Beschreibung
Nicolas VAN GORP zugeschrieben (Paris, 1758 - Beaumont-sur-Oise, 1820). Die Zeichenstunde Öl auf Leinwand. 55 x 46 cm. Ende des 18. Jahrhunderts. (Übermalungen). Die Zuschreibung dieses Gemäldes an Nicolas Van Gorp, die auf der Rückseite auf der Keilrahmenstange eingraviert ist, entspricht dem, was man über diesen Künstler weiß, dessen Werke oft mit denen von Louis-Léopold Boilly verwechselt werden (Paul Marmottan betrachtete ihn sogar als "Pasticheur de Boilly"). Das puppenhafte Gesicht dieser jungen Zeichnerin - bei der man erahnen kann, dass ihr attraktiver Lehrer sie nicht zufällig einen Amor kopieren ließ - entspricht den weiblichen Modellen Van Gorps, wie man sie beispielsweise in Nina chantant la romance (Toulouse, Musée des Augustins) oder Ah! Le Voilà! (Musée de Reims) sieht. Ebenso wird die Skulptur auf die gleiche Weise behandelt wie Falconets Amor im Hintergrund des Porträts der Gräfin von Vergennes und ihrer Töchter. Boillys Zeitgenosse Nicolas Van Gorp schloss sich wie Boilly der "neo-holländischen" Malweise an, die sich Ende des 18. Jahrhunderts in Frankreich durchsetzte (und die auch von Fragonard und Marguerite Gérard vertreten wurde): eine anekdotische, intime und charmante Malerei mit erotischen Untertönen, die mit einer glatten und sorgfältigen Pinselführung ausgeführt wurde, die an die Holländer des Goldenen Zeitalters erinnert. Die Machart unseres Gemäldes weist es eher in die frühen Jahre des Künstlers, in die 1780er oder frühen 1790er Jahre.
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Nicolas VAN GORP zugeschrieben (Paris, 1758 - Beaumont-sur-Oise, 1820). Die Zeichenstunde Öl auf Leinwand. 55 x 46 cm. Ende des 18. Jahrhunderts. (Übermalungen). Die Zuschreibung dieses Gemäldes an Nicolas Van Gorp, die auf der Rückseite auf der Keilrahmenstange eingraviert ist, entspricht dem, was man über diesen Künstler weiß, dessen Werke oft mit denen von Louis-Léopold Boilly verwechselt werden (Paul Marmottan betrachtete ihn sogar als "Pasticheur de Boilly"). Das puppenhafte Gesicht dieser jungen Zeichnerin - bei der man erahnen kann, dass ihr attraktiver Lehrer sie nicht zufällig einen Amor kopieren ließ - entspricht den weiblichen Modellen Van Gorps, wie man sie beispielsweise in Nina chantant la romance (Toulouse, Musée des Augustins) oder Ah! Le Voilà! (Musée de Reims) sieht. Ebenso wird die Skulptur auf die gleiche Weise behandelt wie Falconets Amor im Hintergrund des Porträts der Gräfin von Vergennes und ihrer Töchter. Boillys Zeitgenosse Nicolas Van Gorp schloss sich wie Boilly der "neo-holländischen" Malweise an, die sich Ende des 18. Jahrhunderts in Frankreich durchsetzte (und die auch von Fragonard und Marguerite Gérard vertreten wurde): eine anekdotische, intime und charmante Malerei mit erotischen Untertönen, die mit einer glatten und sorgfältigen Pinselführung ausgeführt wurde, die an die Holländer des Goldenen Zeitalters erinnert. Die Machart unseres Gemäldes weist es eher in die frühen Jahre des Künstlers, in die 1780er oder frühen 1790er Jahre.
