VU Cao Dam (1908-2000). Sitzender Akt. Tinte und Gouache auf Seide, datiert 1938, zweifach signiert, in lateinischen und vietnamesischen Schriftzeichen und mit zwei Stempeln rechts, kaschiert auf Karton mit Pinselspuren des Künstlers. Höhe. : 59 - B. : 46 cm ungefähr (kleine Kratzer). Träger aus Karton: H. : 64,5 - Breite : 50 cm Provenienz : Ehemalige Sammlung des Gouverneurs von Französisch-Indochina Albert Sarraut (1911-1914; 1917-1919), dann durch direkte Nachkommenschaft. Vergleichende Werke : " Maternité " (Mutterschaft), Paris 1946, wegen der Komposition der weiblichen Figur. "Junge nackte Frau", ca. 1935, National Art Gallery, Singapur. Wir danken Frau Yannick Vu Jakober, der Tochter des Künstlers, für die Bestätigung der Authentizität dieser Werke, die in ihren Catalogue raisonné aufgenommen werden. Sie wurden in die engere Wahl gezogen, um (mit Zustimmung des zukünftigen Bieters) in der kommenden Ausstellung des Musée Cernuschi in Paris über die vietnamesischen Maler Mai Thu, Vu Cao Dam und Le Pho gezeigt zu werden. Um auf dieses Los zu bieten, wird eine Kaution verlangt. Bitte kontaktieren Sie die Kanzlei unter +33 4 67 60 90 18 oder [email protected]. Die Wiederentdeckung der persönlichen Sammlung von Albert Sarraut ist ein Ereignis in der Erforschung des Werks eines heiligen Monsters der vietnamesischen Kunst. Vu Cao Dam war neben Mai-Thu und Le Pho der erfolgreichste Schüler von Victor Tardieu, dem Mitbegründer der Kunsthochschule von Hanoi (er schloss am 20. Juni 1931 als Jahrgangsbester ab). Tardieu ermöglichte jungen Künstlern eine westliche akademische Ausbildung und ebnete damit den Weg für die vietnamesische Moderne. Vu Cao Dam wurde 1908 als fünftes Kind einer vierzehnköpfigen katholischen Familie in Hanoi geboren und von einem gebildeten, französischsprachigen Vater erzogen. Im Jahr 1926 besuchte er die Schule in Hanoi und spezialisierte sich auf Bildhauerei. Fünf Jahre lang lernte er bei seinem Lehrer, von dem er 1928 ein Porträt anfertigte. Nach seinem Abschluss im Jahr 1931 nahm Vu Cao Dam an der Kolonialausstellung 1931 teil, reiste aber erst Ende des Jahres nach Frankreich. Von da an verließ er die Hauptstadt nicht mehr und zeichnete sich dort mit der Herstellung der Büste des aktuellen Kolonialministers Albert Sarraut und der Büste des Kaisers Bao Dai aus. Um 1938, als er mit einer jungen Pianistin verheiratet war, zog der Krieg den Künstler von seinen Bronzearbeiten ab und er konzentrierte sich auf seltene Terrakotta-Skulpturen und außergewöhnliche Seidenmalereien. In diesen Jahren, als er noch in der Rue Alphonse Bertillon 32 im 15. Arrondissement von Paris wohnte, schuf der Künstler die beiden Werke, die wir hier vorstellen. 1946 stellte Vu Cao Dam in der Galerie Van Riek aus. Seine Arbeit wurde von den Kritikern gelobt und von Präsident Ho Chi Minh, der Paris bereiste, bewundert. Ab 1949 verließ der Künstler die Hauptstadt wegen gesundheitlicher Probleme und wandte sich immer mehr der Natur zu, bis er schließlich seine Malweise änderte. Der im Jahr 2000 in Nizza verstorbene Künstler genoss internationales Ansehen, das von den größten Institutionen gewürdigt wurde. Die Bedeutung der beiden hier gezeigten Werke liegt sowohl in ihrer Qualität als auch in ihrer außergewöhnlichen Herkunft begründet. Sie befinden sich seit ihrer Entstehung in der persönlichen Sammlung der Familie Sarraut und zeugen von der Verbindung zwischen dem Vorzeigemodell der vietnamesischen Kunst und dem ehemaligen Gouverneur von Indochina. Einerseits spricht uns der Sitzende Akt durch die Sanftheit des Strichs und die Intensität der Farbe an. Als synkretistisches Werk zwischen Orient und Okzident ist es gleichzeitig Matissien und entschieden asiatisch. Zwischen der Reinheit der Linie und dem Detail eines individualisierten Haares überlagern sich die Signaturen zwischen den Welten. Es ist erstaunlich, ein so seltenes und intimes Werk in der Sammlung eines Gouverneurs zu finden, das weit entfernt von dem offiziellen Auftrag für ihre Bronzebüste im Jahr 1931 ist. Andererseits beeindruckt uns das Porträt einer jungen Frau durch seine Dimensionen. Soweit wir wissen, ist dies der größte Terrakotta-Kopf von Vu Cao Dam, da die anderen Figuren nicht größer als 25 Zentimeter sind. Er ist von tiefer Sanftheit und mit den Fingerabdrücken des Künstlers, der ihn modelliert hat, übersät und offenbart uns die Fähigkeit großer Künstler, sich immer wieder neu zu erfinden. Vu Cao Dam, der wegen des Krieges keine Bronze herstellen konnte, erforschte den Ton und entwickelte eine Patina aus Wasserfarben, Milch (Kasein) und Wachs. Da ihm alles außer der Liebe seiner Frau verwehrt blieb, war sein Werk nie größer.