Flämische Schule, nach Vorbildern von JAN VAN SCOREL; ca. 1600. "Männliches Porträt. Öl auf Leinwand, auf Platte geklebt. Übermalungen und Restaurierungen auf der Bildoberfläche. Maße: 77 x 63 cm. Das Porträt eines Mannes vermittelt in seiner Konzeption eine Botschaft, die über die reine persönliche Erhebung hinausgeht. In Religiosität gehüllt, macht der Protagonist mit der rechten Hand die Geste des Segnens, während er die linke Hand auf einen Schädel stützt. Diese Geste war in der Malerei jener Zeit sehr verbreitet, um auf die Vergänglichkeit des Lebens und der materiellen Dinge im Gegensatz zur Ewigkeit einer gläubigen Seele hinzuweisen. Der Künstler verleiht der Szene eine große Wahrhaftigkeit, die besonders im Gesicht des Protagonisten zum Ausdruck kommt, das die Zeichen des Alters realistisch und detailliert zeigt, ohne dabei idealistisch zu sein. Eine reale Person von großer Monumentalität, die dank des Tisches und des Stilllebens im Hintergrund, das aus zwei Tassen besteht, einen nüchternen, aber definierten Raum einnimmt. Das Werk endet mit einem weiteren Detail, dem Wappen des Protagonisten, einem Symbol für seine Abstammung und seine gesellschaftliche Stellung. Das Werk erinnert ästhetisch an die Malerei von Jan Van Scorel (1495 - 1562), einem niederländischen Maler, der eine führende Rolle bei der Einführung von Aspekten der italienischen Renaissancemalerei in die niederländische und flämische Renaissancemalerei spielte. Er war einer der ersten Maler des romanischen Stils, der mehrere Jahre in Italien verbrachte, wo er den italienischen Malstil voll und ganz in sich aufnahm. Seine Italienreise fiel mit der kurzen Regierungszeit des einzigen niederländischen Papstes der Geschichte, Adrian VI. in den Jahren 1522-1523, zusammen. Der Papst ernannte ihn zum Hofmaler und Verwalter seiner Altertumssammlung. Sein Aufenthalt in Italien dauerte von 1518 bis 1524 und er besuchte auch Nürnberg, Venedig und Jerusalem. Die venezianische Kunst hatte einen wichtigen Einfluss auf die Entwicklung seines Stils. Er unterschied sich von den meisten Romanisten dadurch, dass er aus den nördlichen Niederlanden und nicht aus Flandern stammte und den größten Teil seines Lebens in den nördlichen Niederlanden verbrachte. Er ließ sich 1530 dauerhaft in Utrecht nieder und gründete eine große Werkstatt nach italienischem Vorbild. Die Werkstatt fertigte hauptsächlich Altarbilder an, von denen viele in den Jahren nach seinem Tod durch den Ikonoklasmus der Reformation zerstört wurden. Er bekleidete auch Verwaltungsposten.