CHARLES DE LA FOSSE PARIS, 1636 - 1716

Allegorie des Friedensvertrags zwischen Ludwig XIV., den Deutschen und den Niederländern. Schwarzer Stein, Rötel und weiße Kreidehöhungen auf blauem Papier. Signiert unten links De la fosse ; Signiert unten rechts La Fosse. 50 x 37,5 cm PROVENANZ Unbekannter Sammlungsstempel unten links. VERWANDTES WERK Charles de La Fosse, Allegorie des Friedensvertrags zwischen Ludwig XIV., den Deutschen und den Holländern, Würzburg, Martin van Wagner Museum der Universität, Inv. 9535. EINSCHLÄGIGE BIBLIOGRAFIE Bénédicte Gady, "Variations sur la galerie des Glaces pour le château de Choisy?", in Bulletin du Centre de Recherche du Château de Versailles, 2018. Online: https://journals.openedition.org/ crcv/16048. Clémentine Gustin-Gomez, Charles de La Fosse. 1636 - 1716. Catalogue raisonné, Dijon, Faton, 2006, T. I, S. 77, D. 149 (in Verbindung). Adeline Collange-Perugi, Clémentine Gustin-Gomez, Béatrice Sarrazin (Hrsg.), Charles de La Fosse (1636 - 1716). Le triomphe de la couleur, Versailles, Musée du Château, 24. Februar - 24. Mai 2015, Nantes, Musée des Beaux-Arts, 19. Juni - 20. September 2015, S. 128 - 131, Abb. 19a (in Verbindung; Anmerkung von Béatrice Sarrazin). Charles de La Fosse, ein Schüler von Charles Le Brun (1619 - 1690), verband seinen Namen mit der Herrschaft Ludwigs XIV. und war einer seiner großen Dekorateure. Während er bei seinem Lehrer die Bedeutung des Strichs für die Gestaltung eines Gemäldes lernte, entfachte Italien in dem jungen Künstler eine wahre Leidenschaft für die Farbe. Nach seiner Rückkehr hatte er die Lektionen seiner älteren Kollegen Rubens (1577 - 1640) und Tizian (1488 - 1576) verinnerlicht und bewunderte den Einsatz von Farbe, der in ihren Werken besonders richtungsweisend war. Als in den 1670er Jahren der große Farbenstreit ausbrach, schloss sich La Fosse Roger de Piles (1635-1709) und Gabriel Blanchard (1630-1704) an, für die die Richtigkeit eines Werkes an der Richtigkeit der Farbe gemessen wird. Ihnen gegenüber standen die Anhänger der Zeichnung und der Linie, angeführt von Philippe de Champaigne (1602 - 1674) und Charles Le Brun. Von letzterem geschätzt und von der königlichen Macht unterstützt, erhielt La Fosse verschiedene so wichtige und prestigeträchtige Aufträge wie die Decke des Salon d'Apollon in Versailles oder einen Teil der Dekorationen des Cabinet du Couchant im Grand Trianon (heute Salon des Malachites). La Fosse ist eine Komposition, die so konzipiert ist, dass sie von unten nach oben betrachtet werden kann. Sie ist nicht in zwei Richtungen lesbar, wie es Le Brun in der Spiegelgalerie getan hatte, sondern vertikal aufgebaut. Die Handlung spielt sich hauptsächlich im Mittelteil ab und ist in den oberen und unteren Registern gewölbt. Der souveräne und großmütige König empfängt die Besiegten unter einem Baldachin, unterstützt von Minerva, der Göttin der Stärke und der Weisheit. Vor ihnen verneigen sich die besiegten Städte Gent, dessen Schild einen Löwen zeigt, und zweifellos Nijmegen, dessen doppelköpfiger Adler zu erahnen ist. Löwen und der Sieg, der an seiner Palme zu erkennen ist. Dahinter steht der Friede, eine Allegorie, die man an dem Olivenzweig, den sie hält, und den Waffen, die sie aufhäuft und die nun nutzlos geworden sind, erkennen kann. Im Wald in der Ferne tanzen die Nymphen, die die Freude der Völker feiern. Das himmlische Register zeigt Jupiter, der sich darauf vorbereitet, den Ambrosia-Becher zu empfangen, den Iris, die Botin des Himmels, ihm überreicht hat. Iris, die Götterbotin, ihm überbringt. Um ihn herum befindet sich ein Teilpantheon, in dem Juno ihren Gatten wiederfindet, Merkur die frohe Botschaft verkündet und Bacchus unter den Jahreszeiten das Ereignis feiert und dabei den Herbst erwähnt, in dem es stattfand. Im Hintergrund sind die Tore des Janustempels als Zeichen des Friedens geschlossen. Die Verwendung von drei Bleistiften auf blauem Papier spiegelt die Entscheidung für die Verherrlichung der Farbe wider, ein Element, das sich durch das gesamte Werk des Malers zieht. Gleichzeitig steht das hier gezeigte Werk in Resonanz mit einer Zeichnung aus einer Gruppe von dreißig Zeichnungen, die in Würzburg aufbewahrt werden (Abb. 1). Es ist bis auf wenige Unterschiede gleich zusammengesetzt und wurde von Bénédicte Gady1 mit vier von Michel II Corneille (1642 - 1708) angefertigten Blättern in Verbindung gebracht, darunter eine Kopie nach Charles de La Fosse in Privatbesitz, zwei Kompartimente im British Museum und im Courtauld Institute in London sowie ein Gesamtentwurf im Musée des Arts Décoratifs in Paris. Auf der Montage dieses letzten Blattes (Abb. 2), das einen Entwurf für eine Galerie zeigt, ist vermerkt, dass es sich um einen Deckenentwurf für das Schloss Choisy und nicht für Versailles handelt, wie es möglicherweise in Betracht gezogen worden war. Die Allegorie des Friedensvertrags zwischen Ludwig XIV., den Deutschen und den Holländern, die Hauptszene, wurde im mittleren Abteil skizziert. In den späten 1790er Jahren wurde das Schloss zerstört. und die Arbeit von Charles de La Fosse in Choisy ist zwar belegt, aber nur spärlich dokumentiert. Sowohl die Version mit den drei Bleistiften als auch Gadys Vergleich erscheinen daher als interessante Ergänzungen zum Corpus des Malers auf dieser Baustelle. Was den Auftraggeber anbelangt, so ist dieser nicht bekannt.