Jacob Adriaensz BACKER (Harlingen 1607/08 - Amsterdam, 1651) Porträt eines Mannes als Büste Porträt einer Dame als Brustbild, 1637 Ein Paar ovaler Eichentafeln. Das erste trägt auf der linken Seite die Inschrift AET. 56, das zweite mit dem Datum 1637 trägt rechts die Inschrift AET. 53. Auf der Rückseite befindet sich ein Etikett mit dem Namen einer Sammlerin Mme Becue. 91 x 66 cm Geschnitzte Holzrahmen aus der Zeit von Louis XVI mit ovaler Ansicht. Provenienz: Gemäß der Familientradition Sammlung Jean Louis Gérard (1760-1792), Reeder in Lorient, dann durch Nachkommenschaft. Die Nüchternheit und Strenge, die von diesen beiden unveröffentlichten Porträts ausgehen, lassen uns vermuten, dass es sich bei den Modellen um Mitglieder der Mennoniten-Kirche und wahrscheinlich der Waterland-Gemeinde handelt, die Jacob-Adriaensz Backer zum Prediger gewählt hatte. Diese dem Meer abgewandte Region Westfrieslands war ein Zufluchtsort für Mennoniten, die sich im 16. Jahrhundert dort niederließen. Die Mennonitenkirche ist nach dem Reformator Menno Simons (1496-1561) benannt. Er war ein Priester der katholischen Kirche in Friesland und schloss sich 1536 der Täuferbewegung an, die die Taufe von Kleinkindern ablehnte, da diese nicht in der Lage waren, sich persönlich zum Glauben zu bekennen. Vor dem Hintergrund religiöser Konflikte, die zu Verfolgungen führten, blieb Menno Simons der Heiligen Schrift treu, stellte die Autorität des Staates nicht in Frage und trat für Gewaltlosigkeit und Toleranz ein. Die Kirchen, die sich auf ihn berufen, werden von einem Ältestenrat geleitet, der seine Prediger und Diakone auswählt, und genießen ein hohes Maß an Autonomie. Ihre Mitglieder verpflichten sich zu gegenseitiger Hilfe und einem einfachen Lebensstil ohne auffällige Kleidung und Schmuck. Männer tragen einen Bart und Frauen bedecken ihren Kopf. Die Kosten für die schwer erhältlichen tiefschwarzen Stoffe, der Hut und das Paar Handschuhe zeugen hier vom Wohlstand unserer Modelle.Das Paar Handschuhe, das der Ehemann als Zeichen seiner Treue zu seiner Frau hält, ist ein wiederkehrendes Motiv in den Paarporträts des 17. Jahrhunderts in den Niederlanden. Wie sein Zeitgenosse, der junge Rembrandt, malte Jacob Backer "monochrome" Porträts in Schwarz- und Grautönen, wobei er die Töne gerne moduliert, um den Knöpfen, den Falten des Wamses, dem Mantel und der Moiréseide des Kleides Volumen zu verleihen. Mit einem sicheren Strich schneidet er21die Erdbeere und den weißen Kragen ein, um ihnen Relief zu verleihen, und spielt mit dem Material, um die Transparenz der Flügel des Kopfschmucks aus feinem Batist darzustellen. Der Maler wurde als Sohn einer Mennonitenfamilie in Harlingen in Friesland geboren. Er ist erst drei Jahre alt, als seine Mutter stirbt. Sein Vater, ein Bäcker, heiratet erneut die Tochter eines Bäckers aus Amsterdam, wo er sich mit seinen Kindern niederlässt. Der neue Laden befindet sich im Mennonitenviertel am Neuen Deich, nicht weit vom Hafen entfernt. Sie liegt in der Nähe des Ateliers von Jan Pynas (1581/82-1631), einem Historienmaler, der wahrscheinlich der allererste Lehrer von Jacob Adriaensz war. Nach seiner Rückkehr nach Leeuwarden in Friesland war er dort Schüler und später Assistent des Historienmalers und Kunsthändlers Lambert Jacobz (1593/94-1636), der auch als Mennonitenprediger tätig war. Govaert Flinck (1615-1660), der sieben Jahre jünger als Jacob Backer war und ebenfalls aus einer Mennonitenfamilie stammte (sein Großvater war Prediger in Köln), besuchte das Atelier von 1629 bis 1635. Die Freundschaft zwischen den beiden Künstlern hielt lange an, und obwohl Jacob Backer nie Teil von Rembrandts Atelier war, stand er diesem doch nahe, als Govert Flinck in das Atelier aufgenommen wurde und sich die Art und Weise des Meisters so sehr aneignete, dass einige seiner um 1635 entstandenen Werke ihm zugeschrieben wurden. Als Jacob Backer Anfang der 1630er Jahre nach Amsterdam zurückkehrte, arbeitete er ganz selbstverständlich für die Mennonitengemeinde und konkurrierte mit Rembrandt, der durch seine Frau ebenfalls mit dieser Gemeinde verbunden war. Das Musée Le Vergeur in Reims bewahrt das um 1638 gemalte Porträt eines holländischen Seidenhändlerpaars auf (Leinwand 138 x 113 cm). Die Tracht, die sie tragen, zeigt die Zugehörigkeit zur Gemeinschaft der Mennoniten. Auch Rembrandt malte Mitglieder der Waterland-Gemeinde. Zu nennen sind hier die Porträts des Kaufmanns Marten Looten aus dem Jahr 1632 (Los Angeles County Museum) und 1641 die Porträts von Cornelis Claeszoon Anslo und seiner Frau Aaltje Schouten (Berlin, Gemäldegalerie). Die beiden Künstler teilten also den gleichen Kundenkreis und manchmal auch die gleichen Vorlagen. Dies gilt insbesondere für den Mennonitenprediger Johannes Wtenbogaert, von dem das Rijksmuseum zwei Porträts aufbewahrt, eines von Rembrandt im Jahr 1633, das andere von Jacob Adriaensz. Backer im Jahr 1638. Jacob Backer erhielt 1633 seinen ersten großen offiziellen Auftrag: das Porträt der Regentinnen des Waisenhauses der Stadt Amsterdam (Leinwand, 238 x 274 cm, Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum), eines der ersten Gruppenporträts mit Personen, die auf gleicher Ebene dargestellt werden. Wir danken Professor Peter van der Brink für die Bestätigung der Zuschreibung dieser Gemälde an Jacob Backer per E-Mail, auf digitaler Fotografie, am 27. Juni 2022.