LOUIS ELLE, DIT FERDINAND LE JEUNE PARIS, 1649 - 1717, RENNES

Porträt von Anne-Marie d'Orléans (1669-1728), Herzogin von Savoyen und Königin von Sardinien, 1683. Öl auf Leinwand (oval) 127 x 74 cm PROVENTION Vermutlich Sammlung des Herzogshauses von Savoyen-Piemont; Frankreich, Privatsammlung. Im Europa des 16. Jahrhunderts war die Heirat von Mitgliedern der königlichen Familien eine "Staatsangelegenheit", die nicht nur den Fortbestand einer Dynastie betraf, sondern auch die Bündnisse und das Gleichgewicht zwischen den verschiedenen Mächten. Zu Beginn von Heiratsverhandlungen kommt es nur sehr selten vor, dass sich die in Aussicht genommenen Ehepartner bereits kennengelernt haben: Das Versenden von Porträts ist daher wie ein Vorspiel zu allen fürstlichen Verlobungen. In diesem Zusammenhang ist auch unser Porträt zu sehen. Es zeigt eine sehr junge Frau voller Lebendigkeit und in einer Haltung, der jegliche Feierlichkeit fehlt. Ihr blauer Mantel, der mit Hermelin gefüttert und mit Lilien bestickt ist (fleurdelysé), weist sie jedoch als Tochter oder Enkelin Frankreichs aus. Da der Stil des Gemäldes auf das Ende des 16. Jahrhunderts verweist, kann es sich nur um eine der drei Töchter von Philippe, Herzog von Orléans, dem einzigen Bruder von König Ludwig XIV. handeln. Tatsächlich erkennt man Anne-Marie (1669 - 1728), die Tochter von Philippe d'Orléans (Monsieur) und Henriette von England, wie sie auf einer Radierung (Abb. 1) von Jacques Blondeau - einem in Rom ansässigen Flamen - abgebildet ist. Verkleinert auf die Büste und in derselben Richtung wie das Gemälde, unser Gemälde. Neben den wichtigsten Titeln des Modells (duchessa di Savoia, principessa di Piemonte, regina di Cipro & c.) wird in dem Brief des Stichs angegeben, dass ihr am 25. November 1692 ein päpstliches Privileg gewährt wurde. Es handelt sich um Es handelt sich also um ein offizielles, kanonisches Porträt, ein autorisiertes Porträt, ähnlich wie es heutzutage autorisierte Biografien der Großen dieser Welt gibt. Die von Maria Teresa Reineri meisterhaft erforschte diplomatische Korrespondenz der Savoyen stellt den Zusammenhang zwischen dem Porträt und der Heirat mit dem jungen Herzog Viktor Amadeus II. her, der ein wesentlicher Bestandteil des damals erneuerten Bündnisses zwischen Savoyen und Frankreich war. Anfang 1684 war ein solches Porträt bereits nach Turin geschickt worden, und die Briefe, die zwischen Viktor Amadeus und seinem Agenten in Paris, dem Grafen von Mavan (Emmanuel Alfieri, Graf von Magliano), gewechselt wurden, machen den Autor bekannt: Am 3. April 1684 schrieb Mayan beispielsweise an den Herzog: "Monsieur bezeugt, immer zufriedener mit dieser Ehe zu sein, und heute Morgen hat er mich in das Kabinett der Mademoiselle geführt, um mich das Porträt sehen zu lassen, das Mignard von dieser Prinzessin gemacht hat: Es ist sehr gut gelungen und ist ganz anders als das von Ferdinand. Ich werde mich bemühen, eines zu bekommen". Der so enthüllte Name - "Ferdinand" - verweist auf die Dynastie der Elle, flämische Maler, die sich seit der Herrschaft von Heinrich IV. in Paris niedergelassen hatten und drei Generationen lang bis zum Ende des Jahrhunderts ununterbrochen einen sehr wichtigen Platz im Bereich der Porträtmalerei einnahmen (da Ferdinand der Gründer der Linie war, war dieser "vorteilhafte" Vorname zum Gattungsnamen geworden). Die Identität des "Ferdinand", der das Bild gemalt hat, wird später noch genauer erläutert. Dieses Porträt, das auf das Jahr 1683 datiert wird, ist wahrscheinlich dasjenige, das dem Turiner Hof vorgelegt wurde, als man erfuhr, dass die Hochzeit beschlossen worden war. Der allgegenwärtige Mercure galant berichtete im April 1684 darüber: "La nouvelle du consentement que l'on y donnait, fut à peine portée à Turin, que tout y parut en joie. Das Porträt der Prinzessin wurde unter einem prächtigen Baldachin aufgestellt, und der gesamte Hof von Savoyen kam, um seinem Herrscher die Hand zu küssen". Seltsamerweise wurde dieses vor der Hochzeit geschaffene Werk ausgewählt, um das Bild von Anne-Marie als Herzogin festzuhalten: Es ist der Stich von Blondeau, der noch 1735 im Katalog seines römischen Verlegers, des großen Hauses De' Rossi, zu finden ist. Diese Darstellung der Herzogin war jedoch nicht nur für ein externes, ausländisches Publikum bestimmt. Im Gegenteil, die savoyische Dynastie vervielfältigte sie für sich selbst, für den internen Gebrauch, wenn man so will. Die Kopien (Abb. 2) (Schloss Racconigi, Turin), die mehr oder weniger originalgetreu und talentiert sind, sind zahlreich, von Racconigi bis zum Palazzo Reale und anderen großen Häusern! Das so weit verbreitete Bild hatte jedoch nicht mehr die Bedeutung, die es ursprünglich hatte. In dem 1692 veröffentlichten Druck erscheinen die Lilien zwar noch im Wappen, doch nehmen sie bei weitem nicht mehr so viel Raum ein wie in dem gemalten Porträt. Zu diesem Zeitpunkt befanden sich Savoyen und Frankreich in einem Konflikt, nachdem sich Victor- Amédée der Augsburger Liga angeschlossen hatte. Blondeaus römischer Stich ist von jeglicher Betonung der Zugehörigkeit Anne-Maries zur französischen Königsfamilie bereinigt und die Stimmung ist nicht mehr die, die laut Mercure galant im Februar 1684 herrschte: "On connaît l'auguste Maison de Savoye, & l'on sait que tant qu'elle a pu avoir l'honneur de s'allier avec des Filles, ou des Petites-Filles de France, elle a demandé les avec un empressement digne de la naissance de celles qu'elle souhaitait pour souveraines". Der Maler