PERCIER (Charles), Pierre-François-Léonard FONTAINE, [Claude-Louis BERNIER und Léon DUFOURNY]. Palais, maisons, et autres édifices modernes, dessés à Rome (Paläste, Häuser und andere moderne Gebäude, in Rom gezeichnet). À Paris, chez les auteurs, et P. Didot l'aîné, [1802]. Folio, breitrandiges Exemplar aus rotem langkörnigem Maroquin, mit geometrischem Gitterwerk verziertem Rücken, goldgeprägtem Rahmen aus geometrischen Mustern und Pflanzenfriesen mit goldgeprägtem Wappen in der Mitte, Schnitt- und Fußbändern, blauem Tabis als Innenfutter und Vorsatz, goldgeprägtem Schnitt (Buchbinderei der Zeit). 8-3-(eine Leerstelle)-40 S.; Einband etwas berieben mit abgenutzten Ecken. ZWEITE Ausgabe, deren Original ohne Autorennamen in Lieferungen bei Ducamp von 1798 bis 1801 erschienen war. Der Text wurde mit minimalen redaktionellen Änderungen völlig neu zusammengestellt, und eine gestochene Vignette wurde an anderer Stelle angebracht. GRAVURIERTE KUPFERILLUSTRATION außerhalb des Textes: 99 Tafeln mit 100 Kupferstichen, nummeriert 1 bis 100 (mit den Nr. 12 und 13 auf einem Blatt), und 16 illustrierte Titel mit fiktiven architektonischen und ornamentalen Kompositionen. 3 Vignetten im Text, von denen eine auf den gedruckten Titel geprägt ist. DAS "MODERNE" ROM NEU BESICHTIGT. Diese prächtige Sammlung ist das Ergebnis eines Aufenthalts der Architekten Percier, Fontaine und Bernier in Rom von 1786 bis 1791. Sie enthält von Fontaine gezeichnete perspektivische Ansichten, von Percier entworfene Frontispize mit zusammengesetzten architektonischen und ornamentalen Elementen in prächtigen fiktiven Ansichten sowie von Bernier erstellte geometrische Pläne; die gedruckten historischen Notizen wurden von dem Architekten Dufourny besorgt. Das Buch widmet sich hauptsächlich der römischen Architektur der Renaissance, ohne jedoch das Mittelalter oder den Barock zu vernachlässigen, und behandelt Gebäude unterschiedlicher Größe und Beschaffenheit: größere und kleinere Paläste, sogar einfache Häuser und einige Kirchen. "EIN BRUCH IN DER THEORIE DER ARCHITEKTUR" (Jean-Philippe Garric). Im Gegensatz zu früheren Katalogen alter Gebäude, in denen Beispiele wie die von Bibiena, Ferrerio oder Vasi einfach nebeneinander gestellt wurden, trafen Percier und Fontaine hier eine Auswahl, die von einem übergeordneten Ziel diktiert wurde, das besonderen Kriterien und einer idealen geometrischen Stilisierung gehorchte und zu diesem Zweck manchmal Umformungen, Streichungen und Neukompositionen vornahm, die von der dokumentarischen Genauigkeit weit entfernt waren. Darüber hinaus wurde den Frontispizen der Lieferungen ein besonderer Status zuerkannt, da sie die Kunst der Ornamentik demonstrierten, und eines der Frontispizen wurde nach dem Vorbild der Kirchen des Ostreichs gestaltet. Diese eklektischen Kompositionen Perciers erweisen sich in ihrer kreativen Fülle als abhängig von den Kompositionen des Piranesi, weichen jedoch durch eine schlichte Zeichnung, die eine idealisierte Antike rekonstruiert, von ihnen ab. Palais, maisons, et autres édifices modernes, dessés à Rome ist die erste einer Reihe von Sammlungen, die in Frankreich von Percier et Fontaine, Durand, Rondelet oder Ledoux veröffentlicht wurden und die einen bedeutenden Wandel in den architektonischen Konzepten markierten, die den Erwartungen der Zeit entsprachen und eine ganze Generation von Architekten inspirierten. ERSTE GEDRUCKTE ZUSAMMENARBEIT VON PERCIER UND FONTAINE, DIE ZU DEN OFFIZIELLEN BAUMEISTERN DES KAISERLICHEN REGIMES WERDEN SOLLTEN. Charles Percier (1764-1838) und Pierre-François-Léonard Fontaine (1762-1853) lernten sich während ihres Studiums in Paris bei dem Architekten Antoine-François Peyre kennen und hielten sich von 1786 bis 1790 gemeinsam in Italien auf. Nach ihrer Rückkehr wurde Percier zum Direktor der Dekorationen der Oper und Fontaine zu seinem Stellvertreter ernannt. 1798 wurde Fontaine mit den Arbeiten am Schloss Montgobert beauftragt, das General Leclerc und seine Frau Pauline Bonaparte erworben hatten. Ihre Entwürfe gefielen Bonaparte und Josephine, und so wurden sie 1802 mit der Gestaltung von Malmaison betraut, wobei Percier entwarf und Fontaine die Ausführung übernahm. In der Folgezeit bekleideten sie mehrere offizielle Ämter, z. B. als Regierungsarchitekten, und arbeiteten an der Treppe der Kolonnade des Louvre, den Dekorationen für große Feste wie den Sacre, dem Triumphbogen des Carrousel, der Rue de Rivoli, der Einrichtung der kaiserlichen Appartements in den Kronenpalästen usw. mit. - wurden sie auch von ausländischen Auftraggebern beauftragt. Der Fall des Kaiserreichs setzte ihren großen Ambitionen ein Ende und sie mussten zum Beispiel ihr Projekt eines Palastes für den König von Rom, den Sohn Napoleons I., aufgeben. Fontaine setzte seine offizielle Karriere unter den folgenden Regimen fort, während Percier sich nun voll und ganz der Professur widmete. INSGESAMT ÜBTEN SIE EINEN ENORMEN EINFLUSS AUS, DURCH IHRE KONKRETEN BAUWERKE, IHRE VERÖFFENTLICHUNGEN UND UNABHÄNGIG DAVON PERCIER DURCH SEINE LEHRTÄTIGKEIT UND FONTAINE DURCH SEINE POSITION ALS BERATER DER HERRSCHER. Claude-Louis Bernier (1755-183