Null Boxen/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Fabelhaftes Prestige-Booklet rund um Panama …
Beschreibung

Boxen/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Fabelhaftes Prestige-Booklet rund um Panama Al Brown (1902-1951). Unter dieser großen schwarzen Plastikmappe, die mit Arroyos Handschrift "Boxing Arroyo" versehen ist, verbirgt sich ein Wunder. Die von Crédit Agricole de Toulouse herausgegebene Broschüre "Cocteau", die unter drei Schutzklappen steckt, enthält eine der schönsten Arbeiten, die einem Champion gewidmet sind, denn sie enthält einen Text von Jean Cocteau (links getippt, rechts handgeschrieben, 1889-1963), der eine Vorstellung des Weltmeisters enthält, denn Panama Al Brown war es wirklich, einen schönen Hommagetext von M. Mousseigne an Eduardo ARROYO (1937-2018), und im Herzen eine nummerierte Litho. Wir haben hier eines von 20 Exemplaren für den Künstler und seine Freunde (VI von XX, mit Bleistiftunterschrift von Eduardo Arroyo, datiert 1985, 45x35). Dieses Bild, das in einer Auflage von 300 Exemplaren gedruckt wurde, ist, wie man sagen muss, ein Höhepunkt in den Huldigungen, die der Meister aus Madrid Al Brown erwiesen hat. Sein Buch war genial und bewegend, und hier liefert er uns endlich den Film in fünfzig Bildern über das Leben des Phänomens. Auf beigem Hintergrund tummeln sich Schwarze, Rote und Weiße in einer gewollten und zugleich schwindelerregenden Reihenfolge, wie eine Seite der Gregorianik, die aus einer Inkunabel gefallen ist. Um die weiße Kappe herum entfaltet sich das Spiel der tausend Beine, es springt, boxt und tanzt für immer Panama. Wenn der Ausdruck Meisterwerk etwas bedeutet, sind wir nicht weit davon entfernt. Eine rührende Widmung an einen Freund, die EA 1988 mit Bleistift schrieb, würde dieses Exemplar bei Bedarf aufwerten. In der Originalschachtel mit einer von Eduardo selbst angefertigten Adresse.

39 

Boxen/Arroyo/Al Brown/Cocteau. Fabelhaftes Prestige-Booklet rund um Panama Al Brown (1902-1951). Unter dieser großen schwarzen Plastikmappe, die mit Arroyos Handschrift "Boxing Arroyo" versehen ist, verbirgt sich ein Wunder. Die von Crédit Agricole de Toulouse herausgegebene Broschüre "Cocteau", die unter drei Schutzklappen steckt, enthält eine der schönsten Arbeiten, die einem Champion gewidmet sind, denn sie enthält einen Text von Jean Cocteau (links getippt, rechts handgeschrieben, 1889-1963), der eine Vorstellung des Weltmeisters enthält, denn Panama Al Brown war es wirklich, einen schönen Hommagetext von M. Mousseigne an Eduardo ARROYO (1937-2018), und im Herzen eine nummerierte Litho. Wir haben hier eines von 20 Exemplaren für den Künstler und seine Freunde (VI von XX, mit Bleistiftunterschrift von Eduardo Arroyo, datiert 1985, 45x35). Dieses Bild, das in einer Auflage von 300 Exemplaren gedruckt wurde, ist, wie man sagen muss, ein Höhepunkt in den Huldigungen, die der Meister aus Madrid Al Brown erwiesen hat. Sein Buch war genial und bewegend, und hier liefert er uns endlich den Film in fünfzig Bildern über das Leben des Phänomens. Auf beigem Hintergrund tummeln sich Schwarze, Rote und Weiße in einer gewollten und zugleich schwindelerregenden Reihenfolge, wie eine Seite der Gregorianik, die aus einer Inkunabel gefallen ist. Um die weiße Kappe herum entfaltet sich das Spiel der tausend Beine, es springt, boxt und tanzt für immer Panama. Wenn der Ausdruck Meisterwerk etwas bedeutet, sind wir nicht weit davon entfernt. Eine rührende Widmung an einen Freund, die EA 1988 mit Bleistift schrieb, würde dieses Exemplar bei Bedarf aufwerten. In der Originalschachtel mit einer von Eduardo selbst angefertigten Adresse.

Das Los wurde versteigert. Ergebnisse ansehen

Dies könnte Ihnen auch gefallen

Jean COCTEAU (1889-1963). Autographes, signiertes Manuskript, Le Crépuscule des Dieux, [1923]; 3,5 Seiten in Folio (einige Anstreichungen und Korrekturen). Cocteau verkündet seine Begeisterung nach der Lektüre von Élémir Bourges' Buch Le Crépuscule des Dieux, das er gerade entdeckt hatte (der Artikel war im April 1923 in der Zeitschrift Le Divan erschienen). Nachdem er die späte Lektüre mit dem Schweigen und dem Missverständnis um Bourges erklärt hatte, meinte Cocteau, "dass das Missverständnis die schönen Dinge schützt, ein wenig wie die Watte und die Kälte die Frühblüher. Der Roman von Bourges ist mir auf die Dauer so frisch zugekommen, wegen des Eises der breiten Öffentlichkeit [...] Dieses Buch gehört zu der Rasse der Bücher, die vom Himmel gefallen sind. [...] Wenn man nach Vorfahren des Crépuscule suchen müsste, würde ich schreiben: Aischylos, Shakespeare, Gobineau. Mit Raymond Radiguets Le Diable au Corps ist ein weißer Stein vom Himmel gefallen. Sofort machen sich die Schreiber an die Arbeit. Der eine findet kleine Flecken darauf. Ein anderer bringt ihn mit den benachbarten Steinen in Verbindung. Wieder andere können ihn mit nichts in Verbindung bringen und erklären, dass es sich um einen armen Stein handelt, einen beliebigen Stein, denn das Unvergleichliche entgeht den Kritikern, deren Arbeit sich nur auf Vergleiche stützt. Die Götterdämmerung ist kein weißer Stein, aber mit ihr fällt ein Kronleuchter vom Himmel auf uns herab. Ein Kronleuchter aus Kristallen, Gas und Kerzen. Ein Kronleuchter, vor dem ich mit offenem Mund stehe, so wie ein armes Kind vor einem Weihnachtsbaum weint. Für ein Kind wird ein Weihnachtsbaum schnell zu einem Wald. Ich betrete ihn. [...] Jede Dichtung berührt mich, deren Ausgangspunkt anti-nebulös ist. Nun spüre ich, dass in dem Palast, auf den ich zugehe, die Kutschen aus Kürbissen, die Diener aus Mäusen und die Pferde aus Ratten geboren werden. [...] Die Wachsfiguren bewegen sich. Eine Art königliches Rokoko umrundet reichlich die Orte und Seelen. Perspektiven von Egoismus, Liebe, Inzest und Tod werden wie das Glasfenster des Kaleidoskops nach Motiven von Wagner oder Offenbach auf- und abgebaut. Von einem Ende des Buches zum anderen werde ich von diesem fabelhaften Spielzeug, von dieser Hochzeitstorte aus Zucker und Gift geblendet sein"... Cocteau besuchte als "später Bewunderer" zusammen mit Lucien Fabre Élémir Bourges, "und zum ersten Mal fand ich es nicht lächerlich, einen Schriftsteller mit "mein lieber Meister" anzureden". Beigefügt ist ein L.A.S., mit dem dieser Artikel verschickt wurde (1 Seite in 4 cm) und in dem er darum bittet, die Druckfahnen mit L. Fabre durchzusehen, "denn ich habe diesen Artikel im Fieber geschrieben, und er muss voller lächerlicher Fehler sein".