Edmond Lechevallier-Chevignard (Franzose, 1825-1902) Der Liebesbrunnen vor dem Schloss Chaumont-sur-Loire, 1864 Leinwand signiert und datiert unten links: "E. LECHEVALLIER . CHEVIGNARD .P. / .MDCCCLXIV". H. 140,5 B. 173,5 cm. (Restaurierungen, Unfälle) Bibliografie: "Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, exposés au Palais des Champs-Elysées le 1er mai 1865", Paris, Charles de Mourgues frères, wahrscheinlich Nr. 1275, "La Touraine". Edmond Lechevallier-Chevignard war ein Schüler von Martin Drolling und gehörte zu den Malern von historischen Genreszenen wie Paul Delaroche oder Olivier Merson. Unser Gemälde ist eine perfekte Umsetzung dieses neuen Genres, indem es Figuren in Renaissancekleidern vor der zauberhaften Kulisse eines "Liebesbrunnens" zeigt. Als wiederkehrendes Thema ruft es Figuren in einer höfischen Umgebung zusammen, in der die Künste mit Amor und Venus im Hintergrund eingeladen werden. Jahrhunderts, wie François Boucher oder Jean-Honoré Fragonard, haben es nicht versäumt, dieses Thema unter dem Vorwand einer galanten Darstellung zu illustrieren. Hier umrahmen Musik und Lesen zwei Freundinnen, die sich an den Händen halten. Eine andere Frau flicht einen Blumenkranz, während Amor sich anschickt, die Liebesleidenschaft zu entfachen. Lechevallier-Chevignard, der ab 1849 im Salon ausstellte, verfolgte eine offizielle Karriere und erhielt 1859 eine Medaille der dritten Klasse. Unser Gemälde ist wahrscheinlich dasjenige, das im Salon von 1865 unter dem Titel "La Touraine" mit der Nummer "1275" gezeigt wurde. "Diese Evokation des Lebens im 16. Jahrhundert, das er über alles liebte und kannte" (P.V, "Nécrologie Edmond Lechevallier-Chevignard", La Chronique des Arts et de la Curiosité: supplément à la Gazette des Beaux-Arts", 29. März 1902, S.103) lässt im Hintergrund der Landschaft die Fassade des Schlosses von Chaumont-sur-Loire erkennen. Zu dieser Zeit war das Schloss im Besitz des Viscount Joseph Walsh, der die Witwe des Grafen d'Aramon heiratete, der das Schloss zwischen 1833 und 1847 besaß. Diese gaben umfangreiche Arbeiten zur Restaurierung und Verbesserung des Anwesens in Auftrag, insbesondere des Parks, der noch heute seinen Ruf begründet. Der Salon von 1865 förderte weiterhin die Rivalität zwischen Grand genre und petits genres, wie einige zeitgenössische Kommentatoren wie Félix Jahyer ("Salon de 1865: étude sur les beaux-arts", Paris, Dentu, S. 6) feststellten. Er beklagte tatsächlich, dass eine große Mehrheit der lebenden Künstler sich in der Verlängerung von Malern wie Greuze suhlte, dem gelehrten Orchestrator historischer Genreszenen. "Es ist viel leichter, diesen gefälligen Maler zu übertreffen, als auch nur im Entferntesten in die Fußstapfen der großen Meister zu treten", erklärt er. Dies ist bei unserem Gemälde nicht der Fall, das in gewisser Weise in seiner Komposition an die ländlichen Konzerte der großen Meister der Renaissance wie Tizian erinnert.