Null Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904).

"Löwe von Belf…
Beschreibung

Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904). "Löwe von Belfort". Patinierte Bronze. Signiert und mit Gießereistempel. Maße: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi war ein französischer Bildhauer und Maler. Im Jahr 1853 stellte Bartholdi auf dem Pariser Salon von 1853 eine Skulpturengruppe mit dem Thema des barmherzigen Samariters vor. Die Statue wurde später in Bronze nachgebildet. Zwei Jahre nach seinem Salondebüt erhielt er von seiner Heimatstadt Colmar den Auftrag, eine Bronzeskulptur von Jean Rapp, einem napoleonischen General, zu schaffen. In den Jahren 1855 und 1856 reiste Bartholdi zusammen mit anderen Reisenden wie Jean-Léon Gérôme und anderen "orientalistischen" Malern durch den Jemen und Ägypten. Diese Reise weckte Bartholdis Interesse an kolossalen Skulpturen. 1869 kehrte Bartholdi nach Ägypten zurück, um den Bau eines neuen Leuchtturms am Eingang des gerade fertiggestellten Suezkanals vorzuschlagen. Der Leuchtturm, der den Namen Egypt Brings Light to Asia tragen sollte und die Form einer riesigen drapierten Figur hatte, die eine Fackel hielt, wurde nicht in Auftrag gegeben. Sowohl der Khedive als auch Lesseps lehnten Bartholdis Vorschlag für eine Statue mit der Begründung ab, die Kosten seien zu hoch.

55 

Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904). "Löwe von Belfort". Patinierte Bronze. Signiert und mit Gießereistempel. Maße: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi war ein französischer Bildhauer und Maler. Im Jahr 1853 stellte Bartholdi auf dem Pariser Salon von 1853 eine Skulpturengruppe mit dem Thema des barmherzigen Samariters vor. Die Statue wurde später in Bronze nachgebildet. Zwei Jahre nach seinem Salondebüt erhielt er von seiner Heimatstadt Colmar den Auftrag, eine Bronzeskulptur von Jean Rapp, einem napoleonischen General, zu schaffen. In den Jahren 1855 und 1856 reiste Bartholdi zusammen mit anderen Reisenden wie Jean-Léon Gérôme und anderen "orientalistischen" Malern durch den Jemen und Ägypten. Diese Reise weckte Bartholdis Interesse an kolossalen Skulpturen. 1869 kehrte Bartholdi nach Ägypten zurück, um den Bau eines neuen Leuchtturms am Eingang des gerade fertiggestellten Suezkanals vorzuschlagen. Der Leuchtturm, der den Namen Egypt Brings Light to Asia tragen sollte und die Form einer riesigen drapierten Figur hatte, die eine Fackel hielt, wurde nicht in Auftrag gegeben. Sowohl der Khedive als auch Lesseps lehnten Bartholdis Vorschlag für eine Statue mit der Begründung ab, die Kosten seien zu hoch.

Das Los wurde versteigert. Ergebnisse ansehen

Dies könnte Ihnen auch gefallen

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Amerika Um 1856-1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of America, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1856-1863. HOCH. 58 CM - H. 22,8 IN. Herkunft Durch mündliche Überlieferung vom Vorbesitzer direkt von den Nachkommen der Familie Bartholdi erworben. Verwandte Werke - Auguste Bartholdi, Statue des Admirals Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosa Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; - Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin,2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159-169, 314, 527. Dieser selten moderne und kraftvoll geformte Gipskopf von Amerika entspricht dem endgültigen Zustand der Allegorie des Neuen Kontinents. Amerika wird "von einem jungen Mann dargestellt, dessen Aussehen noch etwas Wildes hat; er stößt mit dem linken Fuß alte Idole beiseite, unter seinem Ellbogen symbolisiert ein Zahnrad die Industrie und ein Ruder das Genie der Seefahrt". Seine Stirn ist mit einem Stern bedeckt. Dieser Stern zierte ursprünglich die Stirn der Frau, die Europa "als Symbol des Lichts, dessen Mittelpunkt Europa ist", darstellen sollte. Zwar wurde darauf hingewiesen, dass es sich bei dem hinzugefügten Stern um ein freimaurerisches Zeichen handelte, das diskret Bruats freimaurerisches Engagement bezeugte, doch seine Verlegung der Stirn von "Altem Europa" nach "Jungem Amerika" hat eine symbolische und wegweisende Dimension in der Geste Bartholdis, der schon damals über die Kunst eine humanistische Botschaft verbreiten wollte. Mehr als ein Jahrzehnt bevor Bartholdi, der der abolitionistischen Strömung nahestand, sich 1865 dem gemäßigten Republikaner Édouard de Laboulaye angenähert hatte, der Amerika als Modell der Freiheit ansah und seinen Entwurf für eine Freiheitsstatue vorlegte, präsentierte er hier ein optimistisches Bild des Kontinents, das das demokratische Ideal und die Aufnahme von Einwanderern symbolisierte.

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Afrika Um 1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of Africa, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1863. HOCH. 58 CM - H. 22,8 IN. Herkunft Durch mündliche Überlieferung vom Vorbesitzer direkt von den Nachkommen der Familie Bartholdi erworben. Verwandte Werke - Auguste Bartholdi, Statue des Admirals Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosa Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; - Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin,2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159-169, 314, 527. Dieser Kopf, der einen schwarzen Mann mit kräftigen, harten Gesichtszügen darstellt, die in einem würdevollen, stolzen und zugleich bitteren Ausdruck erstarrt sind. Im Kontext des Abolitionismus der 1860er Jahre bot Bartholdi hier sowohl ein starkes Bild des Afrikaners, der Opfer der Sklaverei wurde, aber entschlossen war, sich von seinen unterdrückenden Ketten zu befreien, als auch sein erstes Werk, das sein politisches Engagement und seine Verbundenheit mit universalistischen Werten vermittelte. Diese Darstellung Afrikas wirkte sich übrigens unmittelbar auf einige Persönlichkeiten aus, die denselben Werten anhingen, wie der Arzt und Philosoph Dr. Schweitzer, der 1952 den Friedensnobelpreis erhielt und dessen Museum Bartholdi ein bewegendes Zeugnis mit dem Titel "Bin ich unter dem Einfluss eines Traums oder einer Halluzination" aufbewahrt, das in Robert Belots Biografie von 2019 vollständig wiedergegeben wird: "... Was ich als das edelste Juwel von Colmar betrachte, ist "der Neger" (ein Begriff aus der damaligen Zeit, der unverändert übertragen wurde, um dem Originaltext treu zu bleiben), der mit seinen über den Knien gefalteten Händen und einem benommenen, tiefen Blick am Fuß des Admirals liegt. Ja, dieser "Neger" ist das edelste, originellste Werk unserer bildhauerischen Epoche. Ich kenne keine Statue, die bei mir eine so wunderbare Emotion hervorgerufen hat, die mich so stark bis in die Tiefen meiner Seele bewegt. Die Wahrheit der Natur und (die) des Ideals sind in einem so wunderbaren Grad miteinander verschmolzen...".