Null Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904).

"Löwe von Belf…
Beschreibung

Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904). "Löwe von Belfort". Patinierte Bronze. Signiert und mit Gießereistempel. Maße: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi war ein französischer Bildhauer und Maler. Im Jahr 1853 stellte Bartholdi auf dem Pariser Salon von 1853 eine Skulpturengruppe mit dem Thema des barmherzigen Samariters vor. Die Statue wurde später in Bronze nachgebildet. Zwei Jahre nach seinem Salondebüt erhielt er von seiner Heimatstadt Colmar den Auftrag, eine Bronzeskulptur von Jean Rapp, einem napoleonischen General, zu schaffen. In den Jahren 1855 und 1856 reiste Bartholdi zusammen mit anderen Reisenden wie Jean-Léon Gérôme und anderen "orientalistischen" Malern durch den Jemen und Ägypten. Diese Reise weckte Bartholdis Interesse an kolossalen Skulpturen. 1869 kehrte Bartholdi nach Ägypten zurück, um den Bau eines neuen Leuchtturms am Eingang des gerade fertiggestellten Suezkanals vorzuschlagen. Der Leuchtturm, der den Namen Egypt Brings Light to Asia tragen sollte und die Form einer riesigen drapierten Figur hatte, die eine Fackel hielt, wurde nicht in Auftrag gegeben. Sowohl der Khedive als auch Lesseps lehnten Bartholdis Vorschlag für eine Statue mit der Begründung ab, die Kosten seien zu hoch.

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Nach FRÉDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (Colmar, 1834-Paris, 1904). "Löwe von Belfort". Patinierte Bronze. Signiert und mit Gießereistempel. Maße: 8 x 3,5 x 12 cm. Frédéric Auguste Bartholdi war ein französischer Bildhauer und Maler. Im Jahr 1853 stellte Bartholdi auf dem Pariser Salon von 1853 eine Skulpturengruppe mit dem Thema des barmherzigen Samariters vor. Die Statue wurde später in Bronze nachgebildet. Zwei Jahre nach seinem Salondebüt erhielt er von seiner Heimatstadt Colmar den Auftrag, eine Bronzeskulptur von Jean Rapp, einem napoleonischen General, zu schaffen. In den Jahren 1855 und 1856 reiste Bartholdi zusammen mit anderen Reisenden wie Jean-Léon Gérôme und anderen "orientalistischen" Malern durch den Jemen und Ägypten. Diese Reise weckte Bartholdis Interesse an kolossalen Skulpturen. 1869 kehrte Bartholdi nach Ägypten zurück, um den Bau eines neuen Leuchtturms am Eingang des gerade fertiggestellten Suezkanals vorzuschlagen. Der Leuchtturm, der den Namen Egypt Brings Light to Asia tragen sollte und die Form einer riesigen drapierten Figur hatte, die eine Fackel hielt, wurde nicht in Auftrag gegeben. Sowohl der Khedive als auch Lesseps lehnten Bartholdis Vorschlag für eine Statue mit der Begründung ab, die Kosten seien zu hoch.

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AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Amerika Um 1856-1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of America, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1856-1863. 58 CM - 22,8 IN Herkunft: erworben von Nachkommen der Familie Bartholdi, dann Privatsammlung, Frankreich. Verwandte Werke : - Auguste Bartholdi, Statue von Admiral Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; -- Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur : Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-neuvième siècle, t. I, Ausgabe von S. 65 ; -Jacques Betz, Bartholdi, Les édition de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin, 2004, S.117-119; - Robert Belot, Bartholdi , l'homme qui inventa la liberté, collection Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159 bis 169, 314, 527. Auguste Bartholdi (1834-1904) Auguste Bartholdi stammte aus Colmar, wo sich seine Familie im 17. Jahrhundert niedergelassen hatte, und wurde im Atelier von Ary Scheffer ausgebildet, der in ihm ein sicheres Talent für die Bildhauerei entdeckte, das er anschließend bei Jean-François Soitoux studierte. Nach einer sehr lehrreichen Reise in den Orient, die er in den 1850er Jahren in Begleitung des Malers Jean-Léon Gérôme unternahm, nahm Bartholdi nach seiner Rückkehr nach Frankreich an zahlreichen öffentlichen Wettbewerben teil. Besonders gefragt war er in seiner Heimatstadt, für die er 1854 ein Denkmal für General Rapp errichtete. 1857 beauftragte ihn die Stadt Colmar mit der Errichtung eines Denkmals für den zwei Jahre zuvor verstorbenen Colmarer Admiral Armand Joseph Bruat, einen Helden der französischen Marine und des Krimkriegs.Der Bildhauer musste dem Wunsch des Bürgermeisters von Colmar nachkommen, den ersten Springbrunnen der Stadt zu errichten, und entwarf einen ersten Entwurf für ein ehrgeiziges, fünfteiliges Denkmal: Die Figur des siegreichen Admirals steht an seinem Kommandoposten auf dem Deck des Schiffes und hält ein Fernrohr und eine Karte mit einem Anker zu seinen Füßen. Die Statue überragt ein rundes Becken, das mit vier Stadtwappen geschmückt ist, die von Seeungeheuern eingerahmt werden, und das in vier Teile gegliedert ist, auf denen allegorische Figuren liegen, die von der Antike inspiriert sind. Das Wasser sollte durch vier Bugs antiker Triremen fließen. Die Stadtverwaltung befürwortete das Projekt sofort, aber die fehlende finanzielle Perspektive führte zu Einwänden und Verzögerungen bei der Errichtung. Da das Projekt vereinfacht werden sollte, nahm Bartholdi einige Änderungen vor, insbesondere die Figuren im Becken, die die vier Kontinente symbolisieren sollten, die der Admiral als Diener Frankreichs bereist hatte. Ebenfalls aus Kostengründen forderte das Komitee Bartholdi 1861 auf, die allegorischen Figuren wegzulassen, die schließlich dank einer glücklichen anonymen Spende (die in Wirklichkeit von seiner Mutter stammte) nicht entfernt wurden. 1863 stellte Bartholdi das Modell des Denkmals im Salon aus. Das Denkmal wurde schließlich aus Bronze für die Bruat-Statue und aus Sandstein aus den Vogesen für die Elemente des Beckens errichtet und am 21. August 1864 eingeweiht. Das Denkmal in seinem ursprünglichen Zustand ist leider nicht mehr bekannt, da es am 30. August 1940 von den deutschen Besatzern teilweise zerstört wurde. Die Köpfe der Kontinente wurden jedoch gerettet und werden heute im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt. 1958 wurde das Denkmal um die Bronzestatue von Bruat, dem einzigen erhaltenen Originalteil, auf einem Brunnen neu errichtet, der von neuen Allegorien aus Stein umgeben ist, die von dem Bildhauer Gérard Choain und dem Architekten Michel Porte ausgeführt wurden. Diese beiden Köpfe aus patiniertem Gips entsprechen den vorbereitenden und endgültigen Versionen für diese Köpfe aus Afrika und Amerika, die von ihrer Konzeption bis zu ihrer Erhaltung wahre Wendungen durchlaufen haben. Diese beiden Werke sind übrigens seltene Zeugnisse des Schaffensprozesses des Künstlers und ergänzen glücklicherweise den spärlichen Korpus an Werken - zusammen mit dem vorbereitenden Modell aus patiniertem Gips und den Sandsteinköpfen der Kontinente, die im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt werden - über die Gestaltung dieses Denkmals, das als Meilenstein in der Karriere des Künstlers angesehen wird. Wie der Experte für den Künstler, Robert Belot, feststellt, entwarf Bartholdi neben diesem Denkmal für einen Lokalhelden sein erstes Werk "mit philosophischer Resonanz und globaler Reichweite", in dem er sein politisches Engagement an alle, die es sehen wollten, weitergab.

AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Kopf von Afrika Um 1863 Patinierter Gips zur Vorbereitung des Bruat-Denkmals, Colmar. (Kleine Unfälle) Head of Africa, Skulptur in patiniertem Gips von Auguste Bartholdi, ca. 1863. 58 CM - 22,8 IN Provenienz: erworben von Nachkommen der Familie Bartholdi, dann Privatsammlung, Frankreich. Verwandte Werke : - Auguste Bartholdi, Statue von Admiral Bruat, 1857-1864, Bronze, Champs de Mars, Colmar ; -- Auguste Bartholdi, Entwurf für das Bruat-Denkmal, Modell aus gefärbtem Gips, 1856, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Afrikakopf, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Kopf von Amerika, Fragment des alten Brunnens, rosafarbener Sandstein, 1863, Bartholdi-Museum, Colmar. Verwandte Literatur : -Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-neuvième siècle, t. I, édiion de S. 65 ; -Jacques Betz, Bartholdi, Les édition de Minuits, Paris, 1954, S. 46, 47 und 49 ; Robert Belot und Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin, 2004, S.117-119; -Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, Sammlung Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, S.159 bis 169, 314, 527. Auguste Bartholdi (1834-1904) Auguste Bartholdi stammte aus Colmar, wo sich seine Familie im 17. Jahrhundert niedergelassen hatte, und wurde im Atelier von Ary Scheffer ausgebildet, der in ihm ein sicheres Talent für die Bildhauerei entdeckte, das er anschließend bei Jean-François Soitoux studierte. Nach einer sehr lehrreichen Reise in den Orient, die er in den 1850er Jahren in Begleitung des Malers Jean-Léon Gérôme unternahm, nahm Bartholdi nach seiner Rückkehr nach Frankreich an zahlreichen öffentlichen Wettbewerben teil. Besonders gefragt war er in seiner Heimatstadt, für die er 1854 ein Denkmal für General Rapp errichtete. 1857 beauftragte ihn die Stadt Colmar mit der Errichtung eines Denkmals für den zwei Jahre zuvor verstorbenen Colmarer Admiral Armand Joseph Bruat, einen Helden der französischen Marine und des Krimkriegs.Der Bildhauer musste dem Wunsch des Bürgermeisters von Colmar nachkommen, den ersten Springbrunnen der Stadt zu errichten, und entwarf einen ersten Entwurf für ein ehrgeiziges, fünfteiliges Denkmal: Die Figur des siegreichen Admirals steht an seinem Kommandoposten auf dem Deck des Schiffes und hält ein Fernrohr und eine Karte mit einem Anker zu seinen Füßen. Die Statue überragt ein rundes Becken, das mit vier Stadtwappen geschmückt ist, die von Seeungeheuern eingerahmt werden, und das in vier Teile gegliedert ist, auf denen allegorische Figuren liegen, die von der Antike inspiriert sind. Das Wasser sollte durch vier antike Triremenbugs fließen. Das Projekt wurde von der Stadtverwaltung sofort befürwortet, aber die fehlende finanzielle Perspektive führte zu Einwänden und Verzögerungen bei der Errichtung. Da das Projekt vereinfacht werden sollte, nahm Bartholdi einige Änderungen vor, insbesondere die Figuren im Becken, die die vier Kontinente symbolisieren sollten, die der Admiral als Diener Frankreichs bereist hatte. Ebenfalls aus Kostengründen forderte das Komitee Bartholdi 1861 auf, die allegorischen Figuren wegzulassen, die schließlich dank einer glücklichen anonymen Spende (die in Wirklichkeit von seiner Mutter stammte) nicht entfernt wurden. 1863 stellte Bartholdi das Modell des Denkmals im Salon aus. Das Denkmal wurde schließlich aus Bronze für die Bruat-Statue und aus Sandstein aus den Vogesen für die Elemente des Beckens errichtet und am 21. August 1864 eingeweiht. Das Denkmal in seinem ursprünglichen Zustand ist leider nicht mehr bekannt, da es am 30. August 1940 von den deutschen Besatzern teilweise zerstört wurde. Die Köpfe der Kontinente wurden jedoch gerettet und werden heute im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt. 1958 wurde das Denkmal um die Bronzestatue von Bruat, dem einzigen erhaltenen Originalteil, auf einem Brunnen neu errichtet, der von neuen Allegorien aus Stein umgeben ist, die von dem Bildhauer Gérard Choain und dem Architekten Michel Porte ausgeführt wurden. Diese beiden Köpfe aus patiniertem Gips entsprechen den vorbereitenden und endgültigen Versionen für diese Köpfe aus Afrika und Amerika, die von ihrer Konzeption bis zu ihrer Erhaltung wahre Wendungen durchlaufen haben. Diese beiden Werke sind übrigens seltene Zeugnisse des Schaffensprozesses des Künstlers und ergänzen glücklicherweise den spärlichen Korpus an Werken - zusammen mit dem vorbereitenden Modell aus patiniertem Gips und den Sandsteinköpfen der Kontinente, die im Bartholdi-Museum in Colmar aufbewahrt werden - über die Gestaltung dieses Denkmals, das als Meilenstein in der Karriere des Künstlers angesehen wird. Wie der Experte für den Künstler, Robert Belot, erklärt, entwarf Bartholdi neben diesem Denkmal für einen Lokalhelden sein erstes Werk "mit philosophischer Resonanz und globaler Reichweite", indem er darin die Botschaft seines politischen Engagements gegen den Eskapismus an alle, die es sehen wollten, weitergab.