Shah ‘Abbas Ier recevant Vali Muhammad Khan

Iran Qajar, Teheran, Werkstatt von 'Ali Muhammad Isfahani, ca. 1880-1885. Wichtige rechteckige Platte aus geformter Keramik mit unter transparenter Glasur gemaltem Dekor (Brennrisse). 90 x 62 cm Die dargestellte Szene gibt teilweise den Empfang von Vali Muhammad Khan durch Schah 'Abbas I. wieder, der in den 1660er Jahren an der Nordostwand des Empfangssaals im Chehel Sotun-Palast in Isfahan gemalt wurde. Einige Figurengruppen wurden fast wörtlich kopiert; Im Vordergrund unserer Platte befinden sich der Kamancheh-Spieler, zwei Frauen, die sich einen Becher teilen, und der Mann, der einem anderen schlafenden Mann aus dem Mund zu trinken gibt. Der Flötenspieler, der den Betrachter links anschaut, stammt ebenfalls von diesem Gemälde. Die beiden Herrscher in der Mitte des oberen Teils der Komposition wurden ebenfalls von der Wandmalerei adaptiert, wie die Geste von Schah 'Abbas I., seine Hand auf den Griff seines Schwertes zu legen, oder der auf den Boden fallende Ärmel von Vali Muhammad Khan zeigen. Die Gesichter der beiden Herrscher wurden jedoch verändert, da Shah 'Abbas I. seinen charakteristischen Schnurrbart verloren hat und Vali Muhammad Khan einen Qizilbash-Turban trägt. Dadurch verlor die Komposition ihre ursprüngliche Ikonografie und wurde durch eine allgemeinere Szene im Stil der Safawiden ersetzt. Diese wichtige Platte ist Teil einer großen Produktion von geformter und bemalter Unterglasurkeramik, deren Ikonografie von den Gemälden und Keramiken der Safawidenzeit (1501-1722) inspiriert wurde. Die Keramikfliesen aus dieser Produktion zeigen viele Reiterporträts oder galante Szenen in mehr oder weniger entwickelten Landschaften. Ein Beispiel aus dem Victoria and Albert Museum (230-1887) fällt in diese Kategorie und ist besonders interessant wegen der Pflanzenbordüre über der Szene, die der Einfassung unserer Platte sehr ähnlich ist. Das große Interesse an unserer Platte liegt neben ihrer Größe und Qualität darin, dass ihre Ikonografie weitgehend von einem bekannten safawidischen Gemälde inspiriert ist. Diese Art von Verkleidungsplatten ist seltener als generische Szenen wie die im V&A. Ein Beispiel findet sich im Haus des amerikanischen Künstlers Frederic E. Church (1826-1900) in Olana an einem der Kamine, der vollständig mit maßgefertigten Fliesen bedeckt ist, wobei die Fliese in der Mitte eine Kopie der safawidischen Tafel im Metropolitan Museum of Art (03.9c) ist. Der Qajar-Keramikmaler 'Ali Muhammad Isfahani, der die Olana-Fliesen und eine weitere im Victoria and Albert Museum (512-1889) schuf, scheint sich auf das Kopieren von Safaviden-Szenen spezialisiert zu haben. Unsere Platte kann aufgrund ihrer feinen Ausführung und ihrer besonderen Ikonografie seiner Werkstatt zugeordnet werden. Provenienz : Französische Privatsammlung vor 1962. In den 1920er Jahren von der Sängerin Emma Calvé (1858-1942) erworben, aus dem Château de Cabrières (Aguessac Aveyron), das von der Familie, die derzeit Eigentümerin ist, erworben und möbliert wurde. Referenzen: Sussan Babaie, 'Shah ʻAbbas II, The Conquest of Qandahar, the Chihil Sotun, and Its Wall Paintings' (Schah ʻAbbas II, Die Eroberung von Qandahar, der Chihil Sotun und seine Wandmalereien), Muqarnas 11 (1991): 125-42. Robert D. McChesney, 'Four Sources on Shah "Abbas" s Building of Isfahan', Muqarnas 5 (1988): 103-34 Mary Roberts, "Worlding on the Hudson: Frederic Church and Global Histories of Art", Art History 45 (2022): 518-44Jennifer M. Scarce, ''Ali Mohammed Isfahani, Tilemaker of Tehran'', Oriental Art 22 (Autumn 1976): 278-88. Jennifer M. Scarce, ''Ali Mohammed Isfahani, Tilemaker of Tehran'', Oriental Art 22 (Autumn 1976): 278-88.