ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIe SIÈCLE

Porträt des Pferdes "Le San Pareil Espagnol" vor der Stadt Dinant. Öl auf Leinwand 43 x 53 cm Das Pferd ist ein überragender Bestandteil des vom Ancien Régime verbreiteten Bildes. Zwischen 1679 und 1682 wurden in Versailles die Grande und Petite Écuries errichtet, während die Zahl der Pferde zwischen 1680 und dem Ende der Herrschaft Ludwigs XIV. von 400 auf 700 stieg. Sie waren nicht nur für Freizeitaktivitäten wie die Jagd und Spaziergänge nützlich, sondern auch unerlässlich, um bei Kavalkaden und Schlachten ihre Stärke zu demonstrieren. Als Zeichen des Prestiges wurden die Reitpraktiken kodifiziert und tendierten zu einer französischen Definition von Exzellenz, indem die "École de Versailles" ins Leben gerufen wurde. Die Königsfamilie nutzte die Reitkunst auch als Instrument der Ausstrahlung, da die Überlegenheit der Reitkunst zu einem Symbol für die Fähigkeit zur guten Regierung wurde. Auch Ludwig XIV. machte sich diese Propaganda zu eigen und vervielfachte die Zahl der Reiterporträts. Die Darstellung eines Pferdes allein vor einer eroberten Stadt ist jedoch seltener. Unser Gemälde ist ein Beweis für die hohe Wertschätzung, die Reittieren entgegengebracht wurde, und für die Majestät, die auf sie ausstrahlte. Der Künstler entwirft ein wahres Porträt von San Pareil, einem braunen spanischen Braunen, der sich über der Stadt Dinant aufbäumt. Die königlichen Ställe sind voll von exotischen Reittieren aus Spanien, Nordafrika und England, die alle selten sind und sorgfältig ausgewählt werden. Die Wahl der Stadt hatte einen politischen Grund: Dinant wurde 1675 im Rahmen der Holländischen Kriege von französischen Truppen eingenommen und Ludwig XIV. zog am 23. Mai in die Stadt ein. Somit nahm San Pareil zweifellos an diesem militärischen Ereignis teil. Darüber hinaus ist die Komposition mit zwei Gemälden zu vergleichen, die zu den Sammlungen der Museen von Le Mans gehören und im Schloss von Versailles ausgestellt sind: Le Commode Espagnol. Ville de St-Omer (Abb. 1. LM 10.539) und Le Charmant Anglois. Ville de Cambray (Abb. 2. LM 10.547), die die Serie der Chevaux du Roi bilden. Aufgrund ihrer Ähnlichkeit können wir annehmen, dass unser Gemälde das dritte Element dieser Serie darstellt, da San Pareil zu den Reittieren des Königs zählt, die eines Ganzkörperporträts würdig sind. Schließlich sei noch erwähnt, dass die abgebildete Stadt Dinant eine Analogie zu Adam-François van der Meulens (1632 - 1690) Belagerung der Stadt und des Schlosses Dinant an der Maas darstellt, die als Stich verbreitet wurde (British Museum, 1856, 0712.443) und heute im Musée du Louvre aufbewahrt wird (INV 1496; MR 835). Der Künstler fertigte auch mehrere vorbereitende Studien an, darunter die Skizzen der Vorstädte (Louvre, RF 4897) und der Felsen von Dinant (Louvre, RF 4899). Diese Elemente sind in dem Werk im Louvre zu sehen, wurden aber auch für die Landschaft im Hintergrund unseres Gemäldes übernommen. Dies scheint eine offizielle Hommage an San Pareil zu sein, ein Reittier, dessen Haltung als Beweis für Dankbarkeit und hohe Wertschätzung verewigt wird, alles vor dem Hintergrund einer Eroberung und eines glänzenden Sieges.