Jean-François RAFFAËLLI (Paris, 1850 - 1924) Porträt von Germaine, der Tochter des Künstlers, im Alter von 4 Jahren, 1882. Öl auf Leinwand. Signiert, datiert und mit Widmung oben links: "à ma chère femme J.F. RAFFAËLLI. / Germaine 18 mars 1882". (Rentoilée). 49 x 49 cm Provenienz: - Vom Künstler seiner Frau Rachel Aglaé, geborene Héran (1849-1924), geschenkt. - Germaine Chevrier de Beauchesne (1877-1951), geborene Raffaëlli, Modell und Tochter des Künstlers. Durch Nachkommenschaft. Ausstellung : Œuvres de Jean-François Raffaëlli, Paris, 28 bis, avenue de l'Opéra, 15. März bis 15. April 1884, Nr. 92 ("Germaine, 4 ans. Appartient à Mme R."). Bibliografie : P. Bonnetain, Les Enfants, Les Types de Paris, Nr. 4, Paris, 1889, abgebildet auf S. 57. Der Porträtist Raffaëlli wählte seine Modelle aus seinen künstlerischen, literarischen und politischen Freundschaften aus. Im Gegensatz zu diesen offiziellen Bildern wählt der Künstler für seine intimeren Frauendarstellungen eine leuchtende Palette mit hellen Tönen, die im Kontrast zum Rest seiner Produktion steht. Dies ist der Fall bei unserer Germaine im Alter von vier Jahren, "so bemerkenswert durch die Einfachheit und Richtigkeit der Töne", durch ihren "geschmeidigen Pinsel" und ihr "feines und delikates Kolorit", um die Worte von Charles Ephrussi über die Werke zu zitieren, die Raffaëlli 1880 an der Seite der Impressionisten ausstellte (C. Ephrussi, "Exposition des Artistes Indépendants", in Gazette des Beaux-Arts, Mai 1880, S. 488). Wie Arsène Alexandre treffend formulierte, erinnert "die Anmut der Bilder junger Mädchen" des Malers an die seiner "Blumenporträts" (A. Alexandre, Jean-François Raffaëlli. Peintre Graveur et Sculpteur, Paris, 1909, S. 124). So beschreibt der Dichter Robert de Montesquiou in einem Kapitel seines Buches Professionelle Schönheiten seine Stillleben, die ebenso gut auf unser Porträt zutreffen könnten: "Raffaëllis Sträuße üben sich auf kaltweißen Hintergründen, die er liebt" und "wissen ohne Rührseligkeit Vornehmheit mit Fülle, Reichtum mit Melancholie zu vereinen" (R. de Montesquiou, Professionnelles beautés, Paris, 1905, S. 110-111). Die fließende und luftige Gestaltung des Kleides und des Rattansessels, die aus Kurven und Gegenkurven besteht, kontrastiert mit der Endlichkeit des Gesichts und verleiht dieser doch statischen Szene eine Dynamik und Bewegung, die an die Momentaufnahme einer Fotografie erinnert. Diese Idee wird durch den gewagten Bildausschnitt noch verstärkt: Das kleine Mädchen, das im Profil zu sehen ist, nimmt nur den rechten Teil des Bildes ein und erweckt so den Eindruck, als würde es gerade aufstehen, um sich wieder seinen Vergnügungen zu widmen. Als Einzelkind und Lieblingsmodell des Malers wuchs Germaine im Rhythmus der Pinselstriche ihres Vaters auf, der sie immer wieder darstellte: Germaine, 4 Monate (Einzelausstellung 1884); Germaine, 8 Monate (Einzelausstellung 1884); Germaine, 2 Jahre (Einzelausstellung 1884); Porträt meiner Enkelin (Salon von 1881); Germaine à sa toilette (Abb. 2); Porträt von Germaine (Salon von 1892); Porträt meiner Tochter Germaine (Salon von 1896); Porträt meiner Tochter (Salon von 1898), etc. Diese Reihe von Bildnissen findet ihren Abschluss in dem im Salon von 1905 ausgestellten Porträt von Frau C. de B., einem Gemälde, in dem das sachkundige Publikum unweigerlich die junge Ehefrau von Monsieur Chevrier de Beauchesne, die reizende, nunmehr erwachsene Germaine Raffaëlli, erkannte. Aufgrund seiner Modernität und seines impressionistischen Charakters nimmt unser Gemälde einen besonderen Platz in dieser langen Reihe ein, und es handelt sich sicherlich um eines der verführerischsten Bilder des Künstlers.