EXCEPTIONNELLE PAIRE DE JUMELLES DE THÉ TRE AU CHIFFRE DE L'IMPÉRATRICE MARIE-LOUISE, DUCHESSE DE PARME

Ein Paar Ferngläser oder Theaterbrillen aus vergoldetem Messing und Schildpatt, die mit einer Reihe von Sternen aus Rotgold und abwechselnd mit Perlmuttpunkten bestickt sind, mit zusammenklappbarem Griff aus Schildpatt, der in Folge dekoriert ist; mit Signatur auf dem Augenring "Lemière, breveté du Roi, Palais royal n°6" und Nummer "73" auf der Kehle. Bewahrt in seinem originalen, formschönen Etui aus rotem Maroquinleder mit vergoldetem Dekor, das eine Theaterszene nachahmt, mit den Seiten der Vorhänge am oberen Rand und einer Reihe von Tänzerinnen, die eine Blumengirlande halten, abwechselnd mit Blütenpflanzen; der durch einen Druckknopf aufklappbare Deckel ist in der Mitte mit der gekrönten Zahl "ML" in Kursivschrift auf einem Hintergrund aus goldenen Sternen verziert, Innenausstattung aus violettem Seidensamt. Um 1820-1825. L. 11,2 cm (gefalteter Griff); 20,5 cm (ausgeklappter Griff) x 4,2 cm. Provenienz - Marie-Louise von Österreich, Kaiserin der Franzosen und später Herzogin von Parma (1791-1847). - Rothschild-Sammlungen. Historischer Hintergrund Jahrhundert war das Theaterfernglas zweifellos ein unverzichtbares Modeaccessoire, das man mit ins Theater oder in die Oper nahm, um eine Sehschwäche zu korrigieren, aber vor allem, um die Tänzer oder Schauspieler, die auf der Bühne spielten, im Detail beobachten zu können. In der Zeit der Aufklärung entwickelte sich die Opernkunst besonders stark, und die Sehhilfe kam auf. Die Entwicklung der Optikhäuser während des Kaiserreichs Mit den Revolutionskriegen und dem Kaiserreich wurden optische Instrumente zwar präziser, blieben aber ein Luxusgegenstand. Napoleon wandte sich hauptsächlich an Noël-Jean Lerebours (1762-1840), den ersten französischen Optiker, der in diesem Bereich mit den Engländern konkurrieren konnte und auf dem Salon von 1806 einen Preis für seine Fernrohre, Teleskope und andere optische Instrumente erhielt. In seinem Catalogue et prix des instruments d'optique, de physique, etc. finden sich neben Feldfernrohren auch Modelle mit kleineren Objektiven, die für den zivilen Gebrauch bestimmt sind. Die Firma Lerebours rühmte sich, diese Fernrohre hergestellt zu haben, und nannte sie "Lerebours-Fernrohr". Die tägliche Wartung der optischen Instrumente des Kaisers obliegt einem Vertrauensmann wie seinem Mamelucken Roustam, der von Lerebours selbst in dieser Aufgabe geschult wurde. 1805 verfasste er das Buch Instructions sur la manière de nettoyer les verres des lunettes (Anleitung zum Reinigen von Brillengläsern). Der Optiker Chevallier, ein ehemaliger Hoflieferant in Versailles, und der Goldschmied Bapst gehörten zu den Lieferanten des Hauses des Kaisers. Kaiserin Marie-Louise besuchte mindestens zweimal pro Woche die Aufführungen und war auch eine große Liebhaberin dieser Lorgnetten, die sie benutzte und manchmal an ihre engsten Vertrauten verschenkte. Lemière, der Erfinder der Theaterferngläser. Auch wenn die Lorgnetten für Ansichten während des Ersten Kaiserreichs den Höhepunkt ihrer Vermarktung erlebten, wurden sie unter Karl X. von den Theaterferngläsern verdrängt. Der Optiker Lemière, der sein Geschäft im Palais Royal hatte, scheint das System der Doppellorgnette zuerst entwickelt zu haben, indem er zwischen die beiden Bügel einen Mechanismus einfügte, mit dem die Sehkraft eingestellt werden konnte. Bereits 1818 bot Lemière verschiedene kuriose Instrumente an, darunter Theaterlorgnetten aus facettiertem Kristallglas und Lorgnetten in Form einer Uhr, die bereits mit einem Mechanismus ausgestattet waren. Ab 1823 stritt er mit seinem Kollegen Bautain um diese Erfindung, bevor er 1825 sein Patent anmeldete und noch einige Jahre das Monopol für die Vermarktung von Theaterferngläsern behielt. Mehrere aufsehenerregende Prozesse mit den Brillenmachern Derepas und später Siegler führten dazu, dass er kurz vor 1830 das Exklusivrecht an dieser Erfindung verlor, während er gleichzeitig bei Theater- und Opernbesuchern kräftig die Werbetrommel rührte. Marie-Louise als Beschützerin der Künste Marie-Louise, die nach dem Fall des Kaiserreichs im März 1816 Herzogin von Parma wurde, behielt während ihrer gesamten Regierungszeit ihre Rolle als Mäzenin der Künste und Aufführungen bei; da sie die Musik besonders liebte, ließ sie das Farnese-Theater umbauen und das Herzogliche Theater von Parma, das heutige Teatro Regio, errichten, dessen Bau 1821 begann und 1829 abgeschlossen wurde. Zur gleichen Zeit, in den 1820er Jahren, gründete sie das Konservatorium von Parma und förderte junge Komponisten, von denen sich Bellini, Toscanini und Verdi an ihrem Hof hervortaten. Aus den Rechnungen des Königshauses geht hervor, dass die Herzogin dem französischen Luxus, den sie während des Kaiserreichs unterstützt hatte, weiterhin verpflichtet blieb und auch weiterhin regelmäßig Lieferanten aus der französischen Hauptstadt beauftragte. Es ist sehr wahrscheinlich, dass sie in lisa