Francisco QUEIROLO (Gênes 1704 - Naples 1764

Francisco QUEIROLO (Genua 1704 - Neapel 1764). Porträt eines Mannes. Büste aus Marmor. Gesamthöhe: 58 cm, - Sockel: 15 cm. Signiert auf der Rückseite: EQUES FRANCISCUS QUEIROLUS GENVENSIS SCULPIT Kleine Unfälle auf der Nase, der rechten Augenbraue, in den Haaren und auf dem Sockel. Provenienz : Ehemalige Sammlung von Stéphane Dervillé (1848-1925). Wahrscheinlich Ende des 19. Jahrhunderts in Italien gekauft, dann durch Nachkommenschaft. Diese Büste eines Mannes mit freundlicher und jovialer Ausstrahlung, die ohne idealisierende Absicht in Marmor gehauen wurde, ist wahrscheinlich ein "Freundschaftsporträt". Obwohl diese Art von Porträt normalerweise aus Terrakotta oder Gips gefertigt wird, lassen der einfache, runde Halsausschnitt der Büste, der nackte Oberkörper, das Fehlen von Kostümen oder Hinweisen auf den Rang des Modells und der heitere, wohlwollende und lebensfrohe Ausdruck darauf schließen, dass es sich hierbei um einen Intimus des Bildhauers handelt. Dieses vor respektvoller Zuneigung strotzende Porträt ist das Werk des seltenen und talentierten Bildhauers Francesco Queirolo. Der aus Genua stammende Künstler zählt zu den bedeutendsten Bildhauern seiner Generation. Das erste dokumentierte Werk des jungen Künstlers ist eine Skulptur des Erzengels Michael, die 1728 in Genua in Zusammenarbeit mit dem Marmorarbeiter Giuseppe Macetti angefertigt wurde und die Kathedrale von Cagliari schmücken sollte. Ambitioniert und mit dem Wunsch, seine Karriere auf internationaler Ebene zu etablieren, reiste der Künstler 1732 nach Rom. Er begann seine römische Karriere in der Werkstatt des berühmten Giuseppe Rusconi (1687-1737) und schloss sich dann mit Antonio Corradini (1668-1752) zusammen, dessen barocke und anmutige Arbeiten ihn beeinflussten. Nach seiner Ankunft war seine Integration in das römische Künstlermilieu von Erfolg gekrönt: Er erhielt 1732 den dritten Preis in der ersten Bildhauerklasse des Clementine-Wettbewerbs, wurde mit dem Titel "Ritter" ausgezeichnet, den er in seine Signatur aufnahm (1740 dokumentiert), und 1743 zum Mitglied der Accademia d'Arcadia ernannt. Diese Ehrungen waren die Antwort auf die zahlreichen Aufträge, die ihn während seiner gesamten Karriere ohne Unterbrechung beschäftigten. Zwischen 1734 und 1735 führte er die Statue von S. Filippo Benizi für die Balustrade an der Fassade von S. Giovanni dei Fiorentini aus. 1735 schloss er sich Bernardo Ludovisi, Bartolomeo Pincellotti und Agostino Corsini unter der Leitung von Nicola Salvi für den langen Entwurf des berühmten Trevi-Brunnens an. 1737 fertigte der Bildhauer anlässlich der Heiligsprechung von Giuliana Falconieri, Vincenzo de' Paoli, Francesco de Regis und Caterina Fieschi Adorno in St. Peter eine Stuckstatue der Religion an. In den 1740er Jahren arbeitet er für die Kirche der Ss. Nome di Maria alla Colonna Traiana und anschließend für die Kirche S. Maria Maggiore. Dort schuf er den S. Karl Borromäus an der Fassade im Jahr 1742, im Jahr darauf Engel und das Wappen von Benedikt XIV. für das Frontispiz der Sakristei. Man findet ihn auch noch auf der Baustelle der Kirche der Missionspatres auf der Piazza di Montecitorio (zerstört), wo er angeblich Stuckstatuen ausführte. Der Bildhauer führte auch Aufträge für Gebäude außerhalb der Ewigen Stadt aus. Im Jahr 1745 erhielt er den Auftrag für einen Altar aus polychromem Marmor für die Kollegiatskirche in Subiaco im Auftrag von Kardinal Spinola und dann 1746 für den Bau eines weiteren Altars in der Kirche von Affile. Gegen Ende der 1740er Jahre spezialisierte sich Francesco Queirolo auf Grabdenkmäler, eine Art von Kunstwerken, bei denen er Virtuosität, Meisterschaft und Erfindungsreichtum bewies. Zwischen 1749 und 1752 entwarf und meißelte er das Grabmal der Herzogin Livia del Grillo an der rechten Fassade von S. Andrea delle Fratte und 1750 das Grabmal des Bischofs Fabrizio Borgia in der Apsis der Kathedrale der Heiligen Giovanni und Paolo di Ferentino. Das Jahr 1752 markiert einen entscheidenden Wendepunkt in seiner Karriere, als er nach Neapel berufen wird. Er trat an die Stelle von Antonio Corradini, der in diesem Jahr starb, um die 1750 auf Wunsch des Prinzen Raimondo di Sangro (1710-1771) um das ikonografische Programm begonnene Baustelle der Sansevero-Kapelle zu übernehmen. Francesco Queirolo unterschrieb einen Exklusivvertrag für diese Baustelle, die den Höhepunkt seiner Karriere darstellte. In den sieben Jahren, in denen er an diesem Projekt arbeitete, war er mit der Aufgabe betraut, das Werk zu vollenden. Er schuf zahlreiche Skulpturen, darunter die sechs Medaillons über den Kapellen mit den Bildnissen der Kardinäle aus der Familie Sangro, die Figur der Aufrichtigkeit für das Mausoleum von Carlotta Gaetani, der Frau von Raimondo, und die allegorische Gruppe der Erziehung für das Denkmal für die Ehefrauen von Paolo di Sangro, dem zweiten Prinzen von Sansever. Rosalia, der Beschützerin von Palermo und berühmtesten Heiligen der Familie Sangro, sowie das Denkmal für S. Oderisio, den neununddreißigsten Abt von Montecassino. Außerdem schuf er die Gruppe der Liberalität (1753-54), die Giulia Gaetani d'Aragona, der Gattin des vierten Prinzen von Sansevero, gewidmet ist. Schließlich kann man diese lange Liste nicht abschließen, ohne das bekannteste Werk des Künstlers zu nennen, das heute auch als