Claudius Marcel POPELIN (Paris, 1825 - 1892) Der Arzt Émile Blanche, 1891 In Gold und Grisaille gemaltes Emaille auf einer gewölbten ovalen Kupferplatte, die eine Büste darstellt, umgeben von vier auf Silber emaillierten Ekoinzien mit stilisierten Blumen und dem Monogramm "EB". Monogrammiert in der Emaille links vom Profil: "CP". Auf der Rückseite im Gegenemail signiert und datiert: "Le docteur Blanche / par / Claudius Popelin / fév. 1891". Im Rahmen eingefasste Emailleplakette mit der Inschrift "Doctoris AEmilii Blanche effigiem / filio ejus Jacopo dicavit amicus / Claudius Popelin pictor. M.DCCCXCI." Datiert und lokalisiert auf der Rückseite des Rahmens: "1891 / PARIS." Dim.: 15,4 x 12,4 cm (55 x 52,2 cm mit dem schwarzen, geformten Holzrahmen im holländischen Stil und seinem emaillierten Widmungskartell) Provenienz : Vom Künstler an Jacques-Émile Blanche, den Sohn des Modells, geschenkt, dann von diesem an seinen Vater Dr. Émile Blanche (1820-1893), dann Nachkommenschaft von Alfred Blanche (1823-1892), Polytechniker und Ingenieur, jüngerer Bruder von Dr. Blanche. Ausstellung : Exposition des œuvres de Claudius Popelin, Paris, Union centrale des arts décoratifs, 1893, Nr. 19. Bibliografie : L. Falize, "Claudius Popelin et la renaissance des émaux peints", in: Gazette des Beaux-Arts, 1893, 10, S. 74. Verwandte Kunstwerke : - Claudius Popelin, Porträt von Prinz Louis Napoleon, 1890, in Gold-Camaieu gemaltes Emaille auf Kupfer, Rahmen aus vergoldetem Holz und gemaltem Emaille auf Kupfer, H.: 19,0; B.: 16,0 cm, Paris, Musée d'Orsay, Inv. OAO 1666. - Claudius Popelin, Porträt des Prinzen Napoleon, 1891, mit Goldcamaieu bemaltes Emaille auf Kupfer, Rahmen aus vergoldetem Holz und auf Kupfer bemaltem Emaille, H.: 19,0; L.: 16,0 cm, Paris, Musée d'Orsay, Inv. OAO 1665. - Claudius Popelin, Porträt des Grafen Vincent Benedetti (1817-1900), 1890, Emaille, vergoldeter Holzrahmen, H.: 41,0; L.: 34,0 cm, Paris, Musée d'Orsay, Inv. OAO 1783. Claudius Popelin war wie Frédéric de Courcy zunächst Schüler des neoklassischen Malers François-Édouard Picot und vervollständigte seine Ausbildung im Atelier von Ary Scheffer (1795-1858). Seine Vorliebe für die Kunst der Renaissance führte ihn ab 1860 zu Fayencen, die die italienische Majolika nachahmten, und später zu Emaille. Auf Empfehlung des Direktors der Manufaktur von Sèvres wurde er von Alfred Meyer geleitet, der ihn in den Techniken des Emaillierens unterrichtete. Jahrelang widmete er sich der Forschung auf diesem Gebiet so sehr, dass er zu einer der wichtigsten Persönlichkeiten der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde. Er schuf einzelne bemalte Emails oder solche, die in der dekorativen Kunst verwendet wurden, die von großem Erfolg gekrönt waren: Die Aufträge für Persönlichkeiten wie den Herzog von Aumale und Ludwig II. von Bayern häuften sich. Popelin, der den Mitgliedern des Hofes nahe stand, Gast in den Salons des Zweiten Kaiserreichs war, mit Flaubert und Théophile Gauthier befreundet war, war auch ein Gelehrter und Bibliophiler, der ein umfangreiches literarisches Werk hinterließ. Es umfasst Gedichtbände, Übersetzungen und theoretische Werke über die Feuerkünste, wobei die 1868 veröffentlichte L'Art de l'émail zum Standardwerk auf diesem Gebiet wurde. In seinen letzten Lebensjahren widmete er sich einem "Pantheon", wie er es nannte, zeitgenössischer Berühmtheiten, die er im Haus von Prinzessin Mathilde kennengelernt hatte, deren Liebhaber er zeitweise geworden war. Das 1891 angefertigte Medaillon, das den berühmten Arzt Émile Blanche, den Vater seines Freundes, des Malers Jacques-Émile Blanche (1861-1942), darstellt, ist ein solches Beispiel. Wie die Porträts des Prinzen Napoleon und des Grafen Vincent Benedetti im Musée d'Orsay ist auch dieses Porträt in Goldgrauaille ausgeführt, einer bemerkenswerten Technik, die er seit 1868 wieder zu Ehren gebracht hatte. In seinem Werk L'Art de l'émail (S. 40-41) erklärte er die Ausführung: "Um diese Arbeit in Grisaille auszuführen, gibt es keine Gold- oder Silberpavillons mehr, keine farbigen Emails, die im Voraus gemahlen werden, keinen Spachtel mehr; zwei oder drei Spitzen, von denen eine sehr fein ist, einen dünnen Pinsel und Gold; denn das Gold ist die obligatorische Begleitung all unserer Arbeiten, deren fröhliche Note, deren Sonnenbrand es ist". Es ist auch bekannt, dass er die Fotografie über eine recht komplexe Übertragungstechnik als Grundlage für seine Arbeit als Emailleur in Goldgrauaille verwendete. Das Ergebnis war fabelhaft und bot dank der Kostbarkeit des Materials und seiner Einrahmung ein "heroisierendes" Bild seines Modells.