Sèvres - Jacob Meyer-Heine (Paris 1805 - 1879) Ein Paar gedeckter Vasen aus emailliertem Kupfer und vergoldeter Bronze in Balusterform, der eiförmige Bauch ruht auf einem Sockel und ist mit zwei Henkeln versehen, der schmale Hals ist leicht ausgestellt und wird von einem flachen Deckel gekrönt, der mit einem Pinienzapfen aus vergoldeter Bronze abschließt, die Seitenflächen bestehen aus einem Band, das in Violett, Schwarz und Gold mit einem umlaufenden Fries vor einem Hintergrund aus Grisaille-Figuren verziert ist, auf einer Vase Les Mystères d'Eleusis und auf der anderen Les Dionysiques. Die eine Vase zeigt Teufel und Skelette, die einen von Flammen ergriffenen Mann foltern, unter den Augen sitzender Männer, von denen einer ein Zepter hält, wahrscheinlich der Gott der Unterwelt Hades und seine Frau Persephone, die andere Seite ist mit zwei Figuren verziert, die eine Höhle verlassen, eingerahmt von zwei Männern mit Schwertern und Dolchen, wahrscheinlich Demeter und Persephone beim Verlassen der Unterwelt. Die andere Vase dekoriert mit Silen auf einem Esel, bacchischen Kindern, Bacchantinnen, Ziegen und Satyrn, die Schulter jeder Vase dekoriert mit grotesken Monstern, Löwenmasken, Blattranken, Fruchtgruppen und Bändern im Stil der Renaissance auf blauem Grund, die Legende jeder Vase in Gold auf einem ausgeschnittenen Ledermotiv: "MYSTERES D'ELEVSIS" und " LES DIONYSIAQVES". Der Hals, der Sockel und die Henkel ebenfalls mit blauem Hintergrund, der in Türkis und Gold mit Akanthusblättern, Frucht- und Blattgirlanden und Ranken gehöht ist, der Hals eingerahmt von zwei Akanthusblättern aus vergoldeter Bronze, Godronen und einer Perlenreihe aus vergoldeter Bronze an der Verbindung zwischen Fuß und Vase. Die Vase der Mysterien von Eleusis unter dem Fuß in Gold markiert: "SÈVRES". Die Vase der Dionysien unter dem Fuß in Gold markiert: "Mre Impériale Sèvres JMH" (für Jacob Meyer-Heine) "E P Laemlin Pxt 1855". Die Bemalung von Jacob Meyer-Heine, Alexandre Laemlein und Jean Baptiste César Philip. Epoche Napoleon III, Jahr 1855. H. 33,5 cm. (Einige Restaurierungen, insbesondere an drei Henkeln). Provenienz : Geliefert an die Möbel der Krone im Jahr 1856. Bibliografie : - Anne Dion-Tenenbaum, La Renaissance de l'émail sous la Monarchie de Juillet, Bibliothèque de l'école des chartes, Januar-Juni 2005, Band 163, S. 145-164. - Pascal Massé, "Jacob Meyer-Heine (1805-1879) et l'atelier d'émaillage sur métaux à la manufacture de Sèvres" (Jacob Meyer-Heine (1805-1879) und das Atelier für Metall-Emaillierung in der Manufaktur von Sèvres), Sèvres, Revue des amis du musée national de céramique, 2011, Nr. 20, S. 105-114. - Tamara Préaud, "Le style Renaissance à Sèvres du XIXe siècle", Revue d'Art canadienne, VI/1/1979, S. 28-35. Bernard Chevallier, "Les émaux de Sèvres", L'Estampille- L'Objet d'art, Nr. 245, 1991. - Dimitri Joannidès, "Quand Limoges débarque à Sèvres", Gazette de Drouot, Nr. 16, 22. April 2016. In den frühen 1830er Jahren entstand ein neues Interesse an den Formen und Techniken des Mittelalters und der Renaissance. Claude-Aimé Chenavard versorgte die Porzellanmanufaktur von Sèvres mit Zeichnungen aus dem Repertoire der Renaissance, die auch andere Ornamentalisten inspirierten: Feuchère, Froment-Meurice, Liénard oder der Goldschmied Charles Wagner. Letzterer spielte eine wichtige Rolle bei der Wiederbelebung der Emaillemalerei. Er meldete 1829 ein Patent für die Nielle-Technik an und entwickelte dann eine Platinlegierung als Trägermaterial für die Emaille. Jacob Meyer-Heine arbeitete höchstwahrscheinlich in Wagners Werkstatt und beherrschte so die Emailletechniken. Alexandre Brongniart begutachtete 1838 eine kleine Schale mit schwarzem Hintergrund, Blumen und Ornamenten in Grisailletechnik, die Jacob Meyer-Heine angefertigt hatte und die den Direktor der Manufaktur in Sèvres begeisterte. Meyer-Heine arbeitete ab 1840 als Emailmaler mit der Manufaktur von Sèvres zusammen, bevor er 1843 in den Kreis der Belegschaft aufgenommen wurde. Obwohl er 1840 eine emaillierte Kupferschale in Grisaille auf schwarzem Grund malte, beauftragte Alexandre Brongniart ihn in den folgenden fünf Jahren damit, die Emaillefarbe auf Porzellan aufzutragen und so die Limoges-Emaille zu imitieren, indem er die Porzellanabdeckung durch die Emaille selbst ersetzte. Zwei von Jacob Meyer-Heine 1842 bemalte Adelaide-Vasen aus Porzellan, die am 1. Mai 1842 auf der Exposition des produits de l'industrie vorgestellt wurden, werden heute im Musée Condé in Chantilly aufbewahrt. Außerdem malte er eine Schale Heinrich II. aus Porzellan, die in Grisaille auf schwarzem Grund mit Ranken, grotesken Ornamenten, Blattwerk und Putten dekoriert war und sich heute in den Sammlungen des Wadsworth Atheneum in Hartford, Connecticut, befindet. 1844 schuf er ein zweites Paar Adelaide-Vasen, die im Musée du Louvre aufbewahrt werden, sowie ein Paar gotischer Fragonard-Vasen, die sich heute im Metropolitan Museum in New York befinden. Auf Anraten Brongniarts wollte König Louis-Philippe, der bereits die Einrichtung einer Werkstatt für Glasmalerei in der Manufaktur von Sèvres angeregt hatte, die Glasfarbenmalerei auf Porzellan mit Emaildekorationen auf Metall kombinieren. Im September 1845 wurde eine Emaillewerkstatt eingerichtet und Jacob Meyer-Heine mit der Übernahme der Arbeiten beauftragt.