ÉCOLE FRANÇAISE DU PREMIER QUART DU XVIIe SIÈCLE

Porträt von Louise-Marguerite de Lorraine, Prinzessin von Conti (1588-1631). Öl auf einer Holztafel. 65 x 48 cm Die Porträtkunst, die Mitte des 14. Jahrhunderts als Speerspitze der Selbstbestätigung des Individuums auftrat, entwickelte sich am französischen Hof weiter, blieb aber einer gewissen Elite vorbehalten. Paradoxerweise sind die meisten der uns erhaltenen Porträts gezeichnet, während die gemalten Versionen, die in der Regel auf Tafeln aufgetragen wurden, eigentlich für eine längere Lebensdauer bestimmt waren1. Dieses bezaubernde Porträt der jungen Louise-Marguerite von Lothringen vermittelt sowohl die Jugendlichkeit und Anmut des Mädchens als auch den Charme der Frau. Modells, sondern auch die Genauigkeit der Ausführung durch den Maler. Auch wenn der Maler anonym bleibt, war er ein Virtuose, der sein Modell und die Elemente, die es umgeben und vergrößern, subtil darstellte. Die Prinzessin steht vor einem neutralen Hintergrund in einem Grün, das zu ihrer Zeit sicherlich leuchtender war, mit dem Oberkörper nach vorne und dem Gesicht leicht im Dreiviertelprofil, wie es die damaligen Konventionen verlangten. Diese Methode bricht die Klippen der Frontalität und ermöglicht die diskrete Hervorhebung des Ohrs am Haaransatz und der Perle. das kostbare Detail der Perle. Der Ansatz des Halses fügt diesen beiden Elementen, die dem Gesicht Tiefe und Relief verleihen, noch etwas hinzu. In einem bescheidenen, wenn auch für die damalige Zeit großen Format betont der Bildausschnitt die Größe des Kostüms, das Louise-Marguerite von Lothringen trägt, und verleiht ihm Monumentalität und Majestät, eine Eigenschaft, die durch die Krone an die die Krone erinnert. Das Rot auf den Wangen, der leicht lächelnde Mund und die lebhaften Augenwinkel beleben das Gesicht der jungen Prinzessin. Das fließende Material trägt zu dieser besonders subtilen Wirkung bei, die sich auch im Haar widerspiegelt, das aus lockigen und nach hinten gezogenen Strähnen besteht, aber auch in der bemerkenswerten Verarbeitung des Spitzenkragens. Die Statur wird durch den dicken Mantel, dessen Hermelinbesatz zu erahnen ist, und das sich über einem sehr reichen, mit Juwelen bestickten Kleid öffnet, in ihrer Präsenz verstärkt. Gold, Saphire und Perlen treffen aufeinander und passen zu der Krone, die aus denselben Elementen besteht. Dieses Ensemble findet sich auch auf einem anderen Porträt der Prinzessin im Museum von Chantilly (PE 290), auf dem sie ein sehr ähnliches Kleidungsstück trägt, das wahrscheinlich als eine zeitgemäße Version desselben Kleidungsstücks angesehen werden kann. Louise-Marguerite war die zweitjüngste Tochter von Herzog Henri I. de Guise (1550 - 1588), genannt le Balafré, und Catherine de Clève (1548 - 1633). Sie wurde 1605 auf Wunsch von König Henri IV. (1553 - 1610), der sie gerne selbst geheiratet hätte, mit François de Bourbon-Conti (1558 - 1614) verheiratet. Als Witwe heiratete sie 1614 heimlich François de Bassompierre (1579 - 1646) und verschwor sich mit ihm gegen Kardinal Richelieu (1585 - 1642). Schließlich fiel sie bei Ludwig XIII. (1601 - 1643) in Ungnade und wurde auf ihre Ländereien in Eu verbannt. 1. Alexandra Zvereva, "Die Techniken und Verfahren der Porträtisten". Online verfügbar: [portrait-renaisssance.de/techniken.html].