Amico ASPERTINI (1475 - 1552) zugeschrieben. Die Verhaftung Christi. Pappelholztafel in Tondo, Grisaille. Ohne Rahmen. Durchmesser: 33,2 cm. Alte Restaurierungen. Auf der Rückseite Inschrift 'Galle Barberini' und 'via Cucli G ...'Die Episode der Verhaftung Christi im Ölgarten, als er den Kuss des Judas empfängt, spielt sich nachts ab, und die Nacht wird hier durch die Fackeln angedeutet, die von den Wachen auf der linken Seite getragen werden. Auf der rechten Seite ist der Kampf zwischen Simon Petrus und Malchus zu sehen, der oft dargestellt wird (Johannes 18,10). Die Tafel ist in bronzeähnlichen Brauntönen gemalt und zeigt bei der Beschreibung der römischen Rüstungen und der Fackeln, die von den Reliefs der Trajanssäule inspiriert sind, ein großes Bemühen um archäologische Wahrheit. Diese Suche nach wahrheitsgetreuen antiken Motiven aus Ausgrabungen - wie denen der Domus Aurea - entwickelte sich im römischen Umfeld von Raffaels Schülern und wurde zum Beispiel durch die Fresken und gravierten Friese von Polidoro da Caravaggio verbreitet. Die Zuschreibung unseres Gemäldes an Amico Aspertini beruht eher auf einem Vergleich mit seinen Zeichnungen als auf seinen großformatigen Farbbildern. Es sind jedoch auch Grisaille-Gemälde von ihm bekannt (Ausstellungskatalog, Amico Aspertini (1474-1552) artista bizzarro nell'età di Durer e Raffaello , Bologna, Pinacoteca Nazionale 2008-2009, S. 102-105.). Diese Tafel war vielleicht Teil des Rahmens eines großen Altarbildes, wie die beiden Tondi von Polidoro da Caravaggio für das Altarbild der Pescheria (Neapel, Museo di Capodimonte). Ähnliche Beispiele gibt es in Frankreich (Jean Fouquets runde Glasuren für das Diptychon von Melun) und in Spanien (Vicente Macips Tondi im Prado-Museum in Madrid). Eine Zeichnung von Biagio Pupini (vor 1511 - nach 1575) zum selben Thema, die in der Abteilung für grafische Künste des Louvre (INV 8854, Recto) aufbewahrt wird, interpretiert unsere Komposition mit zahlreichen Varianten. Amico Aspertini, ein wichtiger Akteur der Bologneser Schule des frühen 16. Jahrhunderts, erhielt seine Ausbildung bei Lorenzo Costa und Francesco Francia. Während seines Aufenthalts in Rom wurde er von Pinturicchio und Filippino Lippi beeinflusst und war von antiken Motiven fasziniert, die er in einer einzigartigen, gewalttätig antiklassischen Sprache mit extravaganten Details wiedergab. Vasari beschreibt ihn als einen "launischen Mann mit einem seltsamen Gehirn". In den Jahren, in denen die raphaeleske Strömung in Bologna Fuß fasste, widersetzte er sich diesem Stil und entwickelte einen scharfen Manierismus, der eher nordische Stiche wie die von Dürer betrachtete. Experte: Cabinet Turquin.