Cerchia di Leonardo da Vinci (Ambrogio de' Predis?)

Kreis von Leonardo da Vinci (Ambrogio de' Predis?) Madonna mit Kind (Blumenmadonna) Öl auf Tafel Tafel cm. 45x36. Gerahmt Cerchia di Leonardo da Vinci (Ambrogio de' Predis?) Diese bewundernswerte Andachtstafel, ein raffiniertes Produkt aus Leonardos engem Kreis in Mailand, zeigt die Jungfrau in halblanger Pose, die dem Kind mit ihrer rechten Hand Hyazinthen- und Kleeblüten hält. Gestützt auf die linke Hand der Mutter, beugt sich der kleine Jesus hinunter, um die Blumen zu pflücken, Symbole für die Erlösung des Menschen durch sein zukünftiges Opfer: eine Geste, die das Bewusstsein seines Schicksals zum Ausdruck bringt, wie es durch die Wendung seines Gesichts zum Betrachter bestätigt wird, mit einem Mittel, das ihn in die Szene hineinprojiziert und seine emotionale Beteiligung verstärkt.Das Gemälde entwickelt das Thema der Blumenmadonna, das Leonardo bereits in seiner jugendlichen Madonna del Garofano ausgearbeitet hat. Verschiedene Details führen das betreffende Werk jedoch in die Mailänder Zeit Leonardos zurück und stellen direkt sein beeindruckendes Atelier in Frage. Die Tafel gehört nämlich zu einer Gruppe von Repliken desselben Themas, die den engsten Nachfolgern Leonardos zugeschrieben werden. Die hochwertigste Version ist vielleicht die Madonna mit Kind in der Sammlung Datrino, die von Carlo Pedretti Marco d'Oggiono zugeschrieben wird. Drei weitere Entwürfe der Blumenmadonna werden von Fachleuten meist Bernardino de' Conti zugeschrieben. Ein Vergleich der zahlreichen Variationen des Themas, die von Leonardos Werkstatt angeboten werden, zeigt einige nützliche Elemente, um das hier in Frage stehende Werk einzugrenzen: Wenn man aus stilistischen Gründen eine Ableitung der Tafel aus der Sphäre von Boltraffio oder Marco d'Oggiono ausschließen kann, scheint das Gemälde andererseits auch ziemlich weit von den Bernardino de' Conti zugeschriebenen Versionen entfernt. Andererseits ist hervorzuheben, dass der kleine Jesus in unserem Gemälde in direkter Beziehung zu dem Puttenkopf des Blattes in der Pinacoteca Ambrosiana, Inv. Inf. 100, zu stehen scheint, einer in Blau ausgeführten Metallspitzenzeichnung auf Papier, die den kleinen Francesco Sforza darstellt und im Allgemeinen Ambrogio de' Predis zugeschrieben wird.Die hier gezeigte Blumenmadonna scheint eine Antwort auf die typische Zweideutigkeit des Genres zu sein, die Leonardos Modelle des letzten Abendmahls von Vinci oder die zweite Version der Felsenmadonna bieten, ein Werk, an dem Ambrogio de' Predis maßgeblich beteiligt war. Mit diesem Meister werden auch Werke wie der Heilige Sebastian des Cleveland Museums und die Jungfrau mit der Kirschschale des Metropolitan Museums in New York in Verbindung gebracht, die deutliche physiognomische Ähnlichkeiten mit unserer Madonna der Blumen aufweisen. Die Kombination dieser Anhaltspunkte würde dazu führen, unsere Tafel Ambrogio de' Predis oder einem Maler aus seinem Umkreis zuzuschreiben, in dem Maler wie Francesco Galli und Bernardino de Conti tätig waren, die wie er das glückliche ikonografische Modell der Blumenmadonna, das der Mailänder Leonardo-Werkstatt im späten 15. und frühen 16. Jahrhundert besonders am Herzen lag, nach ihrem eigenen Empfinden weiterentwickelten.