François-Xavier FABRE (1766-1837). Christus als Erlöser. Marouflée-Leinwand auf Mahagoniplatte. Links signiert: fx Fabre 1800. Höhe. : 58 - B. : 45,4 cm Provenienz: Sammlung Gräfin von Albany, von dieser an die Prinzessin von Merode vermacht, von Fabre 1824 an die Prinzessin von Merode geschickt. 1981 von einem belgischen Sammler im Kloster der Missionspatres in Löwen gekauft, danach Sammlung von Laure Pellicer, Professorin für Kunstgeschichte und Mitherausgeberin des Katalogs François-Xavier Fabre: de Florence à Montpellier, Autorin einer Staatsexamensarbeit über den Maler. Bibliografie: Katalog der Ausstellung "François-Xavier Fabre (1766-1837) de Florence à Montpellier, Montpellier, Musée Fabre, 2008, S.236-237, Kat. Nr. 103 (repr.). Benjamin Couilleaux, Peintures italiennes du musée Fabre catalogue raisonné, Mailand, Silvana Editoriale, 2020, S.246. Experte: Cabinet Turquin, Herr Stéphane Pinta. Fabres Niederlassung in Florenz im Jahr 1793 war sowohl in künstlerischer als auch in finanzieller Hinsicht erfolgreich. Er wurde als Historienmaler und Porträtist anerkannt und sein Einkommen verband sich mit einer Tätigkeit als Kunsthändler. Im Gegensatz dazu war das Jahr 1799, in dem sich Frankreich und die Toskana im Krieg befanden, unsicherer. Da er weniger Aufträge erhielt, dachte er über mehrere religiöse Themen nach: Christus vertreibt die Händler aus dem Tempel, Christus und die Ehebrecherin, die Heilung des Blinden (Zeichnungen im Musée Fabre), die er nach dem Sieg Napoleons und der Gründung des Königreichs Etrurien (1801-1807) wieder verwarf. Die Ausländer kehrten nach Florenz zurück und Fabre erlebte eine wachsende Aktivität. Der Künstler hatte das Gemälde ursprünglich als Studienkopf für eine seiner Kompositionen mit mehreren Figuren entworfen. religiösen Gemäldes mit mehreren Figuren, wurde unser Gemälde schließlich zu einem eigenständigen Bild adaptiert, wie die Fertigstellung des kreuzförmigen, mit Feingold bemalten Nimbus beweist, und seiner Lebensgefährtin, der Gräfin d'Albany, überreicht wurde. Fabre bietet hier eine Synthese aus seiner Davidischen Ausbildung und den klassischen Werken des Nicolas Poussin, dessen Drucke er zu diesem Zeitpunkt sammelte (wie aus dem Brief von Madame d'Albany am 1. März 1800). Zu diesem Zeitpunkt kaufte er auch den Carlo Dolci zugeschriebenen Salvador Mundi und Werke, die Guido Reni geschenkt worden waren, für seine Sammlung.