Beschreibung
Louis-Émile Durandelle (1839-1917) Fotografische Studien des Mont-Saint-Michel, die von Édouard Corroyer im Hinblick auf die Restaurierung in Auftrag gegeben wurden, 1872-1880. Allgemeine Ansicht. Nordturm und Bastion. Bollwerk. Befestigung im Süden. Ruinen der Tour Claudine (Eingang zur Abtei). Brücke im Innenhof der Kirche. Kreuzgang (nördliche Galerie). Bereich des Kreuzgangs und großer Westgiebel des Dormitoriums. Gebäude der Abtei (Blick von der Stadtmauer im Südosten). Vorderseite der Gebäude des Wunders (Westen). Nördliches Querschiff und Kreuzgang. Gebäude der Abtei (von der Stadtmauer im Osten). Apsis der Kirche. Gesamtansicht (Felsen im Nordosten). Wunder. Saal der Ritter. Wunder. Schlafsaal. Spaziergang unter der großen Plattform im Westen. Kirche. Kirchenschiff. Zweites Tor Standort des Boulevards. Drittes Tor des Königs. Straße zum Schloss. Kapelle Saint-Aubert. Eingang in die Stadt. Instandsetzung des Gebälks der Ostgalerie und Blick auf die Westfassade des Merveille. Reproduktionen von Plänen und Schnitten. Reproduktionen von Zeichnungen von Édouard Corroyer. Modell des Merveille von Théodore Fouché. Folioalbum mit einer Seite mit der Überschrift "Durandelle Photographe - Faubourg Montmartre", bestehend aus 100 Abzügen auf Albuminpapier, nach Kollodium-Glasnegativen, auf Blätter kaschiert. Einige handschriftliche Anmerkungen. Einige Nummern auf den Negativen. Formate: von 18 x 24 bis 31 x 48 cm Wie Charles Garnier vor ihm beauftragte der Architekt Édouard Corroyer 1872 den Fotografen Louis-Émile Durandelle mit der Durchführung einer Vorstudie zu den Restaurierungsarbeiten am Mont-Saint-Michel und der anschließenden Dokumentation der einzelnen Etappen der Bauarbeiten. Die Fotografie war nicht nur Medium und Zeuge der kreativen Arbeit, sondern auch ein mächtiges Kommunikations- und Werbemittel, das sich die Architekten in dieser Zeit zu eigen machten. Édouard Corroyer, ein leidenschaftlicher Verfechter des Mediums, erklärte 1883: "Diese Art, Architekturarbeiten zu präsentieren, ist die einzig richtige und praktische, denn das Klischee und der fotografische Abzug werden zur Strafe für das Werk".
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Louis-Émile Durandelle (1839-1917) Fotografische Studien des Mont-Saint-Michel, die von Édouard Corroyer im Hinblick auf die Restaurierung in Auftrag gegeben wurden, 1872-1880. Allgemeine Ansicht. Nordturm und Bastion. Bollwerk. Befestigung im Süden. Ruinen der Tour Claudine (Eingang zur Abtei). Brücke im Innenhof der Kirche. Kreuzgang (nördliche Galerie). Bereich des Kreuzgangs und großer Westgiebel des Dormitoriums. Gebäude der Abtei (Blick von der Stadtmauer im Südosten). Vorderseite der Gebäude des Wunders (Westen). Nördliches Querschiff und Kreuzgang. Gebäude der Abtei (von der Stadtmauer im Osten). Apsis der Kirche. Gesamtansicht (Felsen im Nordosten). Wunder. Saal der Ritter. Wunder. Schlafsaal. Spaziergang unter der großen Plattform im Westen. Kirche. Kirchenschiff. Zweites Tor Standort des Boulevards. Drittes Tor des Königs. Straße zum Schloss. Kapelle Saint-Aubert. Eingang in die Stadt. Instandsetzung des Gebälks der Ostgalerie und Blick auf die Westfassade des Merveille. Reproduktionen von Plänen und Schnitten. Reproduktionen von Zeichnungen von Édouard Corroyer. Modell des Merveille von Théodore Fouché. Folioalbum mit einer Seite mit der Überschrift "Durandelle Photographe - Faubourg Montmartre", bestehend aus 100 Abzügen auf Albuminpapier, nach Kollodium-Glasnegativen, auf Blätter kaschiert. Einige handschriftliche Anmerkungen. Einige Nummern auf den Negativen. Formate: von 18 x 24 bis 31 x 48 cm Wie Charles Garnier vor ihm beauftragte der Architekt Édouard Corroyer 1872 den Fotografen Louis-Émile Durandelle mit der Durchführung einer Vorstudie zu den Restaurierungsarbeiten am Mont-Saint-Michel und der anschließenden Dokumentation der einzelnen Etappen der Bauarbeiten. Die Fotografie war nicht nur Medium und Zeuge der kreativen Arbeit, sondern auch ein mächtiges Kommunikations- und Werbemittel, das sich die Architekten in dieser Zeit zu eigen machten. Édouard Corroyer, ein leidenschaftlicher Verfechter des Mediums, erklärte 1883: "Diese Art, Architekturarbeiten zu präsentieren, ist die einzig richtige und praktische, denn das Klischee und der fotografische Abzug werden zur Strafe für das Werk".
