Romagna. nel XVIII secolo. Ancona, Il lavoro editoriale, Fondazione Cassa di Risparmio di Fano, 2020, S. 121.
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Dem Meister der romagnolischen Keramiken (Maestro delle ceramiche romagnole, ein in der Emilia-Romagna Mitte des 18. Jahrhunderts tätiger Maler) zugeschrieben. Kücheninterieur mit Krügen und Mörsern Leinwand (Risse, Löcher und Fehlstellen; roter Wachsstempel auf der Rückseite). Höhe. : 82,5 cm; B. : 120,5 cm Eine Gruppe von mehreren Keramikstillleben wurde unter dem Konventionsnamen "Maestro delle ceramiche romagnole" zusammengestellt. Sie besteht aus Bildern, die bislang Giovanni Domenico Valentino, Andrea Seghizzi, Rodolfo Lodi, Arcangelo Resani und dem Pseudo Resani zugeschrieben werden. Diese Künstler sind alle in gewisser Weise bis zu einem gewissen Grad von Cristoforo Munari abhängig und stellen rustikale Kücheninterieurs dar, mit Ansammlungen von Geschirr, Töpferwaren und Vasen, die nebeneinander angeordnet sind. Diese Produktion hebt sich ab unterscheidet sich von den barocken Stillleben, die zur gleichen Zeit im Rest der italienischen Halbinsel zu finden waren. bewegte Blumengirlanden und Obstanhäufungen zu sehen waren. Im Gegenteil, diese Gemälde sind von den "bodegones" des spanischen Caravaggismus des vorherigen Jahrhunderts beeinflusst und erinnern an das Werk von Luis Meléndez. Unser Gemälde fügt sich gut in diesen Kontext ein und scheint von höherer malerischer Qualität zu sein als die Werke, die man als Meister der Malerei bezeichnet. unter dem Namen Meister der romagnolischen Keramiken zusammengefasst werden, wie das Stillleben mit Keramiken, und Tomaten sowie das Interieur mit Knoblauchkette, Karaffe, Zweigen, Keramik und Tellern, beide die früher bei Semenzato in Venedig verkauft wurden (vgl. a. a. O., Bacchi, 2015, S. 143 und Giardini, 2020, S. 121). Hier ist das Spiel von Leere und Fülle, gegliedert durch Steinabsätze , die Wiedergabe der unterschiedlichen Texturen (mit geflochtenem Stroh bedeckte Fiasko), durch eine Palette von Braun- und Schwarztönen vereinheitlicht und stilisiert, die mit einige weiße Fayencen mit bläulichem Dekor. An manchen Stellen ist der Pinselstrich cremig, z. B. auf dem Deckel des Topfes des Topfes rechts neben dem Mörser. Allgemeine Bibliografie, die sich auf diese Gruppe von Stillleben bezieht: - Unter der Leitung von Daniele Benati und Lucia Peruzzi, La natura morta in Emilia e in Romagna: Pittori, centri de produzione e collezionismo fra XVII e XVIII secolo. Milano, Skira editore, 2000. S. 135-139. - Anna Colombi Ferretti, "La natura morta a Bologna e in Romagna", in: Frederico Zeri, La natura morta in Italia, Milano, Electa, 1989, S. 492-494. - Giulia Palloni, "Cucine e deschi tra Romagna e Marche nel XVIII secolo. Il Maestro delle ceramiche romagnole e i Ceccarini", in: Bacchi Andrea, La natura morta di Federico Zeri, Bologna, Fondazione Federico Zeri, 2015, S. 135-151. - Unter der Leitung von Claudio Giardini, Pitture in quiete, Carlo Magini e la natura morta tra Marche e Romagna. nel XVIII secolo. Ancona, Il lavoro editoriale, Fondazione Cassa di Risparmio di Fano, 2020, S. 121.
