CHAISSAC, Gaston [zugeschrieben] Composition avec des visages (Komposition mit Gesichtern). S.d. Gouache, Velinpapier 15,6 x 23,8 cm, am unteren rechten Rand signiert (leicht gebräunt, kleiner Riss am linken Rand ohne Verlust). In einen Rahmen eingefasst. Gaston Chaissac (1910-1964), französischer Maler und Bildhauer, Autodidakt, ursprünglich Handwerker und Schuhmacher, der gegen seinen Willen mit der Art Brut in Verbindung gebracht wurde. Er freundete sich mit Raymond Queneau, Jean Paulhan und vor allem mit Jean Dubuffet an, der seiner ersten größeren Ausstellung 1947 in der Galerie Arc-en-Ciel (Paris) das Vorwort schrieb und mit dem er einen regelmäßigen Briefwechsel unterhielt (vgl. "Hippobosque au bocage", Gallimard, 1951). Er bezeichnete sich selbst als "Dorfmaler" ("Im Grunde genommen spreche ich in der Malerei Patois"). In Belgien erwarb er sich Ende der 1950er Jahre die Wertschätzung und Freundschaft von Théodore Koenig und André Balthazar. Er arbeitete an mehreren Ausgaben von "Phantomas" und "Daily Bul" mit, die seine Briefsammlung "Très amicalement vôtre" (1965) in mehreren Neuauflagen veröffentlichte. Die Gouache, die wir hier vorstellen, könnte als Beispiel für die Aussage des Schriftstellers und Kunstkritikers Jean Cassou (1897-1986) dienen: "In einigen seiner Papierarbeiten ist Chaissac ein 'Ensor im Rohzustand'". Auf den ersten Blick könnte man, wie so oft bei Chaissac, an eine Kinderzeichnung oder an bestimmte Werke der Art Brut denken. Bei genauerem Hinsehen lassen sich jedoch mehrere stilistische Merkmale erkennen, die Chaissac eigen sind. Das erste, was auffällt, sind drei Gesichter - absolut glatt, ohne die geringste Falte oder Ausdrucksnuance -, von denen eines eine Art Turban trägt und die anderen beiden einen Hut mit einem Panache (diese drei Gesichter sind in orangefarbenen Flächen gemalt - "Flächen", die ihr "flaches" und ausdrucksloses Aussehen betonen). Sie umschließen das Profil einer menschlichen Silhouette, die ebenfalls einen Hut mit Panaschette trägt. Flecken in rudimentärer Form vervollständigen das Ensemble. Wie bei Chaissac üblich, sind diese menschlichen und nichtmenschlichen Figuren von einem breiten schwarzen Rand umgeben, der die Dichte der Farben betont.